? 于正真是讓人又罵又欲罷不能。
?《墨雨云間》評(píng)分不高,豆瓣6.8分的分?jǐn)?shù)是于正影視劇的標(biāo)準(zhǔn)得分,也是這些年大部分“流量系”“古偶”“仙俠”“奇幻”等近些年熱門(mén)題材影視劇的常見(jiàn)得分。但諸如去年的劉詩(shī)詩(shī)和劉宇寧主演的《一念關(guān)山》,今年楊冪和龔俊主演的《狐妖小紅娘》,這類影視劇的保持中等分?jǐn)?shù)的秘訣是「粉絲流量」,不管劇本身怎么樣,演員的粉絲一定把評(píng)分和評(píng)論控制在一個(gè)相對(duì)好看的位置;但諸如前年的《蒼蘭訣》,早些年的《延禧攻略》和這部《墨雨云間》的共性則是演員在出演前的知名度一般,但勝在劇情夠吸引人,該發(fā)瘋的地方發(fā)瘋,該顛的地方顛,該爽的地方爽,該快的節(jié)奏足夠快,該到位的感情戲不拖泥帶水搞誤會(huì)——以至于不僅劇火出了圈,連帶演員一塊出了圈。
? 重生、復(fù)仇、宅斗、捉奸、偷情、背德、有事硬剛、不爽就罵、“上岸第一劍,先斬意中人”、“妹夫愛(ài)上姐姐”、“禁欲男主愛(ài)上人妻”、“男主愛(ài)上小媽”、“前妻反殺綠帽男”、女主有頭腦、男主有臉蛋、男二有臉蛋有頭腦有深情、大膽狂徒春宵一刻、有點(diǎn)權(quán)謀但是不費(fèi)腦、爽的直白又明目張膽、撩的工業(yè)化但又欲罷不能,把爽與人們隱蔽的那點(diǎn)“俗”的偏好組合的明明白白。
? 說(shuō)實(shí)話,觀眾心中都有一把秤,什么是正劇,是精致的誠(chéng)意的有水平的?。皇裁磩∈请娮诱ゲ?,是為了收割流量是為了短期爆火的——大家心里都清清楚楚,而成為一個(gè)合格的電子榨菜,關(guān)鍵則在于「討好」:討好觀眾,討好觀眾的惡趣味、討好觀眾的情緒、討好大眾的注意力。
? 在這方面,最成功的大概是咪蒙(短?。?,其次便是于正。
【全文內(nèi)容概述(省流版)】
1、影視劇的短劇化與電子榨菜化:當(dāng)前的影視劇已經(jīng)不可避免的將快節(jié)奏和爽作為其重要的內(nèi)容與傳播策略,這的確塑造了無(wú)數(shù)的爆款,將影視劇變成了現(xiàn)代生活之下逃離和放松的重要陣地,但也確實(shí)在一定程度上喪失了文藝作品的時(shí)代價(jià)值。
2、男女主性別視角的“對(duì)調(diào)”,一種全新的角色塑造策略:快節(jié)奏與爽文的影視劇中,人物形象的塑造則成為了決定影視劇價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn),男性角色與女性角色不拘泥于傳統(tǒng)認(rèn)知的塑造,也一定程度上彰顯了時(shí)代之中的大眾情感與需求。
What we look.
影視劇的短劇化趨勢(shì)?
正在拯救or毀了影視行業(yè)?
@TuTouSuo ??
