教人拍床戲時(shí)，我在教什么？

文｜楊小彤

在1972年上映的色情片《巴黎最后的探戈》中，有一段備受爭議的“黃油強(qiáng)奸”戲碼。

戲中，馬龍·白蘭度飾演的男主角用沾著黃油的手指伸向19歲的女主演瑪利亞·施奈德的下體，施奈德握緊拳頭，眉頭緊皺，一邊流淚一邊抗拒。

大家都以為這是一次男女演員高質(zhì)量的演繹。但2007年，施奈德在接受《每日郵報(bào)》采訪時(shí)，卻表示劇本里并未寫到這一鏡頭，自己是在片場的最后一刻才得知此事。盡管拍攝時(shí)白蘭度并沒有真的做出實(shí)質(zhì)性強(qiáng)奸動(dòng)作，但她還是感受到了屈辱，“感覺被白蘭度和貝托魯奇兩個(gè)人強(qiáng)暴了”。

導(dǎo)演貝托魯奇也在2013年的一篇采訪中提起這一場景是自己和男主角在拍攝那天早上想到的，他們故意沒有告訴施奈德拍攝期間會(huì)發(fā)生什么，“因?yàn)槲蚁胱屗褚粋€(gè)女孩而非女演員那樣作出反應(yīng)。”

盡管這一次“隱瞞”讓施奈德成為了彼時(shí)的性感偶像，卻給她帶來了嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷。但直到2011年，58歲的施奈德因癌癥去世，她的控訴都未曾掀起特別大的反響。

施奈德去世6年后，美國掀起MeToo運(yùn)動(dòng)的浪潮，撕下了許多片場關(guān)于性的暴力與傷害的遮羞布。直到此時(shí)，施奈德的遭遇才得以受到關(guān)注，影視圈也因此開始審視親密戲份拍攝時(shí)的尺度與界限。

現(xiàn)實(shí)中，像貝托魯奇這種只考慮呈現(xiàn)效果，不在乎演員安全的導(dǎo)演并不罕見。當(dāng)人們正思考如何在拍攝親密戲時(shí)保護(hù)好演員的身心安全時(shí)，曾導(dǎo)過多部親密戲的動(dòng)作導(dǎo)演Ita O'Brien寫了一本《親密指導(dǎo)原則》，此后這便成為了影視圈的親密戲參考標(biāo)準(zhǔn)，親密指導(dǎo)這一職位也開始受到重視。

親密指導(dǎo)，也叫親密關(guān)系協(xié)調(diào)員，由Ita O'Brien在2014年首創(chuàng)。顧名思義，就是在一部影視作品中協(xié)調(diào)劇組和演員拍攝親密、裸露戲份的工作人員。

Ita O'Brien在官網(wǎng)上是這么說明親密指導(dǎo)的工作內(nèi)容的：包括風(fēng)險(xiǎn)評估、場景塑造、排練、現(xiàn)場監(jiān)督和后期制作匯報(bào)，這也填補(bǔ)了之前親密戲要由導(dǎo)演自行設(shè)計(jì)與處理的不足。為了讓更多人掌握親密指導(dǎo)的工作內(nèi)容，Ita O'Brien一直在各地進(jìn)行宣講。

35歲的中國臺(tái)灣女演員、戲劇指導(dǎo)蔡嘉茵就是在2021年11月的金馬大師課上聽到了Ita O'Brien的分享。

在此之前，蔡嘉茵也曾在一些電影中指導(dǎo)過親密戲，但更多是把親密戲當(dāng)作動(dòng)作戲或舞蹈戲來排練，不過為了保護(hù)雙方，會(huì)讓男演員在私密處纏上彈性繃帶。

2021年末，《愛愛內(nèi)含光》開機(jī)前夕，作為一檔探討不同年齡、性取向下性愛關(guān)系的劇集，整部戲中親吻、脫衣、撫摸、床戲等親密戲份高達(dá)30余場，為了找到能處理這些戲份的人，導(dǎo)演找來了蔡嘉茵擔(dān)任親密指導(dǎo)。

