亦舒的小說又雙叒叕被改編了。

繼《我的前半生》《喜寶》《流金歲月》《承歡記》之后，這次被影視化的是《玫瑰的故事》。

為什么影視改編格外青睞亦舒的作品？亦舒筆下的女郎究竟有何核心魅力？

“亦舒女郎”卷土重來？

近幾年，亦舒成了大陸時(shí)裝劇的最大IP供應(yīng)商，時(shí)不時(shí)就有爆款劇出圈。

《玫瑰的故事》靠劉亦菲的美貌營(yíng)銷未播先火，播了更火，上線以來熱搜不斷，創(chuàng)下收視記錄。

前段時(shí)間的《承歡記》雖然改編得不盡如人意，但靠著母女關(guān)系、“弄堂公主”走出舒適區(qū)、從依附家庭到自我獨(dú)立等熱門話題，也收獲了很高的播放量和討論度。

再往前數(shù)，《流金歲月》靠劉詩詩和倪妮的雙女主陣容賺足了眼球。

作為一部不錯(cuò)的時(shí)裝劇，它收獲了不俗的熱度和流量，成為2021年的現(xiàn)象級(jí)熱劇。

2020年，根據(jù)亦舒小說改編的電影《喜寶》撲街慘烈、爛得一塌糊涂。

但即使如此，背靠情感大師的名聲，《喜寶》也能在宣傳時(shí)自帶熱度，收割一波討論度，最終獲得超1億的票房。

2017年的《我的前半生》，播出之后收獲了“現(xiàn)象級(jí)”的關(guān)注和熱度，金橡樹獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)拿到手軟。

馬伊琍和雷佳音成了最大受益者，袁泉和吳越也因此進(jìn)軍亦舒女郎市場(chǎng)。

據(jù)說今年六月，亦舒的小說《獨(dú)身女人》即將開機(jī)，由唐嫣和趙又廷主演，有望成為都市劇新天花板。

在亦舒筆下的故事里，雖然男男女女都有戲份，但在讀者和觀眾心目中，亦舒的主角永遠(yuǎn)是女人。

美麗的女人，瀟灑的女人，傷心也不會(huì)太久的女人，總有優(yōu)秀男性傾慕的女人，永遠(yuǎn)清醒的女人。

“亦舒女郎”也正是亦舒作品的核心魅力所在。

“亦舒女郎”是一群什么樣的人？

她們外表美麗，常能憑借絕世美貌在世上大殺四方，無論是愛情還是財(cái)富都手到擒來。

不止外表美，“亦舒女郎”們還強(qiáng)調(diào)“姿態(tài)好看”。

亦舒筆下都市女郎，滿足了許多女孩對(duì)于職業(yè)女性的全部幻想。

她們秀外慧中、姿態(tài)冷靜，工作時(shí)穿合身的套裝，休閑時(shí)穿白襯衣卡其褲。

她們體面優(yōu)雅，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，“失戀事小，失業(yè)事大”，永遠(yuǎn)“不打伸手牌”。

她們鋒利、大膽、聰慧、自我，很清楚自己想要什么，永遠(yuǎn)根據(jù)自己的內(nèi)心做出選擇，而不是基于外界，基于別人的看法。

小說中玫瑰知道周士輝有妻子，但依然跟周士輝出來玩，面對(duì)哥哥的質(zhì)問，她的回答是，“我不是破壞他們家庭的罪人，遠(yuǎn)在周士輝的眼光落在我身上之時(shí)，他們的婚姻已經(jīng)破裂”。

《喜寶》中喜寶說，“我不介意出賣我的青春。青春不賣也是會(huì)過的?！薄拔矣X得太快活，我只不過是一個(gè)廉價(jià)的年輕女人，金錢隨時(shí)可以給我?guī)砜鞓?。?/p>

這些話雖然爭(zhēng)議頗多，但確實(shí)是一種真實(shí)、坦率的自我正視。

因?yàn)轷r活、獨(dú)特，亦舒女郎們獨(dú)有一種性張力，讓人被吸引，忍不住想要靠近。

為何亦舒熱衷于書寫這樣的女性？

“亦舒女郎”的性張力在哪？

亦舒女郎的形象，是90年代TVB劇集職業(yè)女性的樣子，也有與如今職業(yè)女性的形象有一定重疊。

因?yàn)?0、90年代剛好是香港經(jīng)濟(jì)騰飛的時(shí)代，女性職業(yè)崛起，高知高薪的職業(yè)女性開始扎堆出現(xiàn)。

而且隨著改革開放和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們開始漸漸意識(shí)到有情不能飲水飽，想要追求精神自由的戀愛，必須先在經(jīng)濟(jì)上保持獨(dú)立。

于是，亦舒強(qiáng)調(diào)女孩們要勤奮工作、記得積蓄。

不過，當(dāng)時(shí)的作家還是把重愛情在生命中的分量看得很重。

所以在亦舒的作品里，總對(duì)愛情呈現(xiàn)出矛盾的態(tài)度。

在部分作品里，她將愛情看作是人生的游戲，覺得愛情脆弱易逝，還有一部分作品，她會(huì)給女性安排一個(gè)妥帖的男性作為歸宿。

比如在《我的前半生》原著里，唐晶最終嫁到國(guó)外，做了富貴閑人。

亦舒女郎身上，也都有亦舒自己的影子。

她曾說：人生短短數(shù)十載，最要緊是滿足自己，不是討好他人?！?/p>

因此，亦舒從來都是為自己而活，不在乎他人的看法。

她17歲閃婚，18歲生下兒子，19歲與丈夫關(guān)系破裂離婚。，不認(rèn)自己的親兒子。隨后又搶閨蜜男友，導(dǎo)致閨密的家庭分崩離析，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后才找到自己的人生歸屬。

