詠梅、姜武主演的新片《出走的決心》上映，關切女性的紓困與自救，適合每位經歷過兩性細節(jié)的成年人觀看。

在片中，尹麗川展示出女性導演獨有的細致綿密，在這個“女性覺醒、活出真我”的動人故事中，她以貼近生活的飽滿細節(jié)，堆疊出了現(xiàn)代女性所面臨的的真實處境。

A.?女性是一種處境？

密密匝匝的細節(jié)鋪陳出片中李紅（詠梅飾）的一生，少時的她是如此熱烈、生動而夢幻，她的愛好、理想、追求，像一枚枚五彩斑斕的肥皂泡，被現(xiàn)實人生一個個擊碎。

將讀書機會讓給弟弟，操持家務、生育子女；

躲在丈夫后面，默默完成洗衣做飯、養(yǎng)育孩子；

而后繼續(xù)帶孫子、照顧丈夫和女兒女婿，直到兩鬢花白、腰膝酸軟，卻還是無法按照自己的想法過上哪怕十多天。

這樣的一生如同家庭中的一道暗影，如此靜默、如此淺淡，只有當細節(jié)和場景真實呈現(xiàn)在觀眾面前，才顯得如此驚心動魄。

對我這樣的男性觀眾，也是第一次如此全面和逼近地體會到女性承受的壓力、漠視，刻板的認知印象，理所應當?shù)男詣e標簽。仿佛在出生那一刻，便已經鑄造起一個壓模，所有的女性都必須被框入其中，再難展現(xiàn)出繽紛多彩的自我。

“女性是一種處境”，這個富有哲理色彩的句子，有了片中集中化的真實呈現(xiàn)，而產生了頗為沉重的分量。

B.?兩性的認知標簽

片中的丈夫孫大勇（姜武飾）和女婿徐曉陽（張本煜飾）代表著社會大眾對女性的兩種偏見。

丈夫的表現(xiàn)基本契合多數(shù)老一輩男人的狀態(tài)，大男子主義，理所應當?shù)剡x擇社交、決策等行為，享受妻子的默默支持，但是內心并不認同女性在生活中的付出；要么，完全漠視妻子的情緒和付出，要么，就生硬地以對等要求來表現(xiàn)優(yōu)勢。

這份輕蔑會從各式各樣的言行中體現(xiàn)出來。直到成年后的女兒與母親一起反抗刻板的父權。

女婿徐曉陽的表現(xiàn)則更耐人尋味，他顯然比父輩更加現(xiàn)代、更加開明，也能夠在生活細節(jié)中給以更多的溫情和情緒價值。但是在關鍵的時刻，他仍然暴露了自己隱秘的傾向。

作為一枚川渝男人，“勞資蜀道山”的踐行者，本人在感慨之余，慶幸自己還有一份平等與尊重的心境。不過其實做得還不夠。對于女性，我們本身就不需要提前定義，提前要求；而是要讓每位個體，都擁有自由選擇人生走向和風格的權利。

這不僅關乎女性，同樣也關乎男性；自由選擇，陰陽互補，同時接納每個靈魂獨有的風采與可能性。

片中的李紅經歷了種種壓力和波折，她忍耐，她退讓，她等待，直到某一刻，她覺得不能再等了。

等著老公回家，等著孩子長大，等著買房買車，等著孩子工作，等著孫子出生，等著退休，她的生命耗在了別人的需求和成長中，而她本人，早就應該為自己好好活一次。

李紅終于踏上旅途，一路前行，風雨兼程，感受獨自駕駛的快樂與煩惱。她為自己的選擇負責，同時也感受著自由前行、抵達目的地的滿足與快樂。

C. 有關家庭和個性

這次出走，同樣是女性覺醒與掙脫困境的隱喻。脫離家庭束縛，脫離刻板認知，脫離自我的定位。伴隨著上揚推進的振奮音樂，李紅終于向全世界證明了生命的無限可能，證明了“女性不是一種處境”，而是一種存在，一份熱烈與歡欣。

當然，興奮之后，或許有必要平和下來想想更為寬泛的課題。

生而為人，不得不承受社會的約束和標簽化，無論男性女性，在進入家庭后，也必須讓渡出適當?shù)膫€人自由和個體精力，來完成家庭內部及外部增加出來的生活雜務及社會責任。

自然需要商量分攤，平等扶持，而不是由某一方強硬安排、任性回避，或是由某一方占領全部資源和利益。任何家庭內的不平等，特別是已經被成員察覺和厭惡的不平等，都應被糾正，這與性別無關，而是有效保護個體的權益。

如同個體靈魂的差異化，每個家庭也都有其自生的關系格局，在合法合理的情況下，也要尊重每個家庭的自由組合，而不是強硬地干涉與呼吁，陷入另外一種刻板。