這是蔡嘉茵第一次擔(dān)任此角色，也是華語劇集第一次按照《親密指導(dǎo)原則》指導(dǎo)親密戲的嘗試。隨著拍攝結(jié)束，蔡嘉茵和助教們在經(jīng)過一系列的調(diào)研與實(shí)踐下，也摸索出了一套適用于華語地區(qū)的親密戲拍攝流程，“我會(huì)希望這個(gè)東西是有辦法被復(fù)制以及傳承的，因?yàn)橛H密指導(dǎo)的需求量越來越大了?！?/p>

近幾年，隨著臺(tái)灣放開了對親密戲的限制，越來越多的劇集開始有了親密指導(dǎo)的需求。盡管業(yè)內(nèi)還沒有明確的從業(yè)者數(shù)據(jù)，但在許多影集片尾的演職人員名單上，都能看到親密指導(dǎo)的存在。而蔡嘉茵也在拍完《愛愛內(nèi)含光》后，被4個(gè)劇組邀請指導(dǎo)親密戲份。

她要為演員和影片保駕護(hù)航，既要跟導(dǎo)演一起研究設(shè)計(jì)出一套能展現(xiàn)劇中人物關(guān)系與情感變化的親密戲動(dòng)作，又要全程保護(hù)劇組演員的身心安全。

蔡嘉茵與“后浪研究所”聊了聊親密指導(dǎo)的職責(zé)與未來。以下為蔡嘉茵自述，經(jīng)“后浪研究所”整理發(fā)布——

蔡嘉茵，照片由甯聚力文創(chuàng)事業(yè)有限公司提供

我會(huì)好好地保護(hù)你

過了一定的年紀(jì)，90%幾的人都會(huì)有做愛的經(jīng)驗(yàn)，也都會(huì)自慰，但對于演員來說，要在這么多人的面前去表演這么一件私密的事情，其實(shí)是有很大障礙的。

一方面是對于演員，尤其是年輕演員來說，有時(shí)候演戲演久了，他其實(shí)很難把角色和自己分開的。

親密指導(dǎo)的存在，就是要出來告訴他，“你現(xiàn)在是角色，不是你自己，你不用擔(dān)心這么多，你可以在角色之下被保護(hù)好。我們今天呈現(xiàn)的動(dòng)作、表情、表演也都是為了角色?！?/strong>

另一方面是當(dāng)你跟對手演親密戲的時(shí)候，你不知道他的底線在哪里，可以接受的范圍在哪里，怎么樣是不會(huì)傷到他的。

所以在正式和演員開始工作之前，我會(huì)先確定演員或經(jīng)紀(jì)公司與劇組簽署的合約內(nèi)容，確認(rèn)一下合約里對親密戲演出有哪些規(guī)范。如果尺度內(nèi)容寫的比較模糊，我會(huì)要求劇組給我更具體的內(nèi)容，例如“股溝露一些”的一些是幾公分？我需要數(shù)字化或更具體一些的描述。

因?yàn)槊總€(gè)人的主觀意識都不一樣，我要把這些東西具象化，就可以清楚地知道他們可以接受的程度，并按照一定的程度去要求他們。如果不加這個(gè)限制的話，男生其實(shí)也是很怕傷害到對方的，他們都很客氣，客氣到我常?？吹脚輪T說你就摸下去，然后直接把他的手抓過來，說你摸，沒事的，揉下去。

每一場親密戲，我們都會(huì)經(jīng)過事先的排練。除了已經(jīng)設(shè)計(jì)好的動(dòng)作外，有時(shí)候演員也會(huì)有其他動(dòng)作的嘗試，所以在排練上的保護(hù)特別重要。

我們就有自己設(shè)計(jì)一條有束縛感、有保護(hù)力，也能讓人處在工作狀態(tài)中的親密褲。

褲子會(huì)有一些約束性，大部分演員在穿上之后都會(huì)說“好緊”“好束”，褲子布料顏色也盡量去情欲化。

親密指導(dǎo)是知道怎么在現(xiàn)場保護(hù)演員的工作，也要照顧到演員心理層面的受傷。

我聽過蠻多導(dǎo)演都喜歡直接在拍攝時(shí)“撞一個(gè)”“撞看看”，就是不跟演員講內(nèi)容，不跟演員講怎么演，就讓演員自己去發(fā)揮看能撞出什么東西，搞不好會(huì)撞得很好。

但你在導(dǎo)動(dòng)作戲的時(shí)候，打架就不會(huì)叫人家撞一個(gè)。為什么導(dǎo)親密戲的要人家撞一個(gè)？無非就是覺得不會(huì)死人嘛，大家都在照顧生理上的受傷，卻沒有看到心理創(chuàng)傷這一部分。

