作者 | 卡卡 編輯 | 先聲編輯部

每年夏天都是古裝劇的戰(zhàn)場，今年一眾古偶、仙俠中，出現(xiàn)了一部武俠劇——《金庸武俠世界》。這部劇于6月17日在騰訊視頻上線，站內(nèi)成績尚可，開播首日站內(nèi)熱度破22000，次日破23000，站內(nèi)武俠劇榜單第一。

在站外《金庸武俠世界》的表現(xiàn)就有點(diǎn)慘了。貓眼數(shù)據(jù)顯示，這部劇累計有效播放1.61億，實時播放排名第七，實時熱度排名第11，基本是日榜單守門員的位置。

這里必須客觀說一句，《金庸武俠世界》上線檔期不占優(yōu)勢，用K-Pop名詞來說就是“撞大物”?！赌暝崎g》和《玫瑰的故事》分走了觀眾大部分注意力，愛奇藝的《狐妖小紅娘·月紅篇》雖然批評聲很大，但畢竟是楊冪和龔俊主演，號召力在那擺著。

好不容易等《墨雨云間》和《玫瑰的故事》完播，又殺出來《顏心記》和《度華年》。天時地利，《金庸武俠故事》開局就失了先機(jī)。當(dāng)然劇集市場上有很多打贏逆風(fēng)局的翻盤故事，《金庸武俠世界》目前上線半個月卻沒太多起色，歸根結(jié)底還是內(nèi)容本身出了問題。

不吹不黑，就讓我們來冷靜地看看所謂的“顛覆性改編”，到底成色如何。

不是《射雕英雄傳》，是金庸宇宙

飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。

金庸創(chuàng)作的14部武俠小說中，屬“射雕三部曲”知名度最高，也是被改編次數(shù)最多的?！督鹩刮鋫b世界》（后文簡稱《武俠世界）選擇了《射雕英雄傳》作為改編對象。如果用三個關(guān)鍵詞來概括它整個的改編思路，應(yīng)該是拆解、加速和視覺效果。

先說拆解。

《射雕》的故事大家很熟悉，就算沒經(jīng)歷過上世紀(jì)全民武俠熱的時代，也能從社交網(wǎng)站的討論，以及網(wǎng)絡(luò)游戲中大體知道故事梗概，至少絕大部分人都知道“郭靖”和“黃蓉”的名字。

基于這樣的大眾認(rèn)知，《武俠世界》把《射雕》拆成了五個單元，共六十集。主角郭靖黃蓉的故事是主菜，占30集。剩下的四個單元分別為：以黃藥師和歐陽鋒為主角的《東邪西毒》、講一燈大師和洪七公的《南帝北丐》、桃花島群像故事《九陰真經(jīng)》以及“五絕”做主咖的《華山論劍》。前三個單元劇均為8集，《華山論劍》短一點(diǎn)，6集。

看慣了按照原著線性敘事的拍攝手法，這種做拆解的改編思路倒是讓人眼前一亮，有點(diǎn)漫威宇宙的感覺，重要人物有屬于自己的獨(dú)立篇章。而且，無論是原著還是電視劇，“五絕”出場基本已經(jīng)是大宗師，王重陽甚至一直沒有正面出過場，始終活在他人的回憶中，相信大多數(shù)讀者都會好奇“五絕”年輕時的故事。

《九陰真經(jīng)》中陳都靈飾演黃藥師妻子馮蘅

但這也很考驗編劇的功力，因為這部分內(nèi)容屬于原創(chuàng)，而金庸對“五絕”的過去往往一帶而過，沒有可參考的對象，寫不好就會人設(shè)崩塌。

“金庸宇宙”嚴(yán)格說來，也不是《武俠世界》的首創(chuàng)。早在1983年TVB版《射雕》播出后，翡翠臺的編劇們就緊鑼密鼓寫了四部衍生劇，分別為《南帝北丐》《東邪西毒》《九陰真經(jīng)》和《中神通王重陽》。

這巧了不是，連名字都一樣。但顯然TVB的改編劇并不及原著精彩，當(dāng)年播過幾輪后就沒了動靜，甚至很多觀眾都不知道在30年前就已經(jīng)有人在做金庸劇番外篇了。

再說加速。

這是劇情進(jìn)展速度最快的一次改編。原著第六回，郭靖撞破陳梅夫婦練功，并且誤打誤撞殺了陳玄風(fēng)，江南七怪收郭靖為徒；第七回，穆念慈比武招親初遇楊康。在83版第10集才講到這些，94版用了6集，03版用了9集，17版用了7集，這一版的《武俠世界》只用了一集，觀眾說“郭靖三分鐘就長大”，還真不是夸大其詞。

