? 于正真是讓人又罵又欲罷不能。

?《墨雨云間》評分不高，豆瓣6.8分的分數(shù)是于正影視劇的標準得分，也是這些年大部分“流量系”“古偶”“仙俠”“奇幻”等近些年熱門題材影視劇的常見得分。但諸如去年的劉詩詩和劉宇寧主演的《一念關山》，今年楊冪和龔俊主演的《狐妖小紅娘》，這類影視劇的保持中等分數(shù)的秘訣是「粉絲流量」，不管劇本身怎么樣，演員的粉絲一定把評分和評論控制在一個相對好看的位置；但諸如前年的《蒼蘭訣》，早些年的《延禧攻略》和這部《墨雨云間》的共性則是演員在出演前的知名度一般，但勝在劇情夠吸引人，該發(fā)瘋的地方發(fā)瘋，該顛的地方顛，該爽的地方爽，該快的節(jié)奏足夠快，該到位的感情戲不拖泥帶水搞誤會——以至于不僅劇火出了圈，連帶演員一塊出了圈。

? 重生、復仇、宅斗、捉奸、偷情、背德、有事硬剛、不爽就罵、“上岸第一劍，先斬意中人”、“妹夫愛上姐姐”、“禁欲男主愛上人妻”、“男主愛上小媽”、“前妻反殺綠帽男”、女主有頭腦、男主有臉蛋、男二有臉蛋有頭腦有深情、大膽狂徒春宵一刻、有點權謀但是不費腦、爽的直白又明目張膽、撩的工業(yè)化但又欲罷不能，把爽與人們隱蔽的那點“俗”的偏好組合的明明白白。

? 說實話，觀眾心中都有一把秤，什么是正劇，是精致的誠意的有水平的劇；什么劇是電子榨菜，是為了收割流量是為了短期爆火的——大家心里都清清楚楚，而成為一個合格的電子榨菜，關鍵則在于「討好」：討好觀眾，討好觀眾的惡趣味、討好觀眾的情緒、討好大眾的注意力。

? 在這方面，最成功的大概是咪蒙（短?。浯伪闶怯谡?。

【全文內(nèi)容概述（省流版）】

1、影視劇的短劇化與電子榨菜化：當前的影視劇已經(jīng)不可避免的將快節(jié)奏和爽作為其重要的內(nèi)容與傳播策略，這的確塑造了無數(shù)的爆款，將影視劇變成了現(xiàn)代生活之下逃離和放松的重要陣地，但也確實在一定程度上喪失了文藝作品的時代價值。

2、男女主性別視角的“對調(diào)”，一種全新的角色塑造策略：快節(jié)奏與爽文的影視劇中，人物形象的塑造則成為了決定影視劇價值的重要標準，男性角色與女性角色不拘泥于傳統(tǒng)認知的塑造，也一定程度上彰顯了時代之中的大眾情感與需求。

What we look.

影視劇的短劇化趨勢?

正在拯救or毀了影視行業(yè)?

@TuTouSuo ??

如果你剛開始看《墨雨云間》，會有一種很奇怪的「割裂感」——這種割裂感主要來自于劇情反轉(zhuǎn)來的太快，以至于人物和人物之間現(xiàn)有的邏輯關系還沒說清楚，劇情就已經(jīng)在推進了，關系已經(jīng)變化了。

以故事的開頭為例：第一幕是雨夜，女主薛芳菲和一位男性衣冠不整但也足夠香艷的躺在床上，女性并無反抗，男性酣睡如宜，但下一秒薛芳菲卻忽然清醒猛地推開男性角色，屋外闖入一堆人，指責女主紅杏出墻。第二幕是薛芳菲因為偷情被關進柴房，女主的丈夫隨后出現(xiàn)，對著薛芳菲憤怒的舉起了斧頭，下一秒斧頭卻是砸開了捆住她的繩索；第三幕是丈夫帶薛芳菲出逃，在出逃的馬車上薛芳菲依靠在丈夫懷里，雖有些不安，但也足夠信任眼前人。下一秒便是丈夫把她推進深坑中，活埋了薛芳菲。

短短10分鐘不到，劇情連續(xù)反轉(zhuǎn)了3次，隨后還在不斷反轉(zhuǎn)——薛芳菲的所謂“出軌”乃是丈夫的母親和妹妹布下的圈套，丈夫之所以要殺掉自己的妻子則是因為身份高貴的長公主相中了這位白衣出身新科狀元，便要殺妻爭寵，所謂“上岸第一劍，先斬意中人?！?/p>

