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亦舒的小說又雙叒叕被改編了。

繼《我的前半生》《喜寶》《流金歲月》《承歡記》之后,這次被影視化的是《玫瑰的故事》。

為什么影視改編格外青睞亦舒的作品?亦舒筆下的女郎究竟有何核心魅力?


“亦舒女郎”卷土重來?

近幾年,亦舒成了大陸時裝劇的最大IP供應(yīng)商,時不時就有爆款劇出圈。

《玫瑰的故事》靠劉亦菲的美貌營銷未播先火,播了更火,上線以來熱搜不斷,創(chuàng)下收視記錄。


前段時間的《承歡記》雖然改編得不盡如人意,但靠著母女關(guān)系、“弄堂公主”走出舒適區(qū)、從依附家庭到自我獨立等熱門話題,也收獲了很高的播放量和討論度。


再往前數(shù),《流金歲月》靠劉詩詩和倪妮的雙女主陣容賺足了眼球。

作為一部不錯的時裝劇,它收獲了不俗的熱度和流量,成為2021年的現(xiàn)象級熱劇。


2020年,根據(jù)亦舒小說改編的電影《喜寶》撲街慘烈、爛得一塌糊涂。

但即使如此,背靠情感大師的名聲,《喜寶》也能在宣傳時自帶熱度,收割一波討論度,最終獲得超1億的票房。


2017年的《我的前半生》,播出之后收獲了“現(xiàn)象級”的關(guān)注和熱度,金橡樹獎、白玉蘭獎拿到手軟。

馬伊琍和雷佳音成了最大受益者,袁泉和吳越也因此進軍亦舒女郎市場。


據(jù)說今年六月,亦舒的小說《獨身女人》即將開機,由唐嫣和趙又廷主演,有望成為都市劇新天花板。


在亦舒筆下的故事里,雖然男男女女都有戲份,但在讀者和觀眾心目中,亦舒的主角永遠是女人。

美麗的女人,瀟灑的女人,傷心也不會太久的女人,總有優(yōu)秀男性傾慕的女人,永遠清醒的女人。

“亦舒女郎”也正是亦舒作品的核心魅力所在。


“亦舒女郎”是一群什么樣的人?

她們外表美麗,常能憑借絕世美貌在世上大殺四方,無論是愛情還是財富都手到擒來。


不止外表美,“亦舒女郎”們還強調(diào)“姿態(tài)好看”。

亦舒筆下都市女郎,滿足了許多女孩對于職業(yè)女性的全部幻想。

她們秀外慧中、姿態(tài)冷靜,工作時穿合身的套裝,休閑時穿白襯衣卡其褲。

她們體面優(yōu)雅,經(jīng)濟獨立,“失戀事小,失業(yè)事大”,永遠“不打伸手牌”。


她們鋒利、大膽、聰慧、自我,很清楚自己想要什么,永遠根據(jù)自己的內(nèi)心做出選擇,而不是基于外界,基于別人的看法。

小說中玫瑰知道周士輝有妻子,但依然跟周士輝出來玩,面對哥哥的質(zhì)問,她的回答是,“我不是破壞他們家庭的罪人,遠在周士輝的眼光落在我身上之時,他們的婚姻已經(jīng)破裂”。


《喜寶》中喜寶說,“我不介意出賣我的青春。青春不賣也是會過的。”“我覺得太快活,我只不過是一個廉價的年輕女人,金錢隨時可以給我?guī)砜鞓贰!?/p>

這些話雖然爭議頗多,但確實是一種真實、坦率的自我正視。


因為鮮活、獨特,亦舒女郎們獨有一種性張力,讓人被吸引,忍不住想要靠近。


為何亦舒熱衷于書寫這樣的女性?


“亦舒女郎”的性張力在哪?

亦舒女郎的形象,是90年代TVB劇集職業(yè)女性的樣子,也有與如今職業(yè)女性的形象有一定重疊。

因為80、90年代剛好是香港經(jīng)濟騰飛的時代,女性職業(yè)崛起,高知高薪的職業(yè)女性開始扎堆出現(xiàn)。


而且隨著改革開放和經(jīng)濟發(fā)展,人們開始漸漸意識到有情不能飲水飽,想要追求精神自由的戀愛,必須先在經(jīng)濟上保持獨立。

于是,亦舒強調(diào)女孩們要勤奮工作、記得積蓄。


不過,當時的作家還是把重愛情在生命中的分量看得很重。

所以在亦舒的作品里,總對愛情呈現(xiàn)出矛盾的態(tài)度。

在部分作品里,她將愛情看作是人生的游戲,覺得愛情脆弱易逝,還有一部分作品,她會給女性安排一個妥帖的男性作為歸宿。

比如在《我的前半生》原著里,唐晶最終嫁到國外,做了富貴閑人。


亦舒女郎身上,也都有亦舒自己的影子。

她曾說:人生短短數(shù)十載,最要緊是滿足自己,不是討好他人。”