之前有部戲叫《巴黎最后的探戈》，男主角和導(dǎo)演在拍攝前沒跟女主講劇中會(huì)使用奶油當(dāng)潤滑劑。盡管那部戲得到很好的效果，很賣座，但女主后來也得了精神疾病。

所以在《愛愛內(nèi)含光》中，有一個(gè)蠻重要的東西，每一對演員第一次進(jìn)到排練場的時(shí)候，我會(huì)讓他們面對面，說一個(gè)類似誓約的東西，我念一句，他們說一句，“我在排戲的過程中，會(huì)好好地保護(hù)你，請你有什么不舒服，都可以說出來，不用擔(dān)心?！?/p>

圖源Unsplash

我之前在搜集資料的時(shí)候，有在歐洲還是印度看到過類似（誓約）的資料或影片，當(dāng)時(shí)我就認(rèn)真花了幾天的時(shí)間去想我們適不適合、需不需要這樣做。思考了之后，我就和助教們說我想做這件事情，并自己把里邊的文字寫出來。

因?yàn)槲矣X得它有一定的重要性。

我做這個(gè)就是希望去提醒演員，你們可以互相照顧，而且你們必須互相照顧。另一個(gè)也是因?yàn)槟阍谡已輪T的過程中，你不知道他是不是壞人，難免他會(huì)對你（指演員）做一些不好的事情。那可能他們講完了這個(gè)話，在跟人家做不好的事情之前，他心里會(huì)猶豫一下，起到一個(gè)約束的作用。

坦白講，要做這個(gè)東西需要很大的勇氣，因?yàn)樗皇欠浅１匾臇|西，而且念起來又有一點(diǎn)點(diǎn)尷尬。但我很感謝劇組里的演員，他們每個(gè)人都非常認(rèn)真地執(zhí)行這個(gè)東西。而且對于大部分的演員來說，這個(gè)東西的心理沖擊還蠻大的。

有一次，一位其實(shí)已經(jīng)算蠻資深的女演員講完誓詞后，是需要去旁邊消化一下、哭一下，才有辦法繼續(xù)拍。我不確定她心里想的是什么，可能是突然發(fā)現(xiàn)自己以前沒有得到保護(hù)，沒有真正被照顧過。那時(shí)候其實(shí)我也很難過，我在想她都已經(jīng)是這么頂尖的女演員了，也承受了這么多的東西，更不要說一些很新的、沒有地位的演員了。

接吻的粘度要多高？

每一個(gè)親密戲指導(dǎo)或者是親密調(diào)解員的做事方式不一定一樣，我是會(huì)從動(dòng)作設(shè)計(jì)階段就直接開始參與。

因?yàn)槲矣X得親密戲不只是動(dòng)作戲，還是角色的情感、狀態(tài)和關(guān)系上的直接呈現(xiàn)。當(dāng)一個(gè)影集里有三、四十場親密戲的時(shí)候，我們要去思考這些戲份是不是想的太單一，或者當(dāng)我們把親密戲這條線單獨(dú)拉出來的時(shí)候，能不能接受住觀眾的考驗(yàn)。所以我會(huì)在開機(jī)兩、三個(gè)月前就跟導(dǎo)演拿到劇本，看完整個(gè)片子之后，才會(huì)決定怎么設(shè)計(jì)一個(gè)角色的親密戲，以及怎么用親密戲呼應(yīng)他的狀態(tài)。

在這之前，我們會(huì)做一些前置作業(yè)，我跟助教們花了接近一個(gè)月的時(shí)間，對全球性的親密戲狀態(tài)的research進(jìn)行收集和了解。因?yàn)椴还茏鰬騽≈笇?dǎo)還是親密指導(dǎo)，最基本的就是平常要看大量的影片，腦子里的資料庫要夠，資料庫不夠的話，就要在research上非常努力，把它們想辦法湊起來。

同時(shí)，我也會(huì)讓導(dǎo)演填表單，比如一場親密戲的力道大概要多大，速度要多快，接吻的粘度要多高，讓她從1到10來打分。當(dāng)把導(dǎo)演的想法了解地差不多了之后，我就會(huì)從以前的電影或者是其他媒體材料里找一些reference，讓導(dǎo)演知道我想象中的這場戲，可能是這樣的姿勢，可能是這樣的光影，可能是這樣的速度。