有意思的是，雖然劇情進(jìn)展瘋狂加速，該有的名場面它還都有：郭靖黃蓉初遇，黃蓉點(diǎn)菜驚呆郭靖、穆念慈比武招親遇楊康等等，而且這些名場面都不是一帶而過，給的篇幅并不短。

這就造成了許多支線劇情及人物消失了，像華箏、鐵木真的戲份要到靖蓉再回草原才能展開，江南七怪和丘處機(jī)的收徒賭約也被刪掉了。

最后是視覺效果。

這一版選角很有顛覆性，過去的版本中梅超風(fēng)的形象以狠辣為主，梅師姐的人生悲劇基本是依靠演員來演繹狠辣之下的凄風(fēng)苦雨。這一版找了笨蛋美人孟子義飾演梅超風(fēng)，現(xiàn)在這部劇宣傳點(diǎn)也以“最美梅超風(fēng)”為主要話術(shù)。

怎么說呢，視覺效果是挺好，孟子義足夠美，瞎眼那場戲更是隨手一截都是絕美劇照。但，怎么看都不像是孤苦乖戾的梅師姐。

這一版也很強(qiáng)調(diào)打戲，《鐵血丹心》單元的武指曾對媒體透露，他們設(shè)計了幾百場打戲，務(wù)必讓觀眾感受到“武俠”的魅力?？吹贸鰜恚拍康拇驊蛞彩沁@部劇的重要宣傳點(diǎn)，短視頻平臺出現(xiàn)了“打戲合集”這類安利集錦。

不及預(yù)期，這鍋誰背？

一個很殘酷的事實是，《武俠世界》的改編雖有不盡如人意之處，但也絕對算不上爛劇。畢竟，真正的爛劇，往往討論度都不低，觀眾會一邊追劇一邊罵，倒要看看它有什么離譜之處?！段鋫b世界》則是連罵的人都不多，從開播伊始，市場反應(yīng)就是淡淡的，

舉個例子，相信很多人都刷到過“最美梅超風(fēng)”的討論，孟姐的路人緣也很不錯，但大家都不會去看，為什么？

如前文所說，觀眾對金庸劇實在是太熟悉了。像“最美梅超風(fēng)”也好“精彩打戲”也罷，這類純視覺的東西完全不需要觀眾再去看劇，看看劇照或者cut就行了。

從整個改編的大思路上不難發(fā)現(xiàn)，劇方錨定的主要受眾是Z世代，尤其是敘事節(jié)奏怎么看怎么有一種“向短劇看齊”的意思，而且很多劇情都適合在短視頻平臺做成切片傳播。

長劇集短劇化，倒是一種市場趨勢，《墨雨云間》也屬于用短劇思路做長劇敘事的典型。但不同的是，《墨雨云間》的故事相對簡單，就是薛芳菲復(fù)仇記，而《射雕》的原著波瀾壯闊，核心不止是靖蓉愛情，還有對民族認(rèn)同感、跨民族友誼的討論等等。這些東西一旦被忽略，只突出愛情這一小塊，那么“武俠”的“俠”字又當(dāng)作何解？

更關(guān)鍵的是，觸網(wǎng)而生的Z世代們并沒有經(jīng)歷過武俠小說鼎盛時期，那個身不由己的江湖離他們太遠(yuǎn)了，或者說缺乏“與我有關(guān)”的代入感。

也許有人會說，同樣是上世紀(jì)活躍的作家，為什么亦舒IP就能夠被Z世代所認(rèn)同？因為亦舒的故事是建立在現(xiàn)代社會的，上世紀(jì)的香港與現(xiàn)在的北上廣深也具備較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，更何況亦舒劇還有“新中產(chǎn)生活圖鑒”作為抓手。

觀眾看亦舒劇，學(xué)穿搭、學(xué)職場進(jìn)階、學(xué)男女之間的情感經(jīng)。金庸劇，至少從目前的改編思路來看，沒法給觀眾帶來這些體驗。

當(dāng)然《武俠世界》的細(xì)節(jié)也存在不少問題，而正是這些問題，把那些對金庸IP有感情，只要是金庸劇都會來看看的70-95前觀眾，也“氣跑了”。

小時候看武俠小說時，總會想“如果我能在故事里，我一定會讓他們怎么怎么樣”，而《武俠世界》總有一種“彌補(bǔ)拍攝者自己童年遺憾”的感覺。原著中許多留白處理的地方，都被直接補(bǔ)全了，一點(diǎn)想象空間都沒給觀眾留下。

舉個例子，歐陽鋒實際上是歐陽克的親兒子，這一點(diǎn)就是一帶而過。他年輕時因為什么和嫂子產(chǎn)生感情并生下一子，金庸壓根沒說過，留給讀者自己想去。而歐陽克也從未問過“叔叔”自己的身世，《武俠世界》卻干脆捅破了這層窗戶紙，讓歐陽克親口問了出來。

