圖為成都城市夜景。 石 覺攝(影像中國(guó))

從大屏到小屏、從橫屏到豎屏、從長(zhǎng)劇到短劇，網(wǎng)絡(luò)視聽形態(tài)變革不斷豐富人們的觀賞體驗(yàn)，激發(fā)出文化新業(yè)態(tài)的巨大潛力。其中，以輕體量、短時(shí)長(zhǎng)、快節(jié)奏為顯著特點(diǎn)的微短劇，正迎來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵期。微短劇如何把市場(chǎng)活力轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新動(dòng)力，如何實(shí)現(xiàn)“微而精”“短而美”、實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，如何以精品化創(chuàng)作帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)？希望這組文章能給關(guān)心微短劇發(fā)展的讀者以啟發(fā)。

——編 者

找準(zhǔn)精品化突破口

周 逵

近來(lái)，微短劇創(chuàng)作傳播日漸火熱，刷新人們?cè)凇白x屏?xí)r代”的視聽體驗(yàn)，成為文化新業(yè)態(tài)的重要組成。隨著一些制作精良的作品面世并收獲較好社會(huì)反響，微短劇迎來(lái)新的發(fā)展階段，出品方、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、傳播平臺(tái)等進(jìn)行一系列探索，打開微短劇精品化的突破口。

深入開掘歷史和現(xiàn)實(shí)題材，以小見大、言近旨遠(yuǎn)。過去一段時(shí)間，微短劇精品化的難點(diǎn)就在于題材懸浮、單一且格調(diào)不高。有觀點(diǎn)認(rèn)為，每集幾分鐘、十幾分鐘的容量無(wú)法支撐大主題，但實(shí)踐證明微短劇也可以“志存高遠(yuǎn)”，以小切口、小體量托舉更深刻的歷史和現(xiàn)實(shí)意涵?！蹲凡墩摺分v述新中國(guó)成立初期公安部門成立特案組偵破重大案件，打擊特務(wù)組織，守護(hù)社會(huì)安寧和人民安全的故事；《師傅》以沉浸式互動(dòng)劇的形式，展現(xiàn)一線緝毒警察的日常工作和無(wú)私奉獻(xiàn)，并融入禁毒和普法宣傳；《實(shí)習(xí)生菜菜》關(guān)注生育話題，以月子中心護(hù)士的成長(zhǎng)為主線，描繪職業(yè)女性的拼搏奮斗……用以小見大的創(chuàng)作手法，專注塑造人物，刻畫普通人身上的光芒，是這些作品的共同特色。個(gè)性鮮明的人物，構(gòu)成作品敘事的主軸，關(guān)聯(lián)起歷史的壯闊、現(xiàn)實(shí)的生機(jī)、生活的多彩；豐富多樣的人物，也滿足不同觀眾的觀影需求，打通微短劇特有的細(xì)分化、垂直化傳播路徑。

善于轉(zhuǎn)化成熟IP，取長(zhǎng)補(bǔ)短、以短續(xù)長(zhǎng)。在與電影、電視劇、綜藝等優(yōu)秀IP的跨界聯(lián)動(dòng)中，微短劇為我所用地轉(zhuǎn)化那些經(jīng)過觀眾考驗(yàn)的好素材好創(chuàng)意，增加自身的內(nèi)容厚度。微短劇《人生大事之晚安地下鐵》延續(xù)電影《人生大事》“陌生人之間的愛與溫暖”這一主題，以在地鐵工作的單親媽媽為主角，講述她調(diào)解各種糾紛的故事，展現(xiàn)平凡人生的滋味。衍生微短劇《超越吧!阿娟》采用舞獅少年的角色設(shè)定，聚焦非遺傳承與青年成長(zhǎng)，集勵(lì)志、青春、喜劇等元素于一身，受到觀眾歡迎。有的微短劇匯聚網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目培養(yǎng)出的青年演員，在整體風(fēng)格及演員班底上都是熟悉的“配方”，讓觀眾在笑聲中感受溫情暖意。從觀眾接受情況來(lái)看，衍生微短劇不僅要做原作的續(xù)篇，還要有獨(dú)立成章的能力，或是聚焦原作中未充分展開的角色和次要情節(jié)，提供新的視角和故事線，或是深度挖掘故事背景和人物動(dòng)機(jī)，呈現(xiàn)更多敘事維度和情感層次，在擴(kuò)展原作、增益原作藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，建立自己的獨(dú)特風(fēng)格。