如果你剛開(kāi)始看《墨雨云間》,會(huì)有一種很奇怪的「割裂感」——這種割裂感主要來(lái)自于劇情反轉(zhuǎn)來(lái)的太快,以至于人物和人物之間現(xiàn)有的邏輯關(guān)系還沒(méi)說(shuō)清楚,劇情就已經(jīng)在推進(jìn)了,關(guān)系已經(jīng)變化了。
以故事的開(kāi)頭為例:第一幕是雨夜,女主薛芳菲和一位男性衣冠不整但也足夠香艷的躺在床上,女性并無(wú)反抗,男性酣睡如宜,但下一秒薛芳菲卻忽然清醒猛地推開(kāi)男性角色,屋外闖入一堆人,指責(zé)女主紅杏出墻。第二幕是薛芳菲因?yàn)橥登楸魂P(guān)進(jìn)柴房,女主的丈夫隨后出現(xiàn),對(duì)著薛芳菲憤怒的舉起了斧頭,下一秒斧頭卻是砸開(kāi)了捆住她的繩索;第三幕是丈夫帶薛芳菲出逃,在出逃的馬車上薛芳菲依靠在丈夫懷里,雖有些不安,但也足夠信任眼前人。下一秒便是丈夫把她推進(jìn)深坑中,活埋了薛芳菲。
短短10分鐘不到,劇情連續(xù)反轉(zhuǎn)了3次,隨后還在不斷反轉(zhuǎn)——薛芳菲的所謂“出軌”乃是丈夫的母親和妹妹布下的圈套,丈夫之所以要?dú)⒌糇约旱钠拮觿t是因?yàn)樯矸莞哔F的長(zhǎng)公主相中了這位白衣出身新科狀元,便要?dú)⑵逘?zhēng)寵,所謂“上岸第一劍,先斬意中人?!?/p>
上述劇情俗套嗎?足夠俗套,但在足夠俗套的同時(shí),多級(jí)反轉(zhuǎn)又讓人沉浸于劇情之中欲罷不能。但過(guò)快的反轉(zhuǎn)也導(dǎo)致了整體劇情的割裂,前后邏輯關(guān)系在很多時(shí)候并不能成立,不少為了“爽”而爽的地方也非常抽象,但當(dāng)我開(kāi)始頻繁的在社交媒體上、在抖音小紅書(shū)上刷到這部影視劇的片段,刷到開(kāi)篇的三次反轉(zhuǎn)時(shí),我忽然意識(shí)到了這部劇似乎就是為了「作為短劇」來(lái)傳播的,而所謂的割裂感,實(shí)則就是「短劇」的內(nèi)在邏輯:
在最短的時(shí)間內(nèi),把最多的元素融入其中,給觀眾以最直白的沖擊和極度想要知道后續(xù)劇情的渴望。
過(guò)去的影視劇生產(chǎn)邏輯是「影視劇的短視頻化」,即對(duì)影視劇內(nèi)容元素的篩選、二次剪輯創(chuàng)作,讀解與包裝、拼貼與塑造,以實(shí)現(xiàn)對(duì)影視作品的解構(gòu)、建構(gòu)或再構(gòu)。換言之,完整的影視劇被拆解為一個(gè)個(gè)碎片化的短視頻片段,通過(guò)刪繁就簡(jiǎn)的人為遴選,將影視作品中的重要情節(jié)與“高能”片段或拼貼串聯(lián),或獨(dú)立展示,或通過(guò)影視解說(shuō)濃縮“萃取”。但《墨雨云間》這部劇則實(shí)現(xiàn)了「短視頻的影視劇化」,即將原本短劇式的內(nèi)容和邏輯通過(guò)更多故事情節(jié)的擴(kuò)充而變成一個(gè)完整的故事。其優(yōu)點(diǎn)在于不僅可以繼承短劇優(yōu)秀的傳播能力,剪掉冗余情節(jié)便是可供社交媒體傳播的優(yōu)質(zhì)短視頻,又同時(shí)補(bǔ)足了短劇本身邏輯經(jīng)不起推敲、人物不夠立體的困境。
但為什么會(huì)出現(xiàn)這種「影視劇短劇化」的趨勢(shì)呢?
