4年前，一部《隱秘的角落》大爆。

不僅捧紅了多位演員，還帶火了「迷霧劇場(chǎng)」的概念。

本來(lái)，懸疑一直是國(guó)產(chǎn)劇的薄弱項(xiàng)。

但這部劇的出現(xiàn)，好像又讓喜愛(ài)懸疑的人們找了自己的「快樂(lè)老家」。

可惜。

之后幾年「迷霧劇場(chǎng)」的出品，還是劣多優(yōu)少。

如今2024已過(guò)一半，終于有一部讓人期待的作品出現(xiàn)。

看陣容，張頌文+榮梓杉。

看內(nèi)容，謀殺+父子。

誒嘿，難道《隱秘的角落》2.0出現(xiàn)了？

好奇心爆棚的魚叔，第一時(shí)間開(kāi)啟追劇模式。

沒(méi)想到，又是一次大失所望——

《看不見(jiàn)影子的少年》

很多人之所以會(huì)選擇看這部劇，與《隱秘的角落》的濾鏡脫不開(kāi)關(guān)系。

張頌文與榮梓杉，皆是憑借這部劇開(kāi)始被大眾熟知。

其實(shí)，兩人早先還合作過(guò)一部電影《西小河的夏天》，同樣也是演父子。

這一次《看不見(jiàn)影子的少年》，是他們?nèi)却顧n。

且回到了懸疑這一類別中，很難不讓人期待。

更重要的是，榮梓杉長(zhǎng)大成人了。

《隱秘的角落》中作為兒童演員出演性格復(fù)雜的朱朝陽(yáng)，榮梓杉身上的表演天賦得到了無(wú)數(shù)人的認(rèn)可。

今年年初，已經(jīng)18歲的榮梓杉在藝考中取得北影、中戲雙第一。

消息一出，更是讓人們期待他的演技。

先簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)這部劇的故事情節(jié)。

1996年，孤兒少年小七（榮梓杉飾） 因?yàn)楸蝗苏`會(huì)成小偷，被帶到了警察局。

一個(gè)年輕女性突然出現(xiàn)，抱著小七大哭著說(shuō)：

小杰，你去哪兒了！

這個(gè)女性名叫金燕（陳雨鍶飾） ，說(shuō)小七是自己失蹤三年的弟弟邊杰。

雖然小七本人好像對(duì)這么個(gè)姐姐并不熟悉。

但他胳膊上有著和邊杰一樣的傷疤。

并且金燕還拿出一本相冊(cè)，里面照片上的人和小七長(zhǎng)得一模一樣。

當(dāng)時(shí)，和小七一起失蹤的還有兩個(gè)少年。

于是警察王士途（張頌文飾） 便上門詢問(wèn)當(dāng)年的事情。

可是對(duì)不上的回憶，變小的鞋碼以及偷偷做的親子鑒定，都在指向小七其實(shí)是一個(gè)冒名頂替者。

然而，金家父女卻要一口咬定小七就是他們的親人。

出于職業(yè)的敏感度，王士途決定調(diào)查這個(gè)突然出現(xiàn)的男孩。

隨著調(diào)查展開(kāi)，一樁謀殺案也被翻了出來(lái)。

掩藏在金家和睦表象下的秘密也逐漸浮現(xiàn)。

不難看出，作為關(guān)鍵人物的小七是一個(gè)非常復(fù)雜的角色。

失衡的家庭，來(lái)自社會(huì)的磋磨都讓這個(gè)少年應(yīng)該有著多樣的人性特點(diǎn)。

而這，也很容易讓眾人將其與朱朝陽(yáng)放在一起對(duì)比。

作為一個(gè)家庭破裂、性格孤僻的孩子， 好學(xué)生朱朝陽(yáng)是具有隱性攻擊性的角色。

榮梓杉的表演也是有層次感的。

平時(shí)看起來(lái)沉默寡言，老實(shí)聽(tīng)話，看人時(shí)眼神躲閃，自我保護(hù)性很強(qiáng)。

但時(shí)而，也會(huì)露出的與年齡不相符的兇狠陰?kù)?，讓人不寒而栗?/p>

但在表現(xiàn)小七時(shí)，他卻走向了「呆」。

無(wú)論是前期在新環(huán)境中的無(wú)所適從，還是后期與壞人斗智斗勇，榮梓杉總是處在一種「凝固」的狀態(tài)中：

眼睛無(wú)神，肢體僵硬，臺(tái)詞不穩(wěn)，沒(méi)有任何細(xì)節(jié)。

這樣的表演，很難與「雙第一」的天才演員聯(lián)系在一起。

與此同時(shí)，張頌文雖然演技依然在線，但也僅僅是在線。

既無(wú)多少出彩的段落，也沒(méi)有演繹出人物的張力。

王士途本身是一個(gè)十分掙扎的角色。

他是警察，同時(shí)也是一名兒子被拐走的可憐父親。

這也導(dǎo)致他在處理兒童失蹤或拐賣案件時(shí)，存在情感與理智的搖擺過(guò)程。

但張頌文的表演卻讓人感到平淡無(wú)味。

實(shí)際上，也不能全怪張頌文與榮梓杉。

因?yàn)閯∽魃?，給這兩個(gè)角色提供的表演空間就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