積極順應(yīng)文旅融合趨勢(shì)，提高作品文化含量。地方特色文化是各地旅游產(chǎn)業(yè)的資源庫(kù)，也是微短劇提升內(nèi)容質(zhì)量的素材庫(kù)。如今，城鄉(xiāng)文旅品牌已從過去的“以景點(diǎn)為中心”轉(zhuǎn)向“以故事為中心”，宣傳渠道也轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，這恰好能發(fā)揮微短劇快節(jié)奏講故事和短視頻傳播的特點(diǎn)，也能有效彌補(bǔ)微短劇文化內(nèi)涵的不足。講述富含地域風(fēng)情和文化意蘊(yùn)的故事成為微短劇新的創(chuàng)作課題?！赌愕膷u嶼已抵達(dá)》《愛在炊煙裊裊時(shí)》以田園生活為主題，分別去往與劇本意境高度契合的湖南常德桃花源景區(qū)和浙江嘉興海鹽縣取景，努力把劇情和當(dāng)?shù)刈匀蝗宋木坝^融合起來(lái)，帶觀眾感受鄉(xiāng)村慢節(jié)奏生活?！兜饶闳辍啡【坝诤颖焙惞懦?，用愛情故事引出邯鄲“一座等了你三千年的城”的城市推介語(yǔ)，實(shí)景展現(xiàn)邯鄲的自然風(fēng)光、歷史人文和今日發(fā)展。微短劇應(yīng)發(fā)揮創(chuàng)意靈活、制播周期短的優(yōu)勢(shì)，以精良的視聽作品擦亮地方文化名片。只有將微短劇的話題度有效轉(zhuǎn)化為地方文化的傳播度，才能起到文旅聯(lián)動(dòng)、雙向奔赴的效果。

擁抱新技術(shù)，豐富創(chuàng)作手段，提升數(shù)字化制作水平。文化新業(yè)態(tài)的一大特色，就是數(shù)字技術(shù)高度參與文化產(chǎn)品的策劃、制作和傳播。作為其中一類，微短劇創(chuàng)作可以通過文生視頻、文生圖、虛擬人等數(shù)字技術(shù)，提升創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)的效率和質(zhì)量。《中國(guó)神話》的美術(shù)、分鏡、視頻、配音、配樂由人工智能完成，詩(shī)意浪漫的畫風(fēng)再現(xiàn)了神話場(chǎng)景；《山河入夢(mèng)》運(yùn)用文生視頻技術(shù),呈現(xiàn)邊塞詩(shī)的宏闊意境，氣勢(shì)磅礴。除了動(dòng)畫類作品，實(shí)景微短劇創(chuàng)作也在借助一系列新技術(shù)，嘗試解決制作粗糙的問題?！镀鈨扇松穼⑻摂M制片引入微短劇領(lǐng)域，采用LED虛擬影棚替代實(shí)景拍攝，努力在畫面上向電影級(jí)別的色調(diào)和質(zhì)感看齊。這些有益探索，標(biāo)志著微短劇進(jìn)入技術(shù)與內(nèi)容融合發(fā)展的新階段。

無(wú)論業(yè)態(tài)如何革新，技術(shù)如何發(fā)展，人始終是文藝創(chuàng)作的決定因素。微短劇以其輕量化的投入、個(gè)性化的表達(dá)和分眾化的傳播，承載著視聽內(nèi)容的蓄水池和行業(yè)人才的孵化器功能。網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)發(fā)展初期，最早一批視聽內(nèi)容就是以自制微短劇形式亮相，當(dāng)時(shí)初出茅廬的導(dǎo)演和演員，如今在更大舞臺(tái)一展身手，成為影視創(chuàng)作的中堅(jiān)力量。目前，微短劇仍面臨內(nèi)容良莠不齊的問題，隨著有效治理和有力扶持并舉，從業(yè)者共同努力，相信微短劇精品佳作一定會(huì)不斷涌現(xiàn)。

(作者為中國(guó)傳媒大學(xué)網(wǎng)絡(luò)視頻研究中心研究員)

從40分鐘到4分鐘——

探索藝術(shù)特質(zhì)與創(chuàng)作規(guī)律

劉子凡

在數(shù)字化浪潮中，微短劇以精短敘事和充沛情感，逐漸進(jìn)入觀眾視野并獲得喜愛。作為一名制片人，職業(yè)的敏感使我設(shè)想：有沒有可能“長(zhǎng)短聯(lián)動(dòng)”，創(chuàng)作一部既有自身特色又延續(xù)知名IP的衍生微短劇？最終，我們基于熱門電視劇《去有風(fēng)的地方》推出了網(wǎng)絡(luò)微短劇《我的歸途有風(fēng)》，并且取得1.9億的播放量。這次創(chuàng)作也打開我們思考微短劇藝術(shù)特質(zhì)與創(chuàng)作規(guī)律的空間。

微短劇盡管“短平快”，但扎實(shí)的劇本依然重要。改編過程中，我們盡量尊重原作，抓住原作之“魂”。分析發(fā)現(xiàn)，《去有風(fēng)的地方》之所以受到觀眾青睞，就在于“成長(zhǎng)”與“治愈”的主題貫穿始終。微短劇也緊緊圍繞這個(gè)主題設(shè)計(jì)角色和劇情，將成長(zhǎng)的道路與濃濃的鄉(xiāng)情融入每一集的不同故事中。主題的延續(xù)使微短劇在原劇粉絲中獲得廣泛認(rèn)可，證明我們的改編方向是對(duì)的。