從七十年代起，流行言情小說圈就有“臺(tái)灣有瓊瑤，香港有亦舒”的說法。

此前多年，瓊瑤小說一直不斷被影視化，有過許多經(jīng)典作品，可近幾年，內(nèi)娛影視化開始偏愛亦舒。

為何會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變？

之前改編瓊瑤，

現(xiàn)在偏愛亦舒？

時(shí)代風(fēng)向和價(jià)值觀的變化，是最主要的原因。

在二十多年前，瓊瑤比亦舒更適合當(dāng)時(shí)的女性。

八九十年代的大陸正處于民風(fēng)初開的階段，大家開始自由戀愛、勇敢求愛，覺得愛情高于一切，瓊瑤的作品剛好符合當(dāng)時(shí)女性的心理訴求。

在瓊瑤的小說里，有纖細(xì)的、憂郁的、調(diào)皮的、倔強(qiáng)的女主角，儒雅、瀟灑、溫柔、體貼的男主角；有中國(guó)古典文學(xué)的詩意浪漫和莎士比亞式的戲劇感；有排比式文藝腔和極具沖突的情節(jié)；有極其理想化、跨越階級(jí)、社會(huì)偏見、甚至倫常禮教，至死不渝的愛情。

而亦舒創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期是上世紀(jì)70、80年代，風(fēng)靡大陸則是90年代的事情。

在瓊瑤風(fēng)靡的時(shí)代，“可以沒有愛、但必須有錢”的價(jià)值觀或許不被待見，但如今看來，卻是剛好。

亦舒作品中最常見的職場(chǎng)里光鮮亮麗的獨(dú)立女性敘事，也正好是當(dāng)下最有熱度的話題。

幾十年間，觀眾口味也有了很大轉(zhuǎn)變。如今，相較瓊瑤，亦舒更能夠取悅大眾。

雖然在亦舒寫作的時(shí)代還沒有“大女主”這一說，但“亦舒女郎”們卻都是實(shí)實(shí)在在的大女主。

她們經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神獨(dú)立、有很強(qiáng)的自我意識(shí)，更貼近現(xiàn)代女性渴望中的生活狀態(tài)和心理特征。

20世紀(jì)90年代，亦舒作品在大陸的熱銷，為她贏得了大批忠實(shí)擁躉，也悄然影響了一代女性對(duì)愛情和婚姻的思考。

如今，又趕上了女性意識(shí)覺醒的時(shí)代，于是出現(xiàn)了影視劇的IP改編熱潮。

亦舒的作品之所以歷久彌新，還因?yàn)樗膶徝涝诮裉炜磥硪惨廊徊凰住?/strong>

“亦舒女郎”追求松弛感，老錢風(fēng)，要活得漂亮，穿得好看，放現(xiàn)在來看，穿搭很有“輕奢風(fēng)”“時(shí)髦知識(shí)分子風(fēng)”的味道。

白領(lǐng)女性總是白襯衫配卡其褲，優(yōu)雅干練。夏日一身細(xì)麻或真絲，冬天換上開司米披肩，裝扮簡(jiǎn)約清爽，具有高級(jí)感。

在《玫瑰的故事》里，劉亦菲有很多襯衫look，都來自于Fabrique。

其他亦舒女郎，也對(duì)Fabrique情有獨(dú)鐘。

大道至簡(jiǎn)，能把稀松平常的衣服，穿出自己的風(fēng)格、自己的味道，才最考驗(yàn)個(gè)人的審美品味和穿搭功力。

攜手全球300+優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的多元品牌，F(xiàn)abrique相信時(shí)尚的長(zhǎng)期主義，致力于為現(xiàn)代女性打造獨(dú)特設(shè)計(jì)的完整衣櫥。

如果你是第一次聽說 Fabrique，你或許會(huì)認(rèn)為它是一個(gè)設(shè)計(jì)師品牌，但更準(zhǔn)確的理解是“多風(fēng)格的全球設(shè)計(jì)師限量時(shí)裝”：它不局限于單一設(shè)計(jì)師風(fēng)格，表達(dá)的是設(shè)計(jì)師的群像和作品。

Fabrique 最大的特點(diǎn)是“由設(shè)計(jì)師驅(qū)動(dòng)”：這意味著品牌的每件單品，實(shí)際上都是“設(shè)計(jì)師聯(lián)名款”。

在這些服裝的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)中，我們可以找到亦舒女郎們追求的姿態(tài)：利落、有型、善于溝通、始終優(yōu)雅，始終有自己的味道。

亦舒筆下的女郎們永遠(yuǎn)清醒、永遠(yuǎn)姿態(tài)好看。

但愿作為亦舒的讀者和觀眾的女孩們，也都能在自己的人生道路上優(yōu)雅前行。

作者：來士普

責(zé)編：律也人

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