“凍住了，劇務(wù)，趕快，救護(hù)車，你呀你，我說你身體不行嘛，你非說行，你呀你呀，還得我送你進(jìn)醫(yī)院，來吧?！?br>

這是1985年春晚上，陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《拍電影》中的一句臺(tái)詞。這個(gè)小品講的是在寒冷的北京，陳小二為了圓夢，再次應(yīng)聘朱時(shí)茂扮演導(dǎo)演的電影。由于是冬天拍夏天的戲，陳小二被要求穿著背心和單衣演出，還被導(dǎo)演從頭到腳澆了一盆冷水，以體現(xiàn)出汗流浹背的形象。

雖然陳佩斯和朱時(shí)茂在臺(tái)上是無實(shí)物表演，陳佩斯也沒有被朱時(shí)茂澆下冷水，但春晚結(jié)束后，陳佩斯還是被送到了醫(yī)院進(jìn)行急救，因?yàn)樗钦娴谋粌鰤牧恕?/p>

為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情況呢？因?yàn)檫@一屆的春晚是首次在露天場地舉辦，也是迄今為止唯一的一次。

1985年除夕之夜，北京工人體育場人頭攢動(dòng)，在兩個(gè)籃球場大的舞臺(tái)上，燈火閃爍，云霧繚繞，一切都預(yù)示著精彩的演出即將拉開大幕。然而，隨著演出的不斷進(jìn)行，各種事故開始頻發(fā)，甚至到了失控的程度。

由于準(zhǔn)備工作不到位，背景音樂和表演完全沒有銜接，雜技演員從上臺(tái)到演出結(jié)束，沒有任何音樂的配合；由于場地太大，各個(gè)演出部門難以聯(lián)系，觀眾席距離舞臺(tái)太遠(yuǎn)，根本看不到舞臺(tái)上演員的表演，為了讓觀眾能夠聽到聲音，演員們不得不對著話筒大聲喊話，完全失去了表演的美感。

現(xiàn)場觀看的效果已經(jīng)如此之差，從電視機(jī)中看到的場景更甚，畫面空曠，色彩暗淡，絲毫沒有過年的氣氛。再加上體育館沒有暖氣，觀眾裹著大衣都難以忍受寒冷，更別說鼓掌來烘托氣氛。

春晚結(jié)束的第二天，中央電視臺(tái)就收到了200多封批評信，之后又陸陸續(xù)續(xù)收到來自全國的2000多封觀眾來信，除了個(gè)別節(jié)目受到表揚(yáng)，絕大多數(shù)都是尖銳地批評。

面對全國觀眾如此激烈的反應(yīng)，文化部黨組一連召開了10多次會(huì)議，中央電視臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)在新聞聯(lián)播中親自向全國人民道歉。這是中央電視臺(tái)唯一一次為春晚公開向全國人民道歉。

緊接著，中央有關(guān)部門派出四個(gè)檢查組，進(jìn)入中央電視臺(tái)檢查晚會(huì)質(zhì)量問題。經(jīng)過半年多時(shí)間的調(diào)查，沒有查出任何經(jīng)濟(jì)問題和不正之風(fēng)問題，但這一次春晚的失敗，卻讓作為總導(dǎo)演的黃一鶴備受打擊。

整個(gè)春節(jié)期間，黃一鶴不敢上班，不敢出門，整天將自己反鎖在家里，經(jīng)受著內(nèi)心煎熬的考驗(yàn)。

黃一鶴出生于遼寧沈陽，1949年參軍之后，成了一名文藝兵。次年朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，黃一鶴隨部隊(duì)抗美援朝，參加了五次戰(zhàn)役，立功一次。除了在前線打仗，黃一鶴還要做好自己文藝兵的本職工作。

也正是在那一段時(shí)間，頻繁的演出讓黃一鶴積累了不少關(guān)于音樂、藝術(shù)的認(rèn)知。

1959年，黃一鶴轉(zhuǎn)業(yè)進(jìn)入中央電視臺(tái)擔(dān)任導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)電視還屬于新興媒體，帶著十年文藝工作經(jīng)驗(yàn)，黃一鶴開始在電視導(dǎo)演的工組中艱難摸索，并推出了新中國最早的大型電視加工文藝節(jié)目，被列入“中國藝術(shù)之最”。

1978年的除夕夜，經(jīng)歷了十年政治風(fēng)暴，中央電視臺(tái)恢復(fù)播出“迎新春文藝晚會(huì)”。次年，中央電視臺(tái)單獨(dú)組織了“茶座”形式的“迎新春文藝晚會(huì)”，為之后每一年的春節(jié)晚會(huì)打下了基礎(chǔ)。

1982年末，中央電視臺(tái)將迎春晚會(huì)的任務(wù)交給了黃一鶴。那個(gè)時(shí)候沒有宣傳，也沒有預(yù)告，當(dāng)全國的觀眾在除夕夜不經(jīng)意打開電視機(jī)，發(fā)現(xiàn)中央電視臺(tái)準(zhǔn)備了一場豐富多彩的新年聯(lián)歡晚會(huì)時(shí)，那一刻的驚喜讓那個(gè)年代的人都畢生難忘。