我們正處于一個(gè)圖像生產(chǎn)、流通和消費(fèi)急劇膨脹的非常時(shí)期,處于一個(gè)人類歷史上從未有過(guò)的圖像資源富裕乃至過(guò)剩的時(shí)期——影視劇短視頻化既是媒介馴化在新媒體科技下的新表現(xiàn),也是個(gè)體在加速社會(huì)策略性利用數(shù)字時(shí)間的新傳播實(shí)踐和新文化表征。在這個(gè)時(shí)期,現(xiàn)代文化以視覺(jué)為核心,視聽(tīng)資源的豐富和過(guò)剩使得人們更加傾向于利用碎片化時(shí)間進(jìn)行視聽(tīng)“速食”,并且這種“速食”還和“社會(huì)情感需求”巧妙的結(jié)合在一起,最終達(dá)到了一個(gè)很重要的目標(biāo):在很短的時(shí)間內(nèi),在較低的閱讀成本下獲得愉悅。
因此,短劇所提供的高密度爽點(diǎn),映射著人的本能欲求:錢(qián)、權(quán)、性和愛(ài)。劇中一切都是為此服務(wù)的工具——主角永遠(yuǎn)勝利,反派用來(lái)被打臉,美女/霸總用來(lái)制造情欲和甜。你甚至可以把這類劇理解為一種刺激情緒的賽博裝置——通過(guò)畫(huà)面中頻頻跳出的下跪、激吻、扇巴掌,它平均每90秒一次,在兩個(gè)半小時(shí)里分100次,穿透屏幕將“爽”注射進(jìn)觀眾大腦。
更短、更快、更刺激,這是短劇的目標(biāo),也變成了「長(zhǎng)劇」新的方向。流水線式的標(biāo)品化生產(chǎn),工具人式的表演,放棄思考的觀眾——人們?nèi)拥袅俗陨怼叭恕钡囊徊糠?,只為了“爽”?/p>
一旦愉悅和爽達(dá)成了,消費(fèi)也就自然而然的產(chǎn)生了,畢竟一如口紅效應(yīng)所探討,經(jīng)濟(jì)越發(fā)展,社會(huì)壓力越大、社會(huì)矛盾越多,精神性消費(fèi)就越必要——數(shù)據(jù)顯示,2023年中國(guó)電影票房超500億,“小程序短劇”票房近300億,按票房(近100元/部)推算,全國(guó)已有上億用戶為此付費(fèi),誕生不到一年就占領(lǐng)了接近中國(guó)電影一半的市場(chǎng)。
短劇的快速成功演化出了一套全新的內(nèi)容生產(chǎn)模版,在這套模版中「討好」消費(fèi)者被放在了第一步:要明確的洞察消費(fèi)者的情緒、找到消費(fèi)者可以被刺激的點(diǎn)、再激發(fā)消費(fèi)者進(jìn)一步閱讀的欲望。這套模式在短劇中的演化非常有限,以至于短劇在2023年2024年短短一年時(shí)間內(nèi),雖然走上了巔峰,但也陷入了內(nèi)容同質(zhì)化的維谷。但如果將它套用到「長(zhǎng)劇」中,那么足夠長(zhǎng)的時(shí)間、觀眾倍速觀看的習(xí)慣、前后邏輯不算太強(qiáng)即使一小部分沒(méi)看也不影響整體劇情的特征,為影視劇打造了一個(gè)全新的賽道。
放棄正劇,放棄邏輯,放棄講一個(gè)好故事,而是成為電子榨菜。
“電子榨菜”指的是在吃飯時(shí)觀看的內(nèi)容,就像上個(gè)世紀(jì)人們喜歡在早餐時(shí)看報(bào)紙,就像我們小時(shí)候一家人會(huì)在吃飯時(shí)圍坐在電視機(jī)前一起看新聞或者是電視劇一樣,電子榨菜既是人們娛樂(lè)消遣的方式,也是保證社交話題,連接家庭與親密關(guān)系的重要手段。
必須明確,電子榨菜興起的另一個(gè)重要契機(jī)是「加速社會(huì)」。在韓炳哲那里,加速社會(huì)是一切以效率為核心的時(shí)代,也是一切被加速、時(shí)間被最大程度利用的時(shí)代。而短劇也好短劇化的長(zhǎng)劇也好,他們的共同特征都在于「短時(shí)間的內(nèi)容獲取和短時(shí)間的滿足」,這與加速社會(huì)之期待不謀而合。當(dāng)看劇不再是為了看劇,只是為了獲得一些體感上的多巴胺分泌或者是打發(fā)一段無(wú)聊的吃飯時(shí)間時(shí),短、直白、夠爽、可倍速、可壓縮的短劇化影視劇,就成為了最好的選擇。
以最小的試錯(cuò)成本獲得最大的個(gè)體滿足。
本雅明說(shuō):“我們進(jìn)入了一個(gè)體驗(yàn)很豐富,但是經(jīng)驗(yàn)很貧乏的時(shí)代?!钡拇_,在短短的10分鐘內(nèi),我們就能體驗(yàn)到復(fù)仇、重生、恨意、打臉、爽感等個(gè)中滋味,但每一種情緒都來(lái)自于夸張的演繹,每一種情緒都缺乏了與真實(shí)生活相勾連的深刻,所以它們也永遠(yuǎn)只能是「爽文」和「短劇」,永遠(yuǎn)只能是一種逃避性策略。
但就像我在里,短劇的存在有其意義,有的時(shí)候正是這些看上去并不多么高雅的內(nèi)容,第一次在虛構(gòu)中找到了不傷害現(xiàn)實(shí)的解藥,妥帖地回應(yīng)了人們最難以啟齒的焦慮。但對(duì)于「影視劇的短劇化」我抱有懷疑態(tài)度——短劇和爽劇的存在是為了流量也是為了逃避現(xiàn)實(shí)困苦,但其他影視作品不能因?yàn)榭吹搅肆髁烤鸵晃兜哪7拢驗(yàn)槌恕柑颖堋?,還可以有「引導(dǎo)」和「啟發(fā)」。這是影視劇的責(zé)任,也是《我的阿勒泰》這類高分影視劇被追捧的根源。
Gender research.
