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這幾天，一部國劇引發(fā)一片贊嘆聲。

但夸的主要不是劇。

而是主演劉亦菲的「斷層式美貌」。

這部新劇如何呢？

熱度持續(xù)霸榜。

評價卻褒貶不一。

有人夸養(yǎng)眼好看，女性友好。

也有人大罵是「年度爛劇」。

還有三觀不正、男凝沖鼻等嚴詞指責。

甚至還有大量投訴，要求這部劇刪減、下架。

好奇心驅(qū)使下，魚叔也忍不住追了一波。

今天就來不吐不快——

《玫瑰的故事》

此劇改編自亦舒的同名小說。

講述一個極致的瑪麗蘇故事。

劉亦菲飾演的黃亦玫，可謂天選瑪麗蘇女主。

她貌美驚人，出身優(yōu)渥。

父母都是清華老師，一出生就住在清華家屬院。

男人只肖看她一眼，都會愛上她。

為她離婚、為她自殺、為她放棄一切……

不僅如此，她還天生聰穎。

不怎么努力就能輕輕松松拿高分，上名校，入職名企。

工作后也實力超群，出盡風頭。

職場得意，情場也游刃有余。

她的身邊就沒斷過帥哥。

這一部劇中，她就和4個男人有CP關系。

而且，劇中女主不是一個安于現(xiàn)狀，坐享美貌紅利的人。

相反，她有想法，能力強，還刻苦努力，樂于挑戰(zhàn)自我。

意識到學習是舒適區(qū)，就去找難搞的工作，工作穩(wěn)定下來后，又辭職選擇跨專業(yè)考研。

偏偏還能一直如愿。

你說氣人不氣人。

美則美矣，爽則爽矣。

但，也正因如此，整部劇看起來相當?shù)?strong>假。

和亦舒上一部改編劇《承歡記》一樣，職場戲就是一個大寫的懸浮。

女主的工作能力體現(xiàn)在，天天主動加班，卻一直精力充沛，永遠打扮得光鮮亮麗。

作為沒背景的新人，她膽敢無視上級的要求，越級干其他人的活。

還總把心思放在工作以外的地方 。

其中一場戲，尤其讓人無語。

只因為女主的領導說，今日幸運色是紅色。

黃亦玫便擅自把領導便當里的玉米倒掉，切了紅蘋果放進去。

諸如此類的操作，居然還讓她很快獲得領導賞識，被提拔到重要崗位，搶走了其他默默工作多年的老員工的機會。

試問，哪個打工人看了不是血壓飆升？

此外，角色塑造也無法自洽。

黃亦玫前腳剛信誓旦旦，說要證明自己的能力，干出一番事業(yè)。

入職后卻又沉迷于戀愛，把職場當情場。

只因為喜歡上男領導，想引起他的注意，就在開會時故意打斷他的發(fā)言，頻頻挑刺。

這是把所有同事都當成了自己play的一環(huán)？

如愿戀愛后，又因為男友調(diào)去了巴黎工作。

她也毫不猶豫推掉重要的項目，只為到巴黎找男友。

她把領導的勸告當耳旁風，堅定地表示：「愛情排第一位?！?/strong>

甚至因為擔心領導不批假，提前寫好了辭職信。

男友對她也愛得深沉，為盡早結(jié)束異地戀，提議她以后也來巴黎發(fā)展。

沒料，女主卻又立馬翻臉，說她在國內(nèi)有自己的工作。

這段感情因此一拍兩散。

也難怪觀眾看完后反饋不一，評價割裂。

有人大罵狗血老套，有人卻看出了新時代的獨立女性。

只有一個共識，美。

回到故事本身，更值得追問的是，這部劇到底在講什么？

只是單純講一個美女不斷戀愛的故事嗎？

魚叔去翻了書后發(fā)現(xiàn)，的確，原作就聚焦于女主豐富的感情經(jīng)歷。

但，不能忽視的是，原作有一個特點，即從四個男性的視角講述玫瑰的故事。

也就是說，完完全全的「男凝」視角。

這也就導致，女主的美貌和感情經(jīng)歷，都不可避免帶著旁觀者的個人偏見。

從而讓我們看到，一個女性的美貌并不屬于她自己。

由此再看她的感情經(jīng)歷，就不僅僅是狗血，而是會看到一個女性如何突破規(guī)訓，忠于自我。

