文案|羅生

編輯|喵三三

都市劇向來(lái)是國(guó)劇市場(chǎng)的“流量密碼”。

盡管近兩年來(lái)都市劇總繞不開(kāi)懸浮、狗血等問(wèn)題，但對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這類題材無(wú)疑是最貼近生活，最容易產(chǎn)生共鳴的存在。

所以都市劇什么時(shí)候能真正給觀眾們爭(zhēng)口氣？

其實(shí)好劇就擺在大家面前。

待播片單中大青衣孫儷手握一部《三十九二十八》，與小11歲的董子健搭檔上演“歡喜冤家”。

這組合乍一看有點(diǎn)鬼畜，但兩位實(shí)力派演員的碰撞，配合賣(mài)保險(xiǎn)這樣接地氣的職業(yè)設(shè)定，我想還是有拿捏收視的潛質(zhì)。

另外，羅晉與任素汐主演的《時(shí)差一萬(wàn)公里》也讓人將期待值拉滿。

除了演員演技讓人安心之外，該劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)網(wǎng)紅創(chuàng)業(yè)、搞笑直播等領(lǐng)域，內(nèi)容新穎又具有現(xiàn)實(shí)性，顯然極具吸引力。

只不過(guò)上述兩部劇遲遲沒(méi)有傳來(lái)好消息，反倒是觀眾等來(lái)看來(lái)鵝廠的一部新作《上有老下有小》，開(kāi)播僅1集收視率就直接破2，這勢(shì)頭猛得都嚇人，所以浙江衛(wèi)視這“王牌”究竟有什么看點(diǎn)？

01 家長(zhǎng)里短，狠狠代入了

《上有老下有小》講述了顧曉蒙（鄧家佳飾）和呂翔（楊玏飾）這對(duì)年輕夫妻好不容易買(mǎi)了一間蝸居，沒(méi)等過(guò)二人世界，雙方父母便過(guò)來(lái)一起居住，矛盾頻出，彼時(shí)顧曉蒙又突然懷孕，從而開(kāi)啟了“上有老下有小”的曲折生活。

提到生活、養(yǎng)老、生育話題，可能有觀眾就一個(gè)頭兩個(gè)大。

但放心，真實(shí)不等于制造焦慮。

看這部劇只會(huì)讓人覺(jué)得能夠狠狠代入自己，也能汲取主角面對(duì)生活的力量，而劇情的兩大看點(diǎn)也是讓我決定一追到底的原因。

第一大看點(diǎn)：角色具有兩面性，讓人又愛(ài)又恨。

年輕人與長(zhǎng)輩之間的代溝和生活矛盾是每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的事情，劇中男主的爸媽就是典型的中式父母。

一個(gè)大男子主義晚期，認(rèn)為只有女人才可以進(jìn)廚房，總喜歡說(shuō)教小輩。

一個(gè)節(jié)儉過(guò)頭，家具必須要蓋上各種罩子，進(jìn)兒媳的房間也不敲門(mén)，沒(méi)有邊界感。

如果是以前的都市劇基本就拍到這里，只會(huì)讓觀眾覺(jué)得窒息，但哪有父母是十全十美的？

鏡頭下的老父親也會(huì)小心翼翼地給兒子家遙控器貼上保鮮膜，生怕弄臟了。母親忙里忙外，連兒媳的衣服也愿意洗。

可憐天下父母心，我們要學(xué)的不是去憎恨他們，而是理解、溝通和找到生活同頻的方式。

第二大看點(diǎn)：長(zhǎng)嘴的老公，機(jī)智的老婆。

大部分都市劇里的小夫妻，不是沒(méi)長(zhǎng)嘴，就是干受氣，讓觀眾都怒其不爭(zhēng)，看著心里憋屈。

但這部劇里的男女主人設(shè)太給力了。

老公呂翔懟起老父親可一點(diǎn)不含糊：“要都按照你的規(guī)矩，時(shí)代還怎么進(jìn)步？”，這回反倒是老婆顧曉蒙在旁邊攔著，真是讓人笑不活了。