☆正在顛倒的性別
? / TuTouSuo Monsters /
當(dāng)前的影視劇繞不開(kāi)性別,尤其是大女主劇更繞不開(kāi)性別。諸如《夢(mèng)華錄》等所謂女性成長(zhǎng)句、大女主劇被反復(fù)詬病的原因便在于「看似是大女主,但實(shí)際上依然是女性在依附于男性,需要男性來(lái)解決問(wèn)題,需要借助男性的權(quán)勢(shì)或者身份才能實(shí)現(xiàn)目標(biāo)」。幾乎過(guò)去所有的大女主劇都不免落入這一思維定勢(shì)中,無(wú)論女主本身的家世與才貌如何,男性角色在身份設(shè)定上大多凌駕于女性角色之上,帶著一種看似「幫助」,實(shí)則「拯救」的高高在上,充斥著男性固有的「霸道總裁」式的自我滿足和想象。
《墨雨云間》在這一點(diǎn)上沒(méi)什么出彩的,幾乎是過(guò)去一模一樣的設(shè)定:位高權(quán)重的男主,在危難時(shí)刻會(huì)解救女主的男主。但與之不同的是,這部劇里有一個(gè)足夠風(fēng)俗,但又足夠有趣的設(shè)定:
男主的純情人設(shè),與女主的“人妻”設(shè)定。
這與傳統(tǒng)影視劇強(qiáng)調(diào)女性的「貞潔」意識(shí),強(qiáng)調(diào)男女主彼此忠貞于對(duì)方的既定思路不同,男性成為了那個(gè)不近女色的、純潔的、懵懂的、手足無(wú)措的、克制的角色,而女性是直白的、熱烈的、熟稔成人之歡愉的角色,雙方的情感張力中性別對(duì)調(diào)的錯(cuò)位感帶來(lái)了一種極強(qiáng)的“反差”。
這就像「浪蕩、霸道」似乎這些詞本就該用在男性身上,而「純潔、害羞」這些詞本就該用在女性身上的刻板印象一樣——這部劇里對(duì)這兩重形象的顛倒帶來(lái)了一種全新的感知:“在曾經(jīng)的女性向通俗文化市場(chǎng)中,最受歡迎、最具有統(tǒng)治力的男性形象是霸道總裁——一個(gè)擁有著過(guò)剩的主體性,以至于要將周圍人統(tǒng)統(tǒng)客體化的男人。而如今,女性開(kāi)始更親睞害羞的男人,這些男人自愿成為視線中的客體,用自身的禁欲、手足無(wú)措來(lái)挑動(dòng)起女性支配的快感?!?/p>
這種變化背后折射出的是女性對(duì)性別劇本更替的渴望,或許是一種討好,但這種討好一旦成為常態(tài),便會(huì)打敗固有的性別刻板印象。
看禁欲的人欲罷不能。
看囂張的人手足無(wú)措。
看害羞的人風(fēng)情萬(wàn)種。
于正是真的懂大家的點(diǎn)。
o?o??
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