1983年的春晚是第一屆春晚，是中國電視節(jié)目的里程碑，也正是從那一年開始，春晚成了每年除夕夜不可缺少的視聽盛宴。

這一屆春晚首次將“迎新春文藝晚會(huì)”改名為“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”，內(nèi)容和形式也跳出了之前的形式，整個(gè)內(nèi)容架構(gòu)更加豐富。為了滿足觀眾點(diǎn)播的要求，那一屆春晚還播出了三段錄像。

如果說1983年的春晚只是一次偶然的嘗試，那么1984年的春晚則開始逐漸走向成熟。有了頭一年的基礎(chǔ)，這一屆春晚就顯得更加從容，形式上依舊保持茶話會(huì)的形式，但規(guī)模上卻有了很大的突破，內(nèi)容編排也更加豐富。

有了前兩次的成功，讓黃一鶴開始思考如何能夠取得更大的成功。在看過奧運(yùn)會(huì)壯觀的開幕式，又看了國慶大閱兵，黃一鶴的心弦徹底被撥動(dòng)，他決定讓春晚走出電視臺(tái)，向全世界展示改革開放后的繁榮。

帶著這樣的想法，黃一鶴將春晚搬到了北京工人體育館，全身心地投入到了場館的設(shè)計(jì)和布置中。有一次，黃一鶴帶著姜昆去熟悉場地，曾經(jīng)無不得意地指著現(xiàn)場說：

“前無古人，后無來者，突出一個(gè)氣派！”

“節(jié)目準(zhǔn)備得怎么樣了？”姜昆看著忙碌的現(xiàn)場，無不擔(dān)憂地問道。黃一鶴飄飄然地說，節(jié)目有其他人負(fù)責(zé)。姜昆頓時(shí)大吃一驚，作為導(dǎo)演不抓節(jié)目，這一向不是黃一鶴的做法。

在過去的兩屆春晚中，黃一鶴憑借多年的經(jīng)驗(yàn)，對節(jié)目內(nèi)容反復(fù)錘煉，甚至直到演出前還在不停修改，而1985年，黃一鶴卻放松了這一點(diǎn)，將重心放在了場地的布置上，甚至大部分節(jié)目在正式播出前，連一次審查都沒有。

一心想要再造一個(gè)空前的黃一鶴，完全忽略了春晚的實(shí)力和背景，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能和奧運(yùn)會(huì)、國慶大閱兵來相比的。

其實(shí)在春晚進(jìn)行到一半的時(shí)候，黃一鶴就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了問題，但已經(jīng)為時(shí)已晚，只能夠硬著頭皮進(jìn)行下去。晚會(huì)進(jìn)行期間，就有不少觀眾打來電話，對晚會(huì)提出了批評，黃一鶴癱坐在地板上，說不出一句話。

這一屆的春晚，黃一鶴花費(fèi)的心血甚至比前兩屆還要多，但由于步子邁的太大，結(jié)果摔了跤。在黃一鶴最困難的時(shí)候，他還收到了許多鼓勵(lì)的來信，成為他日后重新振作的力量源泉。

在電視藝術(shù)研討會(huì)上，陳佩斯給黃一鶴書寫了一個(gè)條幅，上面赫然三個(gè)字：不容易！

轉(zhuǎn)眼又一年的除夕就要到了，春晚還搞不搞？怎么搞？誰來搞？成為當(dāng)時(shí)最大的問題。經(jīng)過一年的反思，黃一鶴多次向領(lǐng)導(dǎo)打報(bào)告，請求繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)1986年的春晚。臺(tái)里多次開會(huì)討論之后，毅然將春晚導(dǎo)演的任務(wù)還是交給了黃一鶴。

有了前一次的教訓(xùn)，黃一鶴將舞臺(tái)又搬回了演播廳，繼續(xù)在節(jié)目上深耕，大膽起用了一些年輕演員，最終呈現(xiàn)出一臺(tái)高水平的春晚。晚會(huì)一開始，緊湊歡快的大聯(lián)唱，明星、名歌薈萃，立刻吸引了觀眾的注意力，無需過渡就將節(jié)日氣氛推向了高潮。

這一屆春晚，不但受到了全國觀眾的歡迎，還得到了國家領(lǐng)導(dǎo)人的肯定。李先念曾說，自己怕春晚四個(gè)小時(shí)堅(jiān)持不下來，但到后來越看越想看，就堅(jiān)持看完了。胡喬木也說，自己見到的中央同志，沒有哪一位不對這一年的春晚感到滿意的。

1986年春晚成功落下帷幕后，黃一鶴在文章中寫下了這樣一句話：“1985年的春天，在我的生活里發(fā)生了比戲更美好的現(xiàn)實(shí)，有多少雙友善之手在幫我醫(yī)治這心靈上的創(chuàng)傷……”

參考文獻(xiàn)：

[1]李慶山，李敬編著. 中央電視臺(tái)24屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)臺(tái)前幕后. 北京：中共黨史出版社, 2007.01.

[2]田園，宮承波著. 風(fēng)雨春晚情 電視導(dǎo)演黃一鶴的心路歷程. 中國廣播影視出版社, 2015.01.

[3]宮承波，張君昌，王甫主編. 春晚三十年. 濟(jì)南：泰山出版社, 2012.09.