而女主也不是窩囊的性格，職場(chǎng)家庭兩手抓，做事相當(dāng)理智，這才是新時(shí)代夫妻的正確打開(kāi)方式吧？

可以說(shuō)，《上有老下有小》完全打破了傳統(tǒng)都市劇的壁壘，劇情真實(shí)又不堵心，看就完了。

02 實(shí)力派同臺(tái)飆戲

都市劇沒(méi)有好的演員可不行，而且不光要演技在線，還得抓住人物的煙火氣，好在該劇的主演實(shí)力強(qiáng)悍。

第一位，鄧家佳。

“小姨媽”鄧家佳這兩年早就憑借在各大影視劇里的出色表現(xiàn)，擺脫了喜劇演員的標(biāo)簽。

新劇中她飾演的顧曉蒙溫婉、大方、知性，還有著泰山崩于前而面不改色的從容，往那一站就是優(yōu)秀教師的模樣。

而面對(duì)與公婆生活習(xí)慣的不同，她也能做到包容、理解，每次在鏡頭前淡然一笑就讓人安心。

果然，你可以永遠(yuǎn)相信“唐氏表演法則”！

第二位，楊玏。

內(nèi)娛中極具人夫感的男演員不多，但楊玏就是其中一位。

新劇中他飾演的呂翔又是一個(gè)好好先生的形象，這對(duì)于楊玏來(lái)說(shuō)并不是有難度的角色。

無(wú)論是心疼老婆的表情，還是對(duì)父母感到無(wú)奈的樣子，全都不像是演的，倒像是活在鏡頭中的人物。

只能說(shuō)，導(dǎo)演找楊玏，真是找對(duì)人了。

第三位，許娣。

作為“婆婆專業(yè)戶”，許娣表演過(guò)許多類型的婆婆形象，但每一次都會(huì)給觀眾不同的感受。

這次劇中她飾演的王紅不是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的女人，被大男子主義丈夫PUA習(xí)慣了，整天忙不停，還覺(jué)得女人做家務(wù)是理所當(dāng)然的事情，要求兒媳婦也這樣做。

誠(chéng)然她有著讓人厭煩的一面，但也不得不承認(rèn)，可恨之人必有可憐之處，許娣演出了許多農(nóng)村婦女的辛酸無(wú)奈，這才叫老戲骨啊。

第四位，吳玉芳。

如果說(shuō)許娣是“婆婆專業(yè)戶”，那么吳玉芳就是“母親專業(yè)戶”。

《玫瑰的故事》中她飾演黃亦玫的母親，愿意給子女最大的尊重，成為了不少觀眾心中的理想型母親。

而這次新劇中吳玉芳扮演的顧母卻有所不同，精明市儈，不是個(gè)善茬，這反差感太強(qiáng)，妥妥的劇拋臉。

03 結(jié)語(yǔ)

盡管《上有老下有小》依舊沒(méi)有避開(kāi)婆媳關(guān)系等一系列家長(zhǎng)里短的矛盾，劇情沖突不斷，但這不就是所謂的“生活”？

其實(shí)觀眾不是不想看“一地雞毛”的故事，而是擔(dān)心劇情太離譜，破事一籮筐，看得人心煩。

好在這部新劇明白觀眾想要的是什么，在保證內(nèi)容真實(shí)感的同時(shí)也能維持可看性，男女主人設(shè)也加分不少，讓人愿意繼續(xù)追下去。

同時(shí)，該劇邀請(qǐng)到這么多出色的實(shí)力派演員也能讓角色擺脫臉譜化的問(wèn)題，每一個(gè)人物都有著多面性，能找到普通人的影子，輕松代入劇情。

而眼下該劇僅更新1集，只要后面內(nèi)容不崩，想要成為爆款不是沒(méi)可能的事情。

不知道你愿不愿意繼續(xù)追劇呢？