在大概的氛圍和動(dòng)作敲定出來了之后，我會(huì)請代排演員、導(dǎo)演、還有畫師一起來排練場排練，讓同樣是演員或者是戲劇系出身的代排演員演繹一次這些動(dòng)作，來確認(rèn)一下我們查到的電影、紀(jì)錄片里的一些動(dòng)作和姿勢到底能不能由真人執(zhí)行出來？會(huì)不會(huì)很困難？

在代排演員排練后，導(dǎo)演覺得這個(gè)東西是他想要的時(shí)候，我就會(huì)請畫師做身體速寫，把那一場戲里的3-4個(gè)我們最想呈現(xiàn)的畫面速寫下來。

親密戲的速寫畫面，速寫繪師：蕭逸（篤錦）

因?yàn)槲乙彩茄輪T，我知道人家拿一段影片給我的話，我大概就會(huì)照做了。但我希望演員是有創(chuàng)造過程的，我請畫師給他們幾個(gè)這場戲我們想要看到的畫面，讓他們知道可能會(huì)是這樣子拍，但在走戲的時(shí)候不會(huì)走死，中間有些東西是可以讓演員自己去發(fā)揮的。

有些演員是比賽型的演員，很有創(chuàng)造力，那我可能會(huì)排練到五成左右就不管他了，等到現(xiàn)場，他的腎上腺素和排練的那五成東西足夠他發(fā)揮。有些演員可能是練習(xí)型演員，比較沒有安全感，那我就會(huì)在排練的時(shí)候幫他落定一點(diǎn)點(diǎn)，可能會(huì)排到七成，或者是提供影片的資料給他。然后在現(xiàn)場的時(shí)候再用一些小道具，比如把他的內(nèi)衣?lián)Q成一種比較不好拆的，把他的有機(jī)性拉出來。

這些動(dòng)作也不是說設(shè)計(jì)死了就不能動(dòng)了。比如有時(shí)候我在現(xiàn)場看到演員躺在那邊發(fā)懶的樣子，叉著一個(gè)頭，我覺得很適合那個(gè)角色，就會(huì)馬上改動(dòng)作，讓其中一個(gè)人應(yīng)該就是這個(gè)樣子和對方講話。

還有一次是其他的戲中，我和導(dǎo)演和代排演員一直對于一場戲總覺得差一點(diǎn)點(diǎn)，沒有到很滿意的程度，因?yàn)槟菆鰬虻母星槭潜容^濃烈的，后來我因?yàn)槟硞€(gè)姿勢，在現(xiàn)場突然想到說，我覺得要用擁抱去代替做愛的時(shí)候，導(dǎo)演覺得這就是我們想要的。

所以其實(shí)一個(gè)新的東西出來會(huì)讓我們各自都很開心，當(dāng)你找到那個(gè)角色touching的樣子，很觸動(dòng)內(nèi)心的樣子，感覺是很好的。

從此那個(gè)發(fā)出質(zhì)疑的人就閉嘴了

其實(shí)親密指導(dǎo)在歐洲、美國甚至印度已經(jīng)有很多年歷史了，但臺(tái)灣是在去年MeToo運(yùn)動(dòng)風(fēng)暴的時(shí)候，才對親密指導(dǎo)的需求量變得大了一些。

在此之前，大多都是戲劇指導(dǎo)幫忙協(xié)助親密戲的部分。我在做戲劇指導(dǎo)的時(shí)候，就曾在一部電影里指導(dǎo)過兩、三場的親密戲。那時(shí)指導(dǎo)親密戲還比較土法煉鋼一點(diǎn)，都是自己想該怎么處理，也沒有大范圍地做研究，就是像動(dòng)作戲或舞蹈一樣去排，連防護(hù)措施是用彈性繃帶、封箱膠帶去纏的（用彈性繃帶纏住生殖器可以起到壓制作用），或者是給女生會(huì)穿那種安睡褲、墊衛(wèi)生棉（起到隔離作用）。

我就覺得有一點(diǎn)不甘愿，都可以發(fā)射火箭到月球了，衛(wèi)星在那邊飛了，WiFi這么普及了，現(xiàn)在還有AI，為什么大家拍親密戲的時(shí)候還在貼膠帶？