武俠就像中國畫一樣，有著含而不露的魅力，也正是這種處理，更讓人感覺到“人在江湖，身不由己”這幾個字的分量、把這層紙捅破了，魅力也就沒了。

這也是最讓人為后面那四個原創(chuàng)單元擔(dān)心的一點(diǎn)。倪匡當(dāng)年評價歐陽鋒可是“上上人物”，萬一被寫成為情所困、繼而發(fā)瘋的模樣，那可就從“上上”變“俗俗”了。

金庸IP，該歇歇了

金庸劇這些年，呈現(xiàn)一路向下的態(tài)勢。

評分一路下滑就不多說了，童年濾鏡總會導(dǎo)致“新人不如舊”的情況出現(xiàn)。追劇人數(shù)也越來越少，以前出現(xiàn)“金庸劇籌備”的備案消息時，觀眾就會從選角開始一路關(guān)注，全方位進(jìn)行批判，而如今到了《武俠世界》，很多人是直到劇都播了才知道飾演書中人的都是誰。

也不止是改編劇，金庸IP在游戲行業(yè)也沒過去能打了。今年網(wǎng)易游戲新游《射雕》上線，事先宣傳鋪天蓋地，明顯是想復(fù)制去年《逆水寒手游》的成功。結(jié)果呢，這個家還是得靠“寒王”。

說來有趣，《射雕》手游的滑鐵盧與《武俠世界》的遇冷還真有點(diǎn)類似。網(wǎng)易游戲顯然希望靠這款游戲吸引點(diǎn)年輕玩家，于是從立繪到前期宣傳，都在往二次元、幼態(tài)方向靠，結(jié)果弄了個四不像出來，熱愛MMO的大哥大姐們與二次元玩家們，都不愿意買單。甘蔗沒有兩頭甜，希望所有創(chuàng)作者都牢記這一點(diǎn)。

從時代發(fā)展來看，一代人有一代人的IP?！敖鸸帕簻亍彼拇笞趲?，為何金庸排在第一位？因為他的作品具有很強(qiáng)的時代性。

其一，他的武俠不止只是那個快意恩仇的江湖世界，而是有很多對現(xiàn)實的隱喻在里面。這一點(diǎn)在《笑傲江湖》中表現(xiàn)得最為明顯，這就很容易讓人產(chǎn)生共鳴。

而且，金庸武俠小說在大陸風(fēng)靡的時間，恰好是水大魚大的改開時代，小蝦米變大富豪的故事比比皆是。這也和小說默默無名的小子成長為一代大俠，有著貼合之處。

其二，和其他三位大師都不同，金庸的小說中有很強(qiáng)的戲劇感。

舉個例子，《射雕》中黃蓉受傷，與郭靖躲在密室療傷，靠墻壁上的洞眼窺探外界，歐陽鋒、黃老邪、梅超風(fēng)、江南七怪等人物依次登場。這個設(shè)計，就很有舞臺劇的感覺。

所以，與其他幾位大師相比，金庸的作品天然適合改編，很多場景都不需要戲劇設(shè)計可以拿過來直接用。但在當(dāng)下，為了變而變，去調(diào)整原著中本來就已經(jīng)很完美的設(shè)計，反而成了畫蛇添足。

基于這兩點(diǎn)，金庸IP在當(dāng)時能夠引起人們的強(qiáng)烈情緒共鳴，繼而成為最佳捧新人溫床，于是IP含金量也不斷提升。

可是時代變了，且不說水大魚大時代一去不返，現(xiàn)在劇集的主流受眾get不到武俠劇要表達(dá)的東西。他們是成長在網(wǎng)文時代的，習(xí)慣的敘事是三生三世四海八荒的爽文邏輯，金庸劇顯然不夠爽，強(qiáng)如靖蓉夫婦，最后的結(jié)局也是戰(zhàn)死襄陽。

也許有人會說，去年暑期檔也有一部武俠劇跑出來了，改編自藤萍的《蓮花樓》。但藤萍，是80后作家，和滄月、小椴他們一樣，屬于“新武俠”作家，他們的作品大多數(shù)有很強(qiáng)的日漫感，跟“金古梁溫”那個時代的武俠截然不同。

從改編思路看，《武俠世界》已經(jīng)在盡量貼合當(dāng)下觀眾審美做調(diào)整了，但原著本身就是這樣，除非大刀闊斧魔改，否則問題沒法從根源解決爽感問題。

可魔改了，就不是金庸了。

就像珍饈美味天天吃也會膩一樣，IP也有自己的生命周期。希望長于武俠時代的創(chuàng)作者們，放下你們的童年情結(jié)，也放過金庸IP吧。

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