非典型西部史詩(shī)——《英格蘭人》

今天聊聊英劇/美劇《英格蘭人》。

片名The English (2022)，別名英國(guó)人。

《英格蘭人》是一部六集迷你劇。當(dāng)非美國(guó)籍的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)最具美國(guó)特色的西部片時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出別有一番風(fēng)味的風(fēng)貌。

英國(guó)導(dǎo)演雨果·布里克以擅長(zhǎng)打破類型界限而著稱。在這部作品中，他更是將沉重的歷史主題、廣袤無(wú)垠的大平原壯美風(fēng)光以及層出不窮的情節(jié)轉(zhuǎn)折融合，帶來(lái)了很多驚喜。

劇中展示了美洲原住民悲慘的被殖民遭遇，殖民者的貪婪與殘忍、政府默許的土地盜竊以及無(wú)處不在的種族主義陰影。同時(shí)，導(dǎo)演還探索了貪婪、疾病和種族滅絕等深刻主題，構(gòu)成了一幅復(fù)雜而多元的社會(huì)畫(huà)卷。

1890年，一位絕望的英國(guó)女子科妮莉亞·洛克，毅然踏上了前往美國(guó)中部狂野之地的征途。她誓要向那個(gè)背負(fù)著她兒子死亡責(zé)任的男人復(fù)仇。

她意外地遇到了一個(gè)同樣身處困境的前騎兵偵察員兼波尼族成員伊萊·惠普。伊萊在美國(guó)陸軍服役多年，歷經(jīng)風(fēng)雨，夢(mèng)想著按照法律在內(nèi)布拉斯加州爭(zhēng)取到屬于自己的土地，過(guò)上安穩(wěn)的生活。

兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂在命運(yùn)的牽引下相遇，為了生存，他們選擇了聯(lián)手。他們一同面對(duì)挑戰(zhàn)，踏上了前往懷俄明州霍克瑟姆小鎮(zhèn)的旅程，共同抵抗那些貪婪而不公正的力量，要在這片破碎的制度中尋求一線生機(jī)。

在這個(gè)由殺手和惡棍組成的荒蕪世界，生存之道就是不惜一切代價(jià)地抗?fàn)帯?/p>

沙漠中沒(méi)有法律與道德，士兵與殺人犯、旅店老板與強(qiáng)盜，皆以過(guò)往之人為獵物，對(duì)于婦孺也絲毫沒(méi)有憐憫之心。

西部的廣袤巖石，不僅僅是一片背景，更是這片土地上居民道德荒蕪的生動(dòng)隱喻。在這荒涼之地，屈服于殘暴與貪婪的誘惑，每一個(gè)定居點(diǎn)都仿佛被無(wú)盡的虛無(wú)所包圍，綿延數(shù)百公里。

在這片充滿陰郁血腥與暴力的土地上，有著一種強(qiáng)烈的詩(shī)意悄然綻放。它既體現(xiàn)在風(fēng)景那抒情而威嚴(yán)的壯美之中，又表現(xiàn)在兩位主人公之間那份深刻而真摯的情感聯(lián)系上。

《英國(guó)人》擁有長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)話，這不僅僅是一部簡(jiǎn)單的西部動(dòng)作劇，更深入地探討了人性中對(duì)于武力的依賴與渴望。

影片開(kāi)場(chǎng)，海因茲與布朗特在餐桌上的對(duì)話，仿佛是一場(chǎng)思想的交鋒，草原牡蠣的點(diǎn)綴更增添了幾分生活的氣息。這種對(duì)話并非昆汀·塔倫蒂諾式的自我意識(shí)流露，但卻讓人不禁聯(lián)想到他那些經(jīng)典作品中的相似場(chǎng)景，如《被解救的姜戈》《無(wú)恥混蛋》。

在這些對(duì)話中，觀眾能夠感受到一種緊張的氛圍，每一個(gè)鏡頭切換都可能暗藏著流血可能。

艾米莉·布朗特以其精湛的演技，賦予了科妮莉亞這一角色細(xì)膩而頑強(qiáng)的特質(zhì)，使得這位母親復(fù)仇者的形象躍然銀幕之上。布朗特的表演一如既往地出色，她成功地捕捉到了科妮莉亞內(nèi)心的復(fù)雜情感，使得觀眾能夠?qū)λa(chǎn)生深刻的同情與共鳴。

