前不久給大家聊了片名不得了的《美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)》，有的小伙伴看過(guò)之后對(duì)電影劇情無(wú)限吐槽，甚至有點(diǎn)后悔買票去影院看。

其實(shí)同檔期的還有一部國(guó)產(chǎn)電影，集結(jié)了俊男美女實(shí)力派，導(dǎo)演和編劇雖然尚未算得上大牌，但他們依舊憑借細(xì)膩的敘事手法，博得了不少觀眾的好評(píng)，影片還在今年的北京國(guó)際電影上獲得了最佳影片獎(jiǎng)。

只可惜它的票房不算出眾，為了不讓小伙們錯(cuò)過(guò)，今天就決定跟大家聊聊正在上映的——《走走停?！?/strong>。

----------以下部分涉及劇透，選擇閱讀----------

這是胡歌繼《不虛此行》之后，又一次飾演一位落魄的編劇，吳迪。

他堪稱廢柴中的廢柴，炮灰中的炮灰，寫(xiě)了十年劇本，始終得不到賞識(shí)，好不容易有拿得出手的作品，結(jié)果還被人無(wú)情剽竊。

談了多年的女朋友眼看他多年來(lái)一無(wú)是處，也決定與他一刀兩斷。

吳迪思來(lái)想去，決定返回老家發(fā)展。

他以為憑借自己的多年經(jīng)驗(yàn)，在老家能實(shí)現(xiàn)“降維打擊”，但不想他這一gap，就再也沒(méi)翻身，父親托人介紹的工作他也看不上，于是徹底變成了大齡“家里蹲”。

一次偶然，他遇到了老同學(xué)馮柳柳，對(duì)方是個(gè)電視臺(tái)紀(jì)錄片制作人，最近正在找感興趣的人物素材。

兩人聊了幾次，馮柳柳建議吳迪不妨自己做導(dǎo)演，把手中閑置的劇本拍成電影，而她則在一旁全程記錄，試圖用一部專題片《回故鄉(xiāng)的人》，總結(jié)出當(dāng)代中年人返鄉(xiāng)后的真實(shí)生活現(xiàn)狀。

百無(wú)聊賴的吳迪忽然受到鼓舞，他悄悄“黑”走了父親的私房錢，讓母親做女主角，又請(qǐng)了當(dāng)?shù)卦拕F(tuán)的臺(tái)柱子做男主角，以自己家為主要拍攝場(chǎng)景，開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)自己的處女作《似是故人來(lái)》。

一個(gè)臨時(shí)組建的草臺(tái)班子，轟轟烈烈地制作一部理想中的作品，這樣的劇情我們?cè)谄渌娪袄镆?jiàn)過(guò)太多了，以至于會(huì)預(yù)設(shè)一個(gè)熱血沸騰的過(guò)程和結(jié)局。

只不過(guò)，《走走停?！凡⑽醋叽颂茁?。

影片中的兩部戲中戲，像是吳迪的兩個(gè)橫切面，細(xì)膩地展現(xiàn)這個(gè)“北漂失敗者”的一切。

他指導(dǎo)的劇情片《似是故人來(lái)》，是他理想化的那面，黑白影像、4:3畫(huà)幅、低機(jī)位、仰角、固定鏡頭……盡管拍攝成本低廉，但還是用盡一切手法去致敬日本導(dǎo)演小津安二郎。

而以他為主角的紀(jì)錄片《回故鄉(xiāng)的人》，則是他生活化的那面，充滿了混亂、無(wú)序、否定、意外……盡管吳迪試圖保全身為導(dǎo)演的顏面，但還是逃不過(guò)馮柳柳的捕捉真實(shí)的鏡頭。

某種程度上說(shuō)，從這兩個(gè)橫切面足以看出吳迪身上的那種擰巴。

作為有著十年經(jīng)驗(yàn)的北漂，他習(xí)慣性地遵循“出門(mén)在外人設(shè)都是自己給”的生存法則，逢人就談弗洛伊德，把待業(yè)狀態(tài)稱為gap，把大齡一事無(wú)成美化成“隱藏實(shí)力”和“大器晚成”。

就連面對(duì)相識(shí)已久的老同學(xué)馮柳柳，他都會(huì)無(wú)數(shù)次嘗試在紀(jì)錄片鏡頭前把自己的逼格拉滿。

而作為返鄉(xiāng)之人，吳迪卻甩不掉與家庭的那份連接，他不情不愿地跟著父親去托人謀份工作，被迫直面來(lái)自母親的各種大實(shí)話，在強(qiáng)過(guò)男人的妹妹面前沒(méi)有任何話語(yǔ)權(quán)。

同樣是在馮柳柳的鏡頭面前，他故作淡定地給母親一筆孝敬錢，但其實(shí)這筆錢是提前從母親那里借來(lái)的，目的就是為了在鏡頭前裝裝拿錢給父母花的樣子。

可以說(shuō)，吳迪身上凝聚了當(dāng)代一部分中青年人的特質(zhì)——

不論你在外是何等光鮮亮麗的Mary、Linda、Kevin，回家都要經(jīng)歷來(lái)自世俗標(biāo)準(zhǔn)的洗禮，這也是影片中悄無(wú)聲息打動(dòng)觀眾的特點(diǎn)之一。

