4年前，一部《隱秘的角落》大爆。

不僅捧紅了多位演員，還帶火了「迷霧劇場」的概念。

本來，懸疑一直是國產(chǎn)劇的薄弱項。

但這部劇的出現(xiàn)，好像又讓喜愛懸疑的人們找了自己的「快樂老家」。

可惜。

之后幾年「迷霧劇場」的出品，還是劣多優(yōu)少。

如今2024已過一半，終于有一部讓人期待的作品出現(xiàn)。

看陣容，張頌文+榮梓杉。

看內(nèi)容，謀殺+父子。

誒嘿，難道《隱秘的角落》2.0出現(xiàn)了？

好奇心爆棚的魚叔，第一時間開啟追劇模式。

沒想到，又是一次大失所望——

《看不見影子的少年》

很多人之所以會選擇看這部劇，與《隱秘的角落》的濾鏡脫不開關(guān)系。

張頌文與榮梓杉，皆是憑借這部劇開始被大眾熟知。

其實，兩人早先還合作過一部電影《西小河的夏天》，同樣也是演父子。

這一次《看不見影子的少年》，是他們?nèi)却顧n。

且回到了懸疑這一類別中，很難不讓人期待。

更重要的是，榮梓杉長大成人了。

《隱秘的角落》中作為兒童演員出演性格復(fù)雜的朱朝陽，榮梓杉身上的表演天賦得到了無數(shù)人的認可。

今年年初，已經(jīng)18歲的榮梓杉在藝考中取得北影、中戲雙第一。

消息一出，更是讓人們期待他的演技。

先簡單說說這部劇的故事情節(jié)。

1996年，孤兒少年小七（榮梓杉飾） 因為被人誤會成小偷，被帶到了警察局。

一個年輕女性突然出現(xiàn)，抱著小七大哭著說：

小杰，你去哪兒了！

這個女性名叫金燕（陳雨鍶飾） ，說小七是自己失蹤三年的弟弟邊杰。

雖然小七本人好像對這么個姐姐并不熟悉。

但他胳膊上有著和邊杰一樣的傷疤。

并且金燕還拿出一本相冊，里面照片上的人和小七長得一模一樣。

當時，和小七一起失蹤的還有兩個少年。

于是警察王士途（張頌文飾） 便上門詢問當年的事情。

可是對不上的回憶，變小的鞋碼以及偷偷做的親子鑒定，都在指向小七其實是一個冒名頂替者。

然而，金家父女卻要一口咬定小七就是他們的親人。

出于職業(yè)的敏感度，王士途決定調(diào)查這個突然出現(xiàn)的男孩。

隨著調(diào)查展開，一樁謀殺案也被翻了出來。

掩藏在金家和睦表象下的秘密也逐漸浮現(xiàn)。

不難看出，作為關(guān)鍵人物的小七是一個非常復(fù)雜的角色。

失衡的家庭，來自社會的磋磨都讓這個少年應(yīng)該有著多樣的人性特點。

而這，也很容易讓眾人將其與朱朝陽放在一起對比。

作為一個家庭破裂、性格孤僻的孩子， 好學生朱朝陽是具有隱性攻擊性的角色。

榮梓杉的表演也是有層次感的。

平時看起來沉默寡言，老實聽話，看人時眼神躲閃，自我保護性很強。

但時而，也會露出的與年齡不相符的兇狠陰戾，讓人不寒而栗。

但在表現(xiàn)小七時，他卻走向了「呆」。

無論是前期在新環(huán)境中的無所適從，還是后期與壞人斗智斗勇，榮梓杉總是處在一種「凝固」的狀態(tài)中：

眼睛無神，肢體僵硬，臺詞不穩(wěn)，沒有任何細節(jié)。

這樣的表演，很難與「雙第一」的天才演員聯(lián)系在一起。

與此同時，張頌文雖然演技依然在線，但也僅僅是在線。

既無多少出彩的段落，也沒有演繹出人物的張力。

王士途本身是一個十分掙扎的角色。

他是警察，同時也是一名兒子被拐走的可憐父親。

這也導(dǎo)致他在處理兒童失蹤或拐賣案件時，存在情感與理智的搖擺過程。

但張頌文的表演卻讓人感到平淡無味。

實際上，也不能全怪張頌文與榮梓杉。

因為劇作上，給這兩個角色提供的表演空間就遠遠不夠。

說到底，兩人的表演并不是整部劇最大的槽點。

這部劇最大的問題在于，從劇情到人物，從頭到尾就編得不合理。

主人公都完美得太純粹了。

先說小七，他雖然是一個從小生長在賊窩的孩子。

但是人性上，卻沒有染上一點點的「黑」。

他從沒有偷過一次東西，因為朋友告訴他「不要把手弄臟」。

雖然與金家姐姐、媽媽是萍水相逢的陌生人，但因為受到幾天親情撫慰，他可以為她們獻出自己的生命。

王士途也是一樣。

他在劇中要么是滿口正義的人民警察，要么就是經(jīng)歷喪子之痛的好爸爸。

除此之外并無其他。

可是，多舛的命運與雙重的身份，本該讓這兩個人物充滿灰度。

但現(xiàn)在卻都成了至純至凈之人。

這合理嗎？都是圣人下凡嗎？

同樣不合理的還有混亂的敘事。

你很難想象，作為一部懸疑劇他連最基本的故事都沒有講好。

本劇一共有3條時間線，兩起失蹤案和兩起謀殺案。

涉及其中的一共有四個家庭十幾口人。

聽起來十分復(fù)雜吧？