她所展現(xiàn)出的飄飄然的魅力和絕望中蘊(yùn)含的動(dòng)力，與查斯科·斯賓塞所飾演的伊萊形成了強(qiáng)烈的化學(xué)反應(yīng)。伊萊，這位務(wù)實(shí)的孤獨(dú)者，他的內(nèi)心充滿了對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持，卻又在現(xiàn)實(shí)中與科妮莉亞的追求形成了鮮明的對(duì)比。他化身為堅(jiān)忍的布魯斯·韋恩或伊斯特伍德式的美洲原住民英雄，帶來(lái)了令人難以抗拒的魅力。

這部迷你劇《英國(guó)人》不僅展現(xiàn)了高超的技巧與非凡的野心，更通過(guò)經(jīng)典西部片的比喻手法，賦予了作品獨(dú)特的魅力。深情的反英雄與忠誠(chéng)的伙伴，這些經(jīng)典元素在劇中得到了巧妙的運(yùn)用與扭曲，使之煥發(fā)出全新的光彩。

劇中的主角并非傳統(tǒng)意義上的牛仔形象，而是英國(guó)貴族女性科妮莉亞與曾在美國(guó)軍隊(duì)服役的伊萊。這兩位角色在狂野的西部世界中顯得格格不入，但他們卻都懷揣著強(qiáng)烈的復(fù)仇欲望，這一動(dòng)力推動(dòng)著劇情不斷走高。

在視覺(jué)呈現(xiàn)上，該劇不斷致敬經(jīng)典西部片。

它以一幅幅寬銀幕的壯麗畫(huà)卷，將觀眾帶入了一個(gè)色彩濃烈、令人陶醉的西部世界。金色的山脈在陽(yáng)光下熠熠生輝，廣闊的天空在緊張的馬背上若隱若現(xiàn)，每一幀都在講述著屬于這片土地的傳奇故事。

這樣的畫(huà)面處理，不僅使該劇的類型顛覆更加有力，更讓觀眾在視覺(jué)上得到了極大的享受。

雨果·布里克鐘愛(ài)的意大利面西部風(fēng)格，也為該劇增添了一抹獨(dú)特的色彩。令人嘆為觀止的風(fēng)景、未受破壞的自然風(fēng)光和非凡的風(fēng)景美感，無(wú)不占據(jù)了畫(huà)面的每一個(gè)角落。這些美景不僅展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)成分的驚人關(guān)懷，更與精湛的技藝相得益彰，共同構(gòu)建了一個(gè)連貫而獨(dú)特的作者詩(shī)學(xué)。每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)精心打磨，無(wú)論是光影的運(yùn)用還是色彩的搭配，都顯得恰到好處，令人贊嘆不已。

在制作設(shè)計(jì)方面，該劇也展現(xiàn)了對(duì)經(jīng)典西部的深深欣賞。從破爛不堪的懷俄明州小鎮(zhèn)到原汁原味的西部風(fēng)情，每一處場(chǎng)景都充滿了真實(shí)感和歷史感。

本劇不是傳統(tǒng)西方故事中宣揚(yáng)的美國(guó)夢(mèng)的贊歌，而是描繪了那些長(zhǎng)久以來(lái)扎根于這片土地的人們內(nèi)心的復(fù)仇欲望。

它是一部修正主義的故事，顛覆了那些白手起家的陳詞濫調(diào)，將觀眾引領(lǐng)至一個(gè)充滿真實(shí)與殘酷的邊疆世界。這里，沒(méi)有甜蜜的夢(mèng)想和救贖的芬芳，取而代之的，是一個(gè)瘋狂如麥克斯傳奇般的暴力與無(wú)政府狀態(tài)的深淵。

本劇猶如一幅關(guān)于被暴力雕琢、被復(fù)仇侵蝕的土地的生動(dòng)畫(huà)卷，其精彩絕倫的表演與電影級(jí)別的技術(shù)元素，無(wú)疑為這一類型片注入了新的活力。西部片愛(ài)好者絕對(duì)不要錯(cuò)過(guò)。

結(jié)合西部經(jīng)典與現(xiàn)代審美，

融合歷史美景與復(fù)仇史詩(shī)。