說(shuō)到底，兩人的表演并不是整部劇最大的槽點(diǎn)。

這部劇最大的問(wèn)題在于，從劇情到人物，從頭到尾就編得不合理。

主人公都完美得太純粹了。

先說(shuō)小七，他雖然是一個(gè)從小生長(zhǎng)在賊窩的孩子。

但是人性上，卻沒(méi)有染上一點(diǎn)點(diǎn)的「黑」。

他從沒(méi)有偷過(guò)一次東西，因?yàn)榕笥迅嬖V他「不要把手弄臟」。

雖然與金家姐姐、媽媽是萍水相逢的陌生人，但因?yàn)槭艿綆滋煊H情撫慰，他可以為她們獻(xiàn)出自己的生命。

王士途也是一樣。

他在劇中要么是滿口正義的人民警察，要么就是經(jīng)歷喪子之痛的好爸爸。

除此之外并無(wú)其他。

可是，多舛的命運(yùn)與雙重的身份，本該讓這兩個(gè)人物充滿灰度。

但現(xiàn)在卻都成了至純至凈之人。

這合理嗎？都是圣人下凡嗎？

同樣不合理的還有混亂的敘事。

你很難想象，作為一部懸疑劇他連最基本的故事都沒(méi)有講好。

本劇一共有3條時(shí)間線，兩起失蹤案和兩起謀殺案。

涉及其中的一共有四個(gè)家庭十幾口人。

聽(tīng)起來(lái)十分復(fù)雜吧？

但實(shí)際上，幾乎沒(méi)有一個(gè)人物的故事線是完整的。

就以主舞臺(tái)金家為例。

四個(gè)人的重組家庭是如何走到一起的？

之前有過(guò)怎樣的經(jīng)歷？

如 何感情能好到宛如原生家庭一般？

這些問(wèn)題，劇中都沒(méi)有給出十分詳細(xì)的解釋，只是散落在各種回憶和臺(tái)詞中，不清不楚。

整個(gè)故事的走向也是典型的「虎頭蛇尾」。

前期，拋出大量的疑點(diǎn)。

尤其喜歡用一些意味不明的臺(tái)詞來(lái)試圖增添懸疑感。

例如什么——

希望他能夠踏踏實(shí)實(shí)地做邊杰。

還有——

（小杰）在燕子的雪花球里。

還喜歡用一些指向性很強(qiáng)的鏡頭，例如特寫，來(lái)進(jìn)行各種暗示。

只是這種淺顯直白的手法，不僅加大了故弄玄虛之感，還輕易讓人猜出了謎底。

到了故事中期，開(kāi)始大量展現(xiàn)情感戲。

如王士途對(duì)于兒子的思念與愛(ài)。

在一次意外車禍中，他陷入昏迷。

中間穿插了十幾分鐘王士途與兒子的閃回。

而且還放入一個(gè)奇幻場(chǎng)景——

王士途看見(jiàn)死去的妻子和失蹤的兒子在呼喚他。

然而，這種情節(jié)對(duì)于主線案件沒(méi)有任何有效幫助，又讓故事節(jié)奏變得拖沓。

意義何在？

到了最后要開(kāi)始收線的時(shí)刻更是令人無(wú)語(yǔ)。

嫌疑人要么是被勸說(shuō)，要么是良心發(fā)現(xiàn)，開(kāi)始一個(gè)接一個(gè)地自首。

讓前期鋪墊全成了笑話。

故事本身就已經(jīng)不清不楚，講故事的方式還十分凌亂。

先是讓三條時(shí)間線來(lái)回跳躍。

再來(lái)是一集中經(jīng)常出現(xiàn)兩人以上的視角間切換。

還要用上不同畫面色彩變化來(lái)表示真假故事。

看起來(lái)手段多樣，實(shí)際上有效信息沒(méi)幾個(gè)，還把人搞得思緒凌亂。

不難看出，近些年懸疑劇的重點(diǎn)已經(jīng)不再是推理。

揭露謎底也不再是唯一目的。

而是講述一起案件/突發(fā)事故擾亂平靜的生活，然后帶出背后各種隱藏的問(wèn)題。

這些問(wèn)題小到家庭，大到時(shí)代。

但這類作品成立的前提條件，依舊是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适潞拓S滿的人物。

其實(shí)，這個(gè)「真假孩子」的故事，有點(diǎn)像韓國(guó)電影《季春奶奶》。