但實際上，幾乎沒有一個人物的故事線是完整的。

就以主舞臺金家為例。

四個人的重組家庭是如何走到一起的？

之前有過怎樣的經(jīng)歷？

如 何感情能好到宛如原生家庭一般？

這些問題，劇中都沒有給出十分詳細的解釋，只是散落在各種回憶和臺詞中，不清不楚。

整個故事的走向也是典型的「虎頭蛇尾」。

前期，拋出大量的疑點。

尤其喜歡用一些意味不明的臺詞來試圖增添懸疑感。

例如什么——

希望他能夠踏踏實實地做邊杰。

還有——

（小杰）在燕子的雪花球里。

還喜歡用一些指向性很強的鏡頭，例如特寫，來進行各種暗示。

只是這種淺顯直白的手法，不僅加大了故弄玄虛之感，還輕易讓人猜出了謎底。

到了故事中期，開始大量展現(xiàn)情感戲。

如王士途對于兒子的思念與愛。

在一次意外車禍中，他陷入昏迷。

中間穿插了十幾分鐘王士途與兒子的閃回。

而且還放入一個奇幻場景——

王士途看見死去的妻子和失蹤的兒子在呼喚他。

然而，這種情節(jié)對于主線案件沒有任何有效幫助，又讓故事節(jié)奏變得拖沓。

意義何在？

到了最后要開始收線的時刻更是令人無語。

嫌疑人要么是被勸說，要么是良心發(fā)現(xiàn)，開始一個接一個地自首。

讓前期鋪墊全成了笑話。

故事本身就已經(jīng)不清不楚，講故事的方式還十分凌亂。

先是讓三條時間線來回跳躍。

再來是一集中經(jīng)常出現(xiàn)兩人以上的視角間切換。

還要用上不同畫面色彩變化來表示真假故事。

看起來手段多樣，實際上有效信息沒幾個，還把人搞得思緒凌亂。

不難看出，近些年懸疑劇的重點已經(jīng)不再是推理。

揭露謎底也不再是唯一目的。

而是講述一起案件/突發(fā)事故擾亂平靜的生活，然后帶出背后各種隱藏的問題。

這些問題小到家庭，大到時代。

但這類作品成立的前提條件，依舊是嚴謹?shù)墓适潞拓S滿的人物。

其實，這個「真假孩子」的故事，有點像韓國電影《季春奶奶》。

假孫女的身份一早就揭露了出來。

不過因為人物形象豐滿，故事細節(jié)到位，演員表演細膩，一樣打動了觀眾。

而這幾年，國產(chǎn)劇拍了好幾個相似的故事。

從《回來的女兒》到這部《看不見影子的少年》，甚至還有翻拍的《燦爛的她》。

不僅題材上不新鮮，故事和人物也遠遠不夠打動人。

不用魚叔多說，大家也能發(fā)現(xiàn)。

國產(chǎn)懸疑劇，題材同質(zhì)化非常嚴重。

像是火了一個《漫長的季節(jié)》，就有數(shù)不清的東北懸疑出現(xiàn)。

個個還都想在「時代」二字上做點文章。

可再怎么宏大的時代敘事，所展現(xiàn)的問題也總有說完的一天。

只逮著一只羊薅羊毛，很難挖掘出新鮮的內(nèi)容。

懸疑劇《黑土無言》劇照

不僅如此，創(chuàng)作者們還特別熱愛在形式上玩出花樣。

只是玩來玩去，也就那么幾種陳舊的手法。

要么是非線性的敘事詭計。

要么是多重反轉(zhuǎn)的人物關(guān)系。

問題是，大部分故事都非常平庸無趣。

所以，敘事玩得再花，也無法讓一個爛故事點石成金。

更何況，這些花樣本就已經(jīng)不新鮮了，很容易陷入一種套路中去。

最終導(dǎo)致本就孱弱的故事線被打得七零八碎，反而更讓人看得乏味。

《看不見影子的少年》就是典型的代表。

本劇主要想要探討的是兒童拐賣問題。

故事本身也是由一起兒童拐賣案件開啟的。

按理來說，對于這種題材的重點應(yīng)該是放在尋找孩子之上。

并通過表現(xiàn)丟失孩子家庭的變化，來探討更深層的社會話題。

就如電影《親愛的》一般。

然而，本劇卻幾乎將所有篇幅用在來查清兇殺案之上。

如果說，這個兇殺案與拐賣有關(guān)系倒也還好。

可實際上卻是幾乎毫無關(guān)聯(lián)。

無非就是幕后兇手當初為了一己私利想要讓人販子「處理掉」自己的繼子。

卻陰差陽錯地帶走了王士途的兒子。

至于那三個消失的少年，也與拐賣沒有任何關(guān)系。

這樣設(shè)計存在的意義究竟是什么呢？

與此同時，劇中最大的疑點也是無用之材：

小七究竟是誰？

他和邊杰長得如此相像，又與王士途失蹤的孩子有不少相同的生活習慣。

那他身上一定有著不為人知的身份。

然而，小七就是小七，一個和邊杰長得一模一樣的陌生人而已。

這個設(shè)計的虛無感，就像：

劇中明明就沒怎么展現(xiàn)拐賣兒童給社會帶來的痛點， 卻非要在每集片尾放幾則真實的尋人啟事。

說白了，就是用花俏的形式來掩蓋內(nèi)容的干癟。

倒是真成了「沒有影子的故事」了。

全文完。

助理編劇：旺達的托馬斯