我第一次做戲劇指導(dǎo)，是我還沒演《大餓》（蔡嘉茵主演的電影，獲得了金馬獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)提名）的時(shí)候，有一場尺度很大的床戲，要一個(gè)二十歲的男主角和一個(gè)臨時(shí)演員來演一場床戲。

當(dāng)時(shí)我的觀念也沒有那么健全，知道我要在現(xiàn)場盯著，但我沒有辦法幫忙去做防護(hù)，因?yàn)槲艺娴牟粫?huì)。

當(dāng)時(shí)我們親密戲已經(jīng)拍的差不多了，只剩一顆需要演員講講話或抽抽煙的鏡頭。但當(dāng)天我重感冒，怕在房間里待太久會(huì)傳染給演員，親密戲拍完之后，我就坐在副導(dǎo)演旁邊，對著monitor看情況。

那場戲其實(shí)拍完談話就要“咔”了，但導(dǎo)演一直沒“咔”，演員也不知道怎么辦，就一直往下演。我就很生氣，說我現(xiàn)在可以進(jìn)去喊“咔”嗎？副導(dǎo)演不讓我進(jìn)去，等到咔的時(shí)候，我也不知道哪來的勇氣，就沖進(jìn)去邊哭邊罵導(dǎo)演。

我記得那個(gè)男演員后來跟我說他哭了，但他哭是因?yàn)榭吹轿铱蘖?，因?yàn)橹芭膽虻臅r(shí)候，他常常被要求“撞一個(gè)”，他就覺得這是一件嚴(yán)重很嚴(yán)重的事情嗎？我說你現(xiàn)在可能身體沒有受傷，但我不希望這件事情在你的心里造成任何的陰影。

哪怕“撞一個(gè)”獲得臨時(shí)反應(yīng)的表演是可能會(huì)效果不錯(cuò)，但在一些時(shí)候可能真的會(huì)傷害到人的，我就覺得不應(yīng)該這么做，完全不值得。所以我在決定做親密指導(dǎo)的時(shí)候，是有很認(rèn)真地思考過我要怎么樣做，能讓演員方、創(chuàng)作方和制作方，都在最舒服、最好的狀態(tài)下去完成親密戲這件事情。

蔡嘉茵，照片由甯聚力文創(chuàng)事業(yè)有限公司提供

所以2021年，婕妤導(dǎo)演要拍攝《愛愛內(nèi)含光》的時(shí)候，要找一個(gè)有辦法處理親密戲的人，我就覺得這件事情我不做，在臺(tái)灣也沒有人會(huì)做，那我們大家一起努力突破這個(gè)現(xiàn)狀。

曾經(jīng)，有工作人員在我面前問過一位很資深的演員，說你覺得真的需要排演嗎？真的需要（親密指導(dǎo)）這個(gè)職位嗎？那個(gè)演員給出回答之前的時(shí)間，對于我來說是很漫長的，因?yàn)槲也恢浪卮鹗裁?。結(jié)果他說以前拍戲的時(shí)候真的完全不知道自己在干嘛，所以他覺得有親密指導(dǎo)的設(shè)計(jì)非常好。

從此那個(gè)發(fā)出質(zhì)疑的人就閉嘴了，一路閉嘴到殺青。

每次看到演員原本很緊張、很擔(dān)心，但在我和他說明情況之后放心的樣子，其實(shí)我也會(huì)有動(dòng)力做下去。因?yàn)槲抑乐辽偎挥锰嵝牡跄?，不用害怕，我知道我們給演員創(chuàng)造了一個(gè)更友善、更好的拍攝環(huán)境。那這樣的環(huán)境越多，演員顧慮的事情變少，就可以有更多的時(shí)間和精力專注在戲上面。

我也很感謝這些演員和制作單位很支持我們、很尊重我們，他們的信任和制作，能直接幫我們避免掉非常多的困難。我們就不用從一個(gè)小小的角落開始往上擴(kuò)張，而是直接以一個(gè)和大家平等的地位來組里工作。

整個(gè)劇組都在仰望親密指導(dǎo)

但是坦白講，做親密指導(dǎo)的壓力真的很大。

比我做戲劇指導(dǎo)，比我演戲，比我干嘛壓力都大。因?yàn)橛H密戲是特別敏感的，光是從外觀上穿的少這件事，就需要你豎起很多神經(jīng)來保護(hù)了。