上述劇情俗套嗎？足夠俗套，但在足夠俗套的同時，多級反轉(zhuǎn)又讓人沉浸于劇情之中欲罷不能。但過快的反轉(zhuǎn)也導致了整體劇情的割裂，前后邏輯關系在很多時候并不能成立，不少為了“爽”而爽的地方也非常抽象，但當我開始頻繁的在社交媒體上、在抖音小紅書上刷到這部影視劇的片段，刷到開篇的三次反轉(zhuǎn)時，我忽然意識到了這部劇似乎就是為了「作為短劇」來傳播的，而所謂的割裂感，實則就是「短劇」的內(nèi)在邏輯：

在最短的時間內(nèi)，把最多的元素融入其中，給觀眾以最直白的沖擊和極度想要知道后續(xù)劇情的渴望。

過去的影視劇生產(chǎn)邏輯是「影視劇的短視頻化」，即對影視劇內(nèi)容元素的篩選、二次剪輯創(chuàng)作，讀解與包裝、拼貼與塑造，以實現(xiàn)對影視作品的解構、建構或再構。換言之，完整的影視劇被拆解為一個個碎片化的短視頻片段，通過刪繁就簡的人為遴選，將影視作品中的重要情節(jié)與“高能”片段或拼貼串聯(lián)，或獨立展示，或通過影視解說濃縮“萃取”。但《墨雨云間》這部劇則實現(xiàn)了「短視頻的影視劇化」，即將原本短劇式的內(nèi)容和邏輯通過更多故事情節(jié)的擴充而變成一個完整的故事。其優(yōu)點在于不僅可以繼承短劇優(yōu)秀的傳播能力，剪掉冗余情節(jié)便是可供社交媒體傳播的優(yōu)質(zhì)短視頻，又同時補足了短劇本身邏輯經(jīng)不起推敲、人物不夠立體的困境。

但為什么會出現(xiàn)這種「影視劇短劇化」的趨勢呢？

我們正處于一個圖像生產(chǎn)、流通和消費急劇膨脹的非常時期，處于一個人類歷史上從未有過的圖像資源富裕乃至過剩的時期——影視劇短視頻化既是媒介馴化在新媒體科技下的新表現(xiàn)，也是個體在加速社會策略性利用數(shù)字時間的新傳播實踐和新文化表征。在這個時期，現(xiàn)代文化以視覺為核心，視聽資源的豐富和過剩使得人們更加傾向于利用碎片化時間進行視聽“速食”，并且這種“速食”還和“社會情感需求”巧妙的結合在一起，最終達到了一個很重要的目標：在很短的時間內(nèi)，在較低的閱讀成本下獲得愉悅。

因此，短劇所提供的高密度爽點，映射著人的本能欲求：錢、權、性和愛。劇中一切都是為此服務的工具——主角永遠勝利，反派用來被打臉，美女/霸總用來制造情欲和甜。你甚至可以把這類劇理解為一種刺激情緒的賽博裝置——通過畫面中頻頻跳出的下跪、激吻、扇巴掌，它平均每90秒一次，在兩個半小時里分100次，穿透屏幕將“爽”注射進觀眾大腦。

更短、更快、更刺激，這是短劇的目標，也變成了「長劇」新的方向。流水線式的標品化生產(chǎn)，工具人式的表演，放棄思考的觀眾——人們?nèi)拥袅俗陨怼叭恕钡囊徊糠?，只為了“爽”?/p>

一旦愉悅和爽達成了，消費也就自然而然的產(chǎn)生了，畢竟一如口紅效應所探討，經(jīng)濟越發(fā)展，社會壓力越大、社會矛盾越多，精神性消費就越必要——數(shù)據(jù)顯示，2023年中國電影票房超500億，“小程序短劇”票房近300億，按票房（近100元/部）推算，全國已有上億用戶為此付費，誕生不到一年就占領了接近中國電影一半的市場。

短劇的快速成功演化出了一套全新的內(nèi)容生產(chǎn)模版，在這套模版中「討好」消費者被放在了第一步：要明確的洞察消費者的情緒、找到消費者可以被刺激的點、再激發(fā)消費者進一步閱讀的欲望。這套模式在短劇中的演化非常有限，以至于短劇在2023年2024年短短一年時間內(nèi)，雖然走上了巔峰，但也陷入了內(nèi)容同質(zhì)化的維谷。但如果將它套用到「長劇」中，那么足夠長的時間、觀眾倍速觀看的習慣、前后邏輯不算太強即使一小部分沒看也不影響整體劇情的特征，為影視劇打造了一個全新的賽道。

放棄正劇，放棄邏輯，放棄講一個好故事，而是成為電子榨菜。

“電子榨菜”指的是在吃飯時觀看的內(nèi)容，就像上個世紀人們喜歡在早餐時看報紙，就像我們小時候一家人會在吃飯時圍坐在電視機前一起看新聞或者是電視劇一樣，電子榨菜既是人們娛樂消遣的方式，也是保證社交話題，連接家庭與親密關系的重要手段。

