亦舒的小說，我十幾、二十歲時曾經(jīng)喜歡過一段時間（讀過有十幾本吧，達不到癡迷的地步），那個時候還覺得亦舒筆下的女主角都好有個性，很灑脫。但是現(xiàn)在人到中年后再看，卻讀不進去了。

說實話，亦舒不過是一個通俗愛情小說作家，當(dāng)年，她在內(nèi)地的名氣和影響力，甚至還沒有瓊瑤大呢。

現(xiàn)在瓊瑤小說的價值觀，已經(jīng)被年輕一代批得體無完膚了，那么亦舒呢，她其實也就比瓊瑤強了一點點而已。

如果讀多了名著作品，再回頭去看亦舒的作品，其實也是另一種形式的瑪麗蘇文學(xué)。

電視劇《玫瑰的故事》開播后，因為這個故事原著我沒讀過，于是我試圖去讀一下原著，但是勉強看了幾章就看不下去了。

其實遠不如劇版好看。

至少劇版中有劉亦菲的美貌可看，才情演技可欣賞，有那么多性格各異的美女主角，還有很搞笑的黃牡丹和帥氣的美甲哥。

而且劇版其實也就借用了原著的一個人物關(guān)系和故事的大體框架，具體的劇情和細節(jié)、人物的背景設(shè)定、工作成長、事業(yè)發(fā)展等等，全都是全新的改編。

亦舒原著寫的是上世紀(jì)80年代香港發(fā)生的故事，早已經(jīng)過時了，而且香港的故事，與內(nèi)地相比，也完全是兩種味道，兩種文化。

所以劇版必須改編，如果照著原著拍，就照原著中玫瑰的離經(jīng)叛道、大膽出格言行，電視劇如果照原著拍出來，即使是劉亦菲主演，也可能會罵聲一片（指的是罵角色）。

比如原著中玫瑰才16歲，就對周士輝的愛不拒絕，故意戲弄他，眼看著周士輝毀掉一切，她還覺得心安理得；再比如她和莊國棟的愛情，原著中莊國棟真是有未婚妻的，劇版改為了前女友。

如果劇版不改編，完全照著原著拍，早就被網(wǎng)友噴死了吧。

劇版雖然故事也有點都市劇的套路化，有些情節(jié)灑了不少狗血，不過感覺改編得不錯，描繪的是當(dāng)代一些女性的生活狀態(tài)，比原著好看。

實際上，現(xiàn)在有很多原創(chuàng)小說都寫得很不錯，也很反映現(xiàn)實，只是因為作者沒名氣，所以就沒有影視公司敢拍成劇。大家都愿意去找那些現(xiàn)成的、耳熟能詳?shù)淖髌穪砼模赡墚吘褂性髌泛妥骷业拿麣庠?，影視公司心里覺得有底吧。

但是亦舒的作品，觀念、味道都不適合內(nèi)地，改編以后很容易不倫不類的。

像《承歡記》也是大改了，但是劇中麥承歡繼承繼祖母的遺產(chǎn)，祖母在上海的花園洋房和酒店一直經(jīng)營了幾十年，這些劇情，就有點魔幻。

原本該劇是想做成一部都市現(xiàn)實劇的，但因為原著中的一些女主光環(huán)、金手指情節(jié)，導(dǎo)致這部劇的現(xiàn)實基礎(chǔ)就不那么能有說服力了。

《玫瑰的故事》相對《承歡記》而言，演員陣容更加強大，故事也改編得更飽滿一些。相對來說改編更成功。

原著中的黃玫瑰，就是一個美貌而沒靈魂的肆意妄為的女孩子，仗著自己的美貌逞強，而劇版中，劉亦菲飾演的黃亦玫，所改的可不僅僅是一個土氣的名字，更是全新的思想觀念，以及全新的愛情觀、人生觀，更加積極向上，更加符合當(dāng)代年輕女性的品味。

她可能會為愛淪陷，為愛忍讓，但她內(nèi)心的自我一直都在，也敢于打破過去的舊我，開始全新的生活。

一直追夢，在路上，做自己，這樣的黃亦玫，更討都市女性觀眾喜歡。

而且，比起愛情來，其實女性觀眾更磕劇版《玫瑰的故事》中幾位女性主角之間的友情。

比如，玫瑰和蘇蘇，玫瑰、蘇蘇和姜雪瓊，比如玫瑰勸說關(guān)芝芝放棄周士輝，不要吊死在這一棵樹上，等等。

劉亦菲飾演的黃亦玫，不再是那種符合男性大眾審美的女主角，她的愛情不講求白頭偕老，婚姻也不可能從一而終，喜歡了就去愛，不愛了或者感覺到這份愛阻礙到自己的自由與夢想了，就忍痛放棄，從心而活。

黃亦玫這樣的女主，不再是那種對標(biāo)世俗標(biāo)準(zhǔn)的所謂“好女人”，而是一個自由鮮活、活出自我的真實女人。

她也不是那種空洞的所謂大女人，而是也會有脆弱的時刻，會有委屈自己的一面，甚至也會短暫戀愛腦，但最終，她會看清自己的內(nèi)心，糾正自己的人生方向，且歌且行，一路向前。

正如現(xiàn)在各地文旅都在引用的那句，劉亦菲在《玫瑰的故事》中的臺詞：“從此世界在我面前，指向我想去的任何地方?！?/span>

（文/第一滴露珠）