電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》終于和觀眾見面了。這部影片無疑是2024年國慶檔最熱門的影片之一。

《志愿軍》三部曲一直在嘗試回歸、探索，試圖拍出一部屬于這個(gè)時(shí)代的戰(zhàn)爭史詩，這是抗美援朝題材影片從未有過的新嘗試，也是一條異常艱難，逆流而上的新路。

前作《志愿軍：雄兵出擊》在三大平臺(tái)拿下當(dāng)時(shí)國慶檔新片口碑第一，給市場展示了它的底氣：在巨制規(guī)模的全力打造下，以全景視角、群像史詩縱橫抗美援朝的歷史，講述可歌可泣的英雄故事。

在導(dǎo)演陳凱歌的鏡頭下，電影里的真實(shí)歷史角色，不僅限于還原歷史原型，更難的是突出他們的“人情味”。

如今，原班人馬回歸，再度奉獻(xiàn)了一部戰(zhàn)爭史詩和視聽盛宴。

《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》是一次延續(xù)，也是一次升級。

正如這次影片片名的“存亡之戰(zhàn)”，該片聚焦“鐵原阻擊戰(zhàn)”，這是抗美援朝戰(zhàn)爭史上，最慘烈的戰(zhàn)斗之一，是整個(gè)立國之戰(zhàn)中，扭轉(zhuǎn)不可能的經(jīng)典戰(zhàn)役，2.5 萬人打 5萬人，一舉把敵方打到了談判桌上。

那么，電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》到底在哪些地方進(jìn)行了全面的升級呢？

1951年5月，中國人民志愿軍和人民軍一個(gè)月連續(xù)作戰(zhàn)，部隊(duì)疲勞的同時(shí)糧彈緊缺，在中朝聯(lián)合司令部的命令下，各兵團(tuán)主力開始向北轉(zhuǎn)移休整。

但萬萬沒想到，轉(zhuǎn)移初期的“聯(lián)合國軍”就開始了大規(guī)模的反撲，企圖割裂中國人民志愿軍和人民軍的防線。此時(shí)，“聯(lián)合國軍”有4師近5萬人員，而臨危受命的第63軍僅有2.5萬名將士。更不用說兩方的武器規(guī)格差距懸殊。

鐵原及以北地區(qū)是志愿軍重要的后勤物資囤積地，地理位置十分特殊，一旦失守，志愿軍在朝鮮的情況就會(huì)非常被動(dòng)，甚至之前取得的勝利成果都有可能付之東流。

最終，中國人民志愿軍激戰(zhàn)12晝夜，成功抵擋住了敵軍步坦炮協(xié)同的數(shù)次沖鋒，為穩(wěn)定朝鮮戰(zhàn)場局勢起到了至關(guān)重要的作用。

正如陳凱歌所說，“這場戰(zhàn)斗不僅是拼勇敢、拼精神，它還需要很多精準(zhǔn)有效、機(jī)動(dòng)靈活的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，在火力和兵力懸殊于敵軍的情況下，用挖戰(zhàn)壕、利用大石頭阻擋坦克等等比較巧妙的方法制勝，這也是我們對鐵原戰(zhàn)場感興趣的原因之一?！?/strong>

不管是戲劇張力，還是視覺表現(xiàn)，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》都從題材到成片，展現(xiàn)出了較高的可看性。

為了還原“鐵原阻擊戰(zhàn)”，陳凱歌攜全體劇組成員，從置景開始到拍攝，耗時(shí)三個(gè)月奮戰(zhàn)“鐵原”，還原了“鐵在燒”的激戰(zhàn)名場面。

單就這一點(diǎn)，主創(chuàng)打造超20多萬平米的鐵原阻擊戰(zhàn)置景，超過上萬人加入萬米戰(zhàn)壕的搭建工作。真實(shí)的場景，只為觀眾在觀影過程中更具沉浸感。

這種大場景的制作對于影片的拍攝難度更是一種挑戰(zhàn)。

尤其《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》作為一部動(dòng)作群像戲，在動(dòng)作調(diào)度方面則是難上加難。尤其這部拍攝中，場景多集中在高低曲折的戰(zhàn)壕里，拍攝團(tuán)隊(duì)從畫面上也盡可能還原場景。

觀眾能跟隨《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》的鏡頭，感受整個(gè)場景的分布，鏡頭就如同掃描儀，能在觀眾腦海中留下這片場景的地圖分布，這足以見識(shí)到了陳凱歌導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)趙非整個(gè)調(diào)度功力。