原作長(zhǎng)劇的慢節(jié)奏，與微短劇普遍的快節(jié)奏敘事形成反差。為了適應(yīng)短視頻平臺(tái)，我們?cè)诿考_頭都會(huì)先拋出話題，再展開敘事，讓觀眾迅速進(jìn)入場(chǎng)景和情境中。觀眾關(guān)心的是故事內(nèi)涵和情感傳遞，我們?cè)趧?chuàng)作過程中不斷提煉，在敘事上盡量做到去繁就簡(jiǎn)，堅(jiān)持“三個(gè)最”原則——呈現(xiàn)最沖突、最準(zhǔn)確、最真實(shí)的情節(jié)，增強(qiáng)作品的感染力。

除了敘事技巧，微短劇應(yīng)該表達(dá)對(duì)生活的新洞察與新觀點(diǎn)。盡管劇情推進(jìn)很快，《我的歸途有風(fēng)》通過對(duì)小鎮(zhèn)生活的細(xì)節(jié)刻畫，力圖展示那些在日常生活中容易被忽視的美好和溫暖。比如女主角許有風(fēng)回到老家，苦惱于家人安排的“相親局”，由此引出年輕人與長(zhǎng)輩如何相互理解的話題。經(jīng)過爭(zhēng)吵與談心，許有風(fēng)漸漸發(fā)現(xiàn)，母親并非自己想象的那樣頑固，而是在默默嘗試了解互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新鮮事物。“不要只想著讓父母‘別掉隊(duì)’，也要學(xué)會(huì)和父母一起進(jìn)步”，短短幾分鐘劇情，從針鋒相對(duì)到化解矛盾，啟示年輕觀眾打破刻板印象，加強(qiáng)與長(zhǎng)輩的溝通交流。敏銳捕捉生活現(xiàn)場(chǎng)的變化，與當(dāng)下觀眾建立更密切的聯(lián)系，這也是我們?cè)黾游⒍虅?nèi)容深度、實(shí)現(xiàn)以小見大的一種方式。

微短劇善于滿足觀眾情感需求。根據(jù)觀眾情感需求設(shè)置人物、鋪陳劇情，確實(shí)是微短劇應(yīng)該保持的特色，但沒有人物和故事的支撐，情感表達(dá)會(huì)淪為“空架子”，甚至讓人感到“很尬”。好的微短劇應(yīng)該有情感有情節(jié)。觀眾想要的是一場(chǎng)與自己有關(guān)的情感體驗(yàn)，沒有相關(guān)性，再?gòu)?qiáng)烈的情緒也不能引起觀眾共鳴。這種“讓我感同身受”的關(guān)聯(lián)，有賴于創(chuàng)作者一步步地講故事，有賴于將情感烘托與劇情、畫面、音樂等手段結(jié)合起來(lái)，層層遞進(jìn)，將觀眾的情緒推向高潮。

從40分鐘的長(zhǎng)劇到4分鐘的微短劇，后者是前者的“濃縮版”嗎？我想，微短劇不是簡(jiǎn)單的壓縮，而是一種濃縮后又能“暈染”開來(lái)的視聽藝術(shù)。其獨(dú)特之處就在于開辟一種講故事的新方法，既要把故事結(jié)構(gòu)、情感表達(dá)、人物塑造高度濃縮在幾分鐘時(shí)間里，又要讓觀眾看得懂并在心中激蕩起漣漪。這需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷摸索新的視聽語(yǔ)言。比如，長(zhǎng)劇以十幾二十分鐘鋪陳的劇情和背景，微短劇須用幾個(gè)鏡頭甚至是一個(gè)鏡頭的若干要素來(lái)實(shí)現(xiàn)，這尤其考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在鏡頭設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新能力。

與長(zhǎng)劇相同的是，微短劇也要樹立切磋琢磨的精品意識(shí)。除了一遍遍打磨劇本，我們還堅(jiān)持像長(zhǎng)劇一樣勘景選景，導(dǎo)演組、攝影燈光組、美術(shù)組提前走戲走調(diào)度，根據(jù)劇情設(shè)計(jì)鏡頭，規(guī)劃布景陳設(shè)，推敲道具細(xì)節(jié)。在為《我的歸途有風(fēng)》選擇故事場(chǎng)景時(shí)，制片團(tuán)隊(duì)和編劇一起做功課，發(fā)現(xiàn)四川的非遺和美食能夠?yàn)閯∏檎归_提供豐富素材，于是，扎染、變臉、鍋盔等元素巧妙融入劇中，成了故事的一部分。這種對(duì)地域文化的深入挖掘和呈現(xiàn)，不僅豐富了微短劇的內(nèi)容，也讓觀眾在欣賞故事的同時(shí)，感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

我們的創(chuàng)作初衷不僅是取得良好市場(chǎng)反響，更是完善微短劇創(chuàng)作流程，創(chuàng)新視聽藝術(shù)表達(dá)。期待更多創(chuàng)作者與我們一同探索微短劇精品化發(fā)展，推動(dòng)這個(gè)活力十足的新業(yè)態(tài)健康成長(zhǎng)。

(作者為微短劇制片人)

制圖：沈亦伶

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2024年06月25日 20 版)