現(xiàn)場拍攝的時(shí)候，我就坐在導(dǎo)演的旁邊。在演員正式來拍之前，我會(huì)要求劇組的光替、代排演員把位置都走順，把攝像機(jī)的移動(dòng)、燈光的Q點(diǎn)等都過得很順之后，才會(huì)讓演員上去。因?yàn)槲也幌Ｍ輪T要一個(gè)機(jī)位拍個(gè)七八次，這實(shí)在是太耗損了。

而且對于演員來說，他今天要拍這個(gè)戲，他穿的少，一定是比拍在操場上聊天走路散步的戲還要敏感的。只要隨隨便便一個(gè)工作人員過去，隨便一句話，都會(huì)讓演員很緊張，就會(huì)前功盡棄。整個(gè)劇組在遇到這樣敏感度狀況，都會(huì)把自己鎖起來，仰望親密指導(dǎo)一個(gè)人，“老師，你覺得怎么樣？”“老師，可以這個(gè)樣嗎？”

那親密指導(dǎo)在這個(gè)敏感的狀態(tài)下，比如導(dǎo)演可能有些新的想法，我們要怎么去跟演員再討論出來，再去跟演員提要求，你的話術(shù)或者是整體氛圍的掌控都要非常小心。只要你開那個(gè)口，就要死很多腦細(xì)胞。

在《愛愛內(nèi)含光》做親密指導(dǎo)的時(shí)候，我整個(gè)人都在發(fā)濕疹。像我做戲劇指導(dǎo)，同時(shí)做很多檔都沒問題，但每做完一檔親密戲，我都要休息一下才有辦法往下做其他工作。

在《愛愛內(nèi)含光》后，就有3、4個(gè)劇組找到我。大多都是親密戲份比較多的，一個(gè)是有40場，另一個(gè)也是18、19場。目前臺(tái)灣除了我之外，我知道的親密指導(dǎo)就是《此時(shí)此刻》的親密關(guān)系協(xié)調(diào)員林微弋老師，還有另外一位是雪甄老師。據(jù)我所知，目前臺(tái)灣還沒有真正通過演員協(xié)會(huì)認(rèn)證的親密指導(dǎo)，因?yàn)檎J(rèn)證需要花很多時(shí)間和費(fèi)用，可能要10萬、20萬人民幣，又要有幾個(gè)月的時(shí)間待在美國。

但我知道大家有在準(zhǔn)備要去認(rèn)證。因?yàn)槿绻蝗プ鲞@件事，或者真的沒有合適的人去做這件事，會(huì)不會(huì)到最后需求增加了，但進(jìn)來的人是濫竽充數(shù)的？這個(gè)職位會(huì)不會(huì)做爛掉？

所以我現(xiàn)在看到適合做這件事的人，比如對說故事這件事很有熱情，對戲有興趣，然后性格好有責(zé)任心的，我就會(huì)一直洗腦他，說這個(gè)一定是可以賺錢的，你要不要試試看？當(dāng)然這也不是給他畫大餅，我是真的覺得需求量會(huì)增加。

我在Netflix上看過一個(gè)影集，他們那個(gè)戲有非常成熟的演員，很專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，但是后面的演職人員表其中一頁寫了三個(gè)指導(dǎo)，戲劇指導(dǎo)、親密指導(dǎo)和口條指導(dǎo)（即幫助演員們針對不同的角色，用不同的口音表演的指導(dǎo)老師）。

這就說明了他們對這些職位的看重程度。其實(shí)如果導(dǎo)演能夠很好地引導(dǎo)演員的話，戲劇指導(dǎo)不是一個(gè)必須要設(shè)置的職位，但親密指導(dǎo)是絕對需要的東西，就像動(dòng)作設(shè)計(jì)一樣。

因?yàn)槿魏我粋€(gè)戲都是安全第一。

沒有一個(gè)戲值得你去傷害自己換取藝術(shù)，也沒有任何一個(gè)戲有價(jià)值到需要一個(gè)人看好幾年的心理醫(yī)生來完成。在生理安全和心理安全同樣健全的前提下，如何把戲做得好看，是我們一個(gè)可以努力的目標(biāo)。