這種效果正是來自拍攝前期，陳凱歌導(dǎo)演就提出的“文戲武拍，武戲爆拍”的拍攝要求。

鏡頭不僅全面展現(xiàn)戰(zhàn)場的全面，更是把視角放在武器上，將志愿軍炮火和兵力不足的真實(shí)情況呈現(xiàn)地淋漓盡致。

畢竟在敵軍看來，這本就是一場沒有任何懸念的戰(zhàn)斗，甚至放話，“中國軍隊(duì)抵擋不了這樣的攻勢，等我們打回鴨綠江邊，身后將留下幾十萬中國人的尸體”。

但中國人民志愿軍的態(tài)度非常堅(jiān)決，置之死地而后生，一步不退戰(zhàn)至無人可退。

在《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》中，鏡頭不斷對準(zhǔn)兩方的炮彈，從坦克到步槍，不斷拉近的距離，凸顯了困難的極致性，更是將這次任務(wù)的重要性體現(xiàn)得非常強(qiáng)烈，真正把中國人民志愿軍死守防線的誓言具象化。

《志愿軍》三部曲對人物群像的構(gòu)建采用了虛實(shí)結(jié)合的方式，在講述歷史的同時(shí)，穿插了多個(gè)符合歷史邏輯的虛構(gòu)人物。

他們的成型濃縮著那些沒有被歷史記載名字，卻集中代表著抗美援朝精神的無數(shù)人。

編劇張珂曾說，“這部電影的目標(biāo)是既要讓觀眾看明白三年抗美援朝是怎么回事，又要去理解那個(gè)時(shí)代、那場戰(zhàn)爭中，普通的中國人、志愿軍他們的心靈?！?/strong>

而李默尹、李想、李曉一家三口的故事，成為了這個(gè)戰(zhàn)場上濃縮的小家。

鑰匙是連接他們一家的元素，這既呼應(yīng)了前作《志愿軍：雄兵出擊》中，設(shè)下的各種細(xì)節(jié)，也強(qiáng)調(diào)了家的概念。鑰匙在身上，能讓人知道，自己還有家能回，那不僅僅是港灣，還是家人留給自己的眷戀。

鑰匙就是他們永恒的信物。

回家，是戰(zhàn)場上每個(gè)人的初衷。尤其是對于當(dāng)時(shí)的中國而言，有家能回，是一種平安，也是和平的落幕；是希望的標(biāo)志，更是堅(jiān)持的信念。

當(dāng)這一次更多鏡頭放在這個(gè)小家身上時(shí)，導(dǎo)演又用了一顆糖，連接起在戰(zhàn)場上短暫團(tuán)圓的三口之家。

那是父親對孩子的關(guān)心，是兄長對妹妹的疼愛。

糖是這家人對苦日子結(jié)束的盼頭，是對甜蜜幸福生活的期盼。這顆糖的味道在電影里成為了一種情感的傳遞，只是糖會(huì)融化，但回甘的后勁才是最珍貴的溫存。就像是這三口之家，短暫重聚后，擁抱后的溫暖，照片的定格，都成為難忘的時(shí)刻。

這不僅是這一家子，更是整個(gè)戰(zhàn)場背后千千萬萬家庭所期盼的。

可見，《志愿軍》三部曲的故事將宏觀與微觀的筆觸相融合，陳凱歌認(rèn)為，“不僅要有規(guī)模浩大的歷史長途，同時(shí)要融入人物個(gè)體的命運(yùn)，只有當(dāng)命運(yùn)和史實(shí)交融在一起的時(shí)候，才能夠產(chǎn)生非常巨大的爆炸力?！?/strong>

電影里有這么一段情節(jié)，為了拖延時(shí)間，李曉坐在廣播前說服敵方，奉勸他們能“go home（回家）”，并唱起了一首家鄉(xiāng)的歌。

伴隨著這首歌，越來越多中國人民志愿軍一同哼唱，尤其當(dāng)大家喊著家鄉(xiāng)的名字沖前線的時(shí)候，不管他們是來自哪個(gè)省份哪座城市，背后都是一個(gè)中國。從小家到大家的情緒，被等比擴(kuò)散，讓這種家國情節(jié)被真正延展到銀幕之外。

這樣的情節(jié)并不少見。

有李想水壺上的那朵花——一朵帶著“好日子”味道的花香，那也是思鄉(xiāng)的情切，更是大家希冀的未來。

還有從“我可以吃一顆你的山果子嗎？”到“我已經(jīng)是一個(gè)戰(zhàn)士了”，用小切口完成了戰(zhàn)士的成長。

只是我們有時(shí)候會(huì)忘記，這群戰(zhàn)士們，那會(huì)兒都只是20歲左右的青年。

每個(gè)人都是純粹、真實(shí)的，但是歷史在遠(yuǎn)去，英雄在逝去，抗美援朝的故事必須有人去講述。

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