假孫女的身份一早就揭露了出來(lái)。

不過(guò)因?yàn)槿宋镄蜗筘S滿，故事細(xì)節(jié)到位，演員表演細(xì)膩，一樣打動(dòng)了觀眾。

而這幾年，國(guó)產(chǎn)劇拍了好幾個(gè)相似的故事。

從《回來(lái)的女兒》到這部《看不見(jiàn)影子的少年》，甚至還有翻拍的《燦爛的她》。

不僅題材上不新鮮，故事和人物也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠打動(dòng)人。

不用魚叔多說(shuō)，大家也能發(fā)現(xiàn)。

國(guó)產(chǎn)懸疑劇，題材同質(zhì)化非常嚴(yán)重。

像是火了一個(gè)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，就有數(shù)不清的東北懸疑出現(xiàn)。

個(gè)個(gè)還都想在「時(shí)代」二字上做點(diǎn)文章。

可再怎么宏大的時(shí)代敘事，所展現(xiàn)的問(wèn)題也總有說(shuō)完的一天。

只逮著一只羊薅羊毛，很難挖掘出新鮮的內(nèi)容。

懸疑劇《黑土無(wú)言》劇照

不僅如此，創(chuàng)作者們還特別熱愛(ài)在形式上玩出花樣。

只是玩來(lái)玩去，也就那么幾種陳舊的手法。

要么是非線性的敘事詭計(jì)。

要么是多重反轉(zhuǎn)的人物關(guān)系。

問(wèn)題是，大部分故事都非常平庸無(wú)趣。

所以，敘事玩得再花，也無(wú)法讓一個(gè)爛故事點(diǎn)石成金。

更何況，這些花樣本就已經(jīng)不新鮮了，很容易陷入一種套路中去。

最終導(dǎo)致本就孱弱的故事線被打得七零八碎，反而更讓人看得乏味。

《看不見(jiàn)影子的少年》就是典型的代表。

本劇主要想要探討的是兒童拐賣問(wèn)題。

故事本身也是由一起兒童拐賣案件開(kāi)啟的。

按理來(lái)說(shuō)，對(duì)于這種題材的重點(diǎn)應(yīng)該是放在尋找孩子之上。

并通過(guò)表現(xiàn)丟失孩子家庭的變化，來(lái)探討更深層的社會(huì)話題。

就如電影《親愛(ài)的》一般。

然而，本劇卻幾乎將所有篇幅用在來(lái)查清兇殺案之上。

如果說(shuō)，這個(gè)兇殺案與拐賣有關(guān)系倒也還好。

可實(shí)際上卻是幾乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

無(wú)非就是幕后兇手當(dāng)初為了一己私利想要讓人販子「處理掉」自己的繼子。

卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地帶走了王士途的兒子。

至于那三個(gè)消失的少年，也與拐賣沒(méi)有任何關(guān)系。

這樣設(shè)計(jì)存在的意義究竟是什么呢？

與此同時(shí)，劇中最大的疑點(diǎn)也是無(wú)用之材：

小七究竟是誰(shuí)？

他和邊杰長(zhǎng)得如此相像，又與王士途失蹤的孩子有不少相同的生活習(xí)慣。

那他身上一定有著不為人知的身份。

然而，小七就是小七，一個(gè)和邊杰長(zhǎng)得一模一樣的陌生人而已。

這個(gè)設(shè)計(jì)的虛無(wú)感，就像：

劇中明明就沒(méi)怎么展現(xiàn)拐賣兒童給社會(huì)帶來(lái)的痛點(diǎn)， 卻非要在每集片尾放幾則真實(shí)的尋人啟事。

說(shuō)白了，就是用花俏的形式來(lái)掩蓋內(nèi)容的干癟。

倒是真成了「沒(méi)有影子的故事」了。

全文完。

助理編?。和_(dá)的托馬斯