必須明確，電子榨菜興起的另一個重要契機是「加速社會」。在韓炳哲那里，加速社會是一切以效率為核心的時代，也是一切被加速、時間被最大程度利用的時代。而短劇也好短劇化的長劇也好，他們的共同特征都在于「短時間的內(nèi)容獲取和短時間的滿足」，這與加速社會之期待不謀而合。當看劇不再是為了看劇，只是為了獲得一些體感上的多巴胺分泌或者是打發(fā)一段無聊的吃飯時間時，短、直白、夠爽、可倍速、可壓縮的短劇化影視劇，就成為了最好的選擇。

以最小的試錯成本獲得最大的個體滿足。

本雅明說：“我們進入了一個體驗很豐富，但是經(jīng)驗很貧乏的時代?！钡拇_，在短短的10分鐘內(nèi)，我們就能體驗到復仇、重生、恨意、打臉、爽感等個中滋味，但每一種情緒都來自于夸張的演繹，每一種情緒都缺乏了與真實生活相勾連的深刻，所以它們也永遠只能是「爽文」和「短劇」，永遠只能是一種逃避性策略。

但就像我在里，短劇的存在有其意義，有的時候正是這些看上去并不多么高雅的內(nèi)容，第一次在虛構中找到了不傷害現(xiàn)實的解藥，妥帖地回應了人們最難以啟齒的焦慮。但對于「影視劇的短劇化」我抱有懷疑態(tài)度——短劇和爽劇的存在是為了流量也是為了逃避現(xiàn)實困苦，但其他影視作品不能因為看到了流量就一味的模仿，因為除了「逃避」，還可以有「引導」和「啟發(fā)」。這是影視劇的責任，也是《我的阿勒泰》這類高分影視劇被追捧的根源。

Gender research.

☆正在顛倒的性別

? / TuTouSuo Monsters /

當前的影視劇繞不開性別，尤其是大女主劇更繞不開性別。諸如《夢華錄》等所謂女性成長句、大女主劇被反復詬病的原因便在于「看似是大女主，但實際上依然是女性在依附于男性，需要男性來解決問題，需要借助男性的權勢或者身份才能實現(xiàn)目標」。幾乎過去所有的大女主劇都不免落入這一思維定勢中，無論女主本身的家世與才貌如何，男性角色在身份設定上大多凌駕于女性角色之上，帶著一種看似「幫助」，實則「拯救」的高高在上，充斥著男性固有的「霸道總裁」式的自我滿足和想象。

《墨雨云間》在這一點上沒什么出彩的，幾乎是過去一模一樣的設定：位高權重的男主，在危難時刻會解救女主的男主。但與之不同的是，這部劇里有一個足夠風俗，但又足夠有趣的設定：

男主的純情人設，與女主的“人妻”設定。

這與傳統(tǒng)影視劇強調(diào)女性的「貞潔」意識，強調(diào)男女主彼此忠貞于對方的既定思路不同，男性成為了那個不近女色的、純潔的、懵懂的、手足無措的、克制的角色，而女性是直白的、熱烈的、熟稔成人之歡愉的角色，雙方的情感張力中性別對調(diào)的錯位感帶來了一種極強的“反差”。

這就像「浪蕩、霸道」似乎這些詞本就該用在男性身上，而「純潔、害羞」這些詞本就該用在女性身上的刻板印象一樣——這部劇里對這兩重形象的顛倒帶來了一種全新的感知：“在曾經(jīng)的女性向通俗文化市場中，最受歡迎、最具有統(tǒng)治力的男性形象是霸道總裁——一個擁有著過剩的主體性，以至于要將周圍人統(tǒng)統(tǒng)客體化的男人。而如今，女性開始更親睞害羞的男人，這些男人自愿成為視線中的客體，用自身的禁欲、手足無措來挑動起女性支配的快感?！?/p>

這種變化背后折射出的是女性對性別劇本更替的渴望，或許是一種討好，但這種討好一旦成為常態(tài)，便會打敗固有的性別刻板印象。

看禁欲的人欲罷不能。

看囂張的人手足無措。

看害羞的人風情萬種。

于正是真的懂大家的點。

o?o??

News &Comment

「6月至11月超長待機」

每周1次練習｜輕量學習

院校服務｜1v1針對批改

????Idealism

「逃離軌道 奔向曠野」

禿頭所2025屆全程班

以實用應試，尋找新的綠洲

??create new world??

「2025屆TTS新傳公開課」

讓想象力奪權

DON'T CRY!!RESIST!!!

First thought Best thought

「去更大的世界 做更有趣的人」

打工人酒醒時間：9:00-21:00