因此,亦舒從來都是為自己而活,不在乎他人的看法。

她17歲閃婚,18歲生下兒子,19歲與丈夫關(guān)系破裂離婚。,不認自己的親兒子。隨后又搶閨蜜男友,導(dǎo)致閨密的家庭分崩離析,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),最后才找到自己的人生歸屬。


從七十年代起,流行言情小說圈就有“臺灣有瓊瑤,香港有亦舒”的說法。

此前多年,瓊瑤小說一直不斷被影視化,有過許多經(jīng)典作品,可近幾年,內(nèi)娛影視化開始偏愛亦舒。

為何會有這樣的轉(zhuǎn)變?


之前改編瓊瑤,

現(xiàn)在偏愛亦舒?

時代風向和價值觀的變化,是最主要的原因。

在二十多年前,瓊瑤比亦舒更適合當時的女性。

八九十年代的大陸正處于民風初開的階段,大家開始自由戀愛、勇敢求愛,覺得愛情高于一切,瓊瑤的作品剛好符合當時女性的心理訴求。

在瓊瑤的小說里,有纖細的、憂郁的、調(diào)皮的、倔強的女主角,儒雅、瀟灑、溫柔、體貼的男主角;有中國古典文學(xué)的詩意浪漫和莎士比亞式的戲劇感;有排比式文藝腔和極具沖突的情節(jié);有極其理想化、跨越階級、社會偏見、甚至倫常禮教,至死不渝的愛情。


而亦舒創(chuàng)作最旺盛的時期是上世紀70、80年代,風靡大陸則是90年代的事情。

在瓊瑤風靡的時代,“可以沒有愛、但必須有錢”的價值觀或許不被待見,但如今看來,卻是剛好。

亦舒作品中最常見的職場里光鮮亮麗的獨立女性敘事,也正好是當下最有熱度的話題。


幾十年間,觀眾口味也有了很大轉(zhuǎn)變。如今,相較瓊瑤,亦舒更能夠取悅大眾。

雖然在亦舒寫作的時代還沒有“大女主”這一說,但“亦舒女郎”們卻都是實實在在的大女主。

她們經(jīng)濟獨立、精神獨立、有很強的自我意識,更貼近現(xiàn)代女性渴望中的生活狀態(tài)和心理特征。


20世紀90年代,亦舒作品在大陸的熱銷,為她贏得了大批忠實擁躉,也悄然影響了一代女性對愛情和婚姻的思考。

如今,又趕上了女性意識覺醒的時代,于是出現(xiàn)了影視劇的IP改編熱潮。


亦舒的作品之所以歷久彌新,還因為她的審美在今天看來也依然不俗。

“亦舒女郎”追求松弛感,老錢風,要活得漂亮,穿得好看,放現(xiàn)在來看,穿搭很有“輕奢風”“時髦知識分子風”的味道。

白領(lǐng)女性總是白襯衫配卡其褲,優(yōu)雅干練。夏日一身細麻或真絲,冬天換上開司米披肩,裝扮簡約清爽,具有高級感。


在《玫瑰的故事》里,劉亦菲有很多襯衫look,都來自于Fabrique。


其他亦舒女郎,也對Fabrique情有獨鐘。


大道至簡,能把稀松平常的衣服,穿出自己的風格、自己的味道,才最考驗個人的審美品味和穿搭功力。

攜手全球300+優(yōu)秀設(shè)計師的多元品牌,F(xiàn)abrique相信時尚的長期主義,致力于為現(xiàn)代女性打造獨特設(shè)計的完整衣櫥。


如果你是第一次聽說 Fabrique,你或許會認為它是一個設(shè)計師品牌,但更準確的理解是“多風格的全球設(shè)計師限量時裝”:它不局限于單一設(shè)計師風格,表達的是設(shè)計師的群像和作品。

Fabrique 最大的特點是“由設(shè)計師驅(qū)動”:這意味著品牌的每件單品,實際上都是“設(shè)計師聯(lián)名款”。


在這些服裝的設(shè)計細節(jié)中,我們可以找到亦舒女郎們追求的姿態(tài):利落、有型、善于溝通、始終優(yōu)雅,始終有自己的味道。


亦舒筆下的女郎們永遠清醒、永遠姿態(tài)好看。

但愿作為亦舒的讀者和觀眾的女孩們,也都能在自己的人生道路上優(yōu)雅前行。

作者:來士普

責編:律也人



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