要說(shuō)吳迪身上有什么難能可貴的優(yōu)點(diǎn)，大概就是他在摸爬滾打中形成的驚人樂(lè)天性格。

自己的原創(chuàng)劇本被人剽竊，他就專門(mén)去影院看看人家到底抄走了哪些段子；女朋友跟他恩斷義絕，他也只是禮貌地把人送上車道別；拍電影時(shí)遇到場(chǎng)地使用時(shí)間沖突，那就帶著人馬去別的地方拍點(diǎn)另外的戲。

總之，無(wú)論生活如何讓吳迪不堪，他似乎都能用一種出人意料的豁達(dá)，甩掉世俗的眼光，讓自己脫離窘境。

這像極了當(dāng)代年輕人的精神狀態(tài)，當(dāng)全社會(huì)都在潑灑“努力就會(huì)有收獲”的雞湯時(shí)，他們卻說(shuō)“努力不過(guò)是一個(gè)奴出兩份力”。

影片的前三分之二劇情，就靠著吳迪的這種“兵來(lái)將擋水來(lái)土掩”的精神狀態(tài)，制造了不少微妙的笑點(diǎn)。

演慣了光鮮亮麗“男神”形象的胡歌，也讓觀眾看到了他塑造廢柴式主角的演技潛力。

在拍攝處女作的過(guò)程中，闊別家鄉(xiāng)已久的吳迪才開(kāi)始真正了解自己的家人。

妹妹雖然少言寡語(yǔ)，但每次都能語(yǔ)出驚人、一語(yǔ)中的，她一身的好體力撐起了全劇組的錄音工作。

爸爸雖然嘴上一直在唱衰吳迪的電影，但他一直出沒(méi)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)附近，有次甚至為了不影響拍攝收音，硬是在廁所躲了一個(gè)白天。

媽媽則是吳迪的情緒價(jià)值源泉，她把年輕時(shí)對(duì)表演的熱情，用在了兒子的電影中，總是在不經(jīng)意間說(shuō)出一些人生大智慧，讓滿腦子困惑的吳迪豁然開(kāi)朗。

《走走停停》的英文片名Gold or Shit，源自吳迪爸爸的一句對(duì)白：是金子，在哪里都是金子；是坨屎，在哪里都是坨屎。

這是他對(duì)兒子恨鐵不成鋼式的吐槽，也潛移默化地讓觀眾開(kāi)始思考——成功的標(biāo)準(zhǔn)，是否就只能在“金子”和“屎”之間二選一？

按照傳統(tǒng)世俗觀念，吳迪毫無(wú)疑問(wèn)是“屎”，年齡逼近40卻依舊一事無(wú)成，要家庭無(wú)家庭，要事業(yè)無(wú)事業(yè)，放著家里安排好的穩(wěn)定工作不做，偏偏要去追求什么電影藝術(shù)，把前半生過(guò)得稀碎。

他也實(shí)在算不上什么“金子”，一直未被人發(fā)掘，也從未散發(fā)出任何耀眼的光芒。

全社會(huì)都在要求大家鉚足全力向前（錢）奔，但好像都忽略了，我們對(duì)于“金子”的定義太過(guò)絕對(duì)，對(duì)“屎”的概念又太過(guò)寬泛。

半吊子的吳迪才是生活中的大多數(shù)。

他雖然算不上成功人士，但看清了成功學(xué)的真相，他在“金子”和“屎”之間選擇做自己，走不動(dòng)了就停下來(lái)，休息夠了就接著走。

值得一提的是，導(dǎo)演和編劇并沒(méi)有把吳迪的另類人生哲學(xué)上升到熱血雞湯，而是用一種反高潮的方式詮釋了生活的偶然——吳迪媽媽在拍攝中途，因心梗突然去世了。

電影拍攝計(jì)劃被擱置，吳迪又回到了gap的狀態(tài)。

至于這期間拍攝的紀(jì)錄片素材，則被馮柳柳的領(lǐng)導(dǎo)擅自拿走，用拼貼剪輯的方式把吳迪塑造成一個(gè)徹頭徹尾的北漂失敗者。諷刺的是，這個(gè)紀(jì)錄片還拿了業(yè)界獎(jiǎng)項(xiàng)。

媽媽走后的日子，他一時(shí)不知該如何與父親相處，但最終父子倆用一種特別的方式，將擱置的劇情片補(bǔ)拍完成，這里就不跟大家繼續(xù)劇透了。

影片結(jié)尾，仿佛一切從未在吳迪身上發(fā)生過(guò)，父親去世后，他選擇先謀生計(jì)，做了出租車司機(jī)，看似是又一次停下了，但他卻打開(kāi)了電腦，開(kāi)始創(chuàng)作新的劇本。

這或許就是人生最真實(shí)的樣子，允許一切發(fā)生，走了停，停下來(lái)接著走。