法國藝術(shù)家伊莎貝