她沒有成為人們期望中的淑女，規(guī)規(guī)矩矩找個人戀愛、結(jié)婚，從一而終。

而是完全憑著自己的感覺走，喜歡就追求，不喜歡就散。

這即是當時亦舒所傳遞出的女性意識，對傳統(tǒng)賢淑女性的反叛。

不過，被改編成內(nèi)地劇后，就勢必要正面呈現(xiàn)女主的形象。

原作中的女主形象，不僅不完美，反而充滿道德瑕疵。

她坦承自己沒有任何事業(yè)心，只想追尋一生所愛。

為了這一目的，她倚仗自己的美貌，在感情上為所欲為。

做第三者、找個老實人嫁了后又離婚，險些和女兒成情敵……

嘗到了自由的滋味，也因此吃盡了苦頭。

但顯然，國產(chǎn)劇不敢塑造這樣一個「劣跡斑斑」的女性形象。

因此對原著做了大幅度修改，將其塑造為一個完美女性。

黃亦玫對待感情至多是任性、有點戀愛腦，但沒犯任何原則性錯誤。

更多時候，反而是一個無辜的完美受害者。

劇中為抬高她的形象，又強行加入時興的女性觀念，給她套上職場大女主的殼子。

試圖用拙劣的職場戲，坐實她的獨立女性形象。

才有了如今這樣一個面容模糊的黃亦玫。

由此， 便可以看出主創(chuàng)的保守與擰巴。

既想沾沾原著的名氣，又畏手畏腳， 磨掉原著里的所有銳利與反叛。

既想趕趕大女主的潮流，又搖擺不定，在獨立女性和戀愛腦之間胡亂跳躥。

這種不講原理、東拼西湊的創(chuàng)作過程，自然只能拍出一個既不真實又不合理的女性角色。

其實，保守的何止創(chuàng)作者。

很多觀眾看完這部劇后，大罵三觀不正，指責劇中女主的感情生活太亂，感情發(fā)展過于迅速，激情戲太多。

難以置信，即使修改得如此保守，依然受到這種指摘。

不過，這也正說明了刻意討好市場的創(chuàng)作不僅毫無意義，還可能適得其反。

這種無謂的「盡善盡美」，可以說是近年來很多國產(chǎn)劇的通病。

和劉亦菲之前的古裝劇《夢華錄》類似，這些劇看似是想?yún)^(qū)別于一般的偶像劇，拍得更文藝，亦或是更有價值一點。

但本質(zhì)上，還是帶著很明顯的偶像劇思維，主角都帶有巨大 的 偶像包袱。

因為偶像不能有污點，所以演員也不能演有污點的角色。

所以，有了青樓名妓趙盼兒反復強調(diào)自己「沒有以色事人」。

有了上一秒為愛情辭職，下一秒高舉女性獨立大旗的黃亦玫。

矛盾的是，這部劇偏偏還要改編亦舒 。

亦舒的小說里，哪有什么傳統(tǒng)意義上的完美人物。

于是，《玫瑰的故事》一面想要硬撐出一個女性榜樣，一面又在劇情上漏洞百出，人設上前后矛盾。

越是想要樹立完美，就越不可能拍出完美的作品。

更何況，人物即便被塑造得貌似「三觀完美」，故事表達上卻又是「三觀盡毀」。

一個道德、顏值、出身全都很完美，甚至成長過程中都不會犯錯的女主，除了讓人艷羨，引發(fā)贊嘆，又能對觀眾產(chǎn)生怎樣的激勵或反思呢？

它所填補的，不過是人們內(nèi)心深處空虛的自我投射。

亦舒的原著其實正好相反，她看似是寫盡了女性的罪與罰，渴望與脆弱，劍指的還是男權(quán)社會的結(jié)構(gòu)弊病。

女主如此貌美，卻無法找到真愛，還處處被人不懷好意地打量，落得結(jié)局凄慘，淪為世人笑柄。

講的就是男權(quán)社會中，女性的美是幸運，也是枷鎖。

其價值是被他人強行賦予強行剝奪，與本人意愿無關。

這兩天，魚叔已經(jīng)看到太多人說，因為劉亦菲的「美」，可以原諒這部劇的種種問題。

似乎在夸贊這部劇很好地捕捉了劉亦菲的美。

但這反而更讓我覺得惋惜。

這樣一個現(xiàn)代版美杜莎故事中，劉亦菲的美完全可以不止于膚淺的外形，而是融入主題，最大化服務于整個故事。

她能激起的，絕不該只是對美的空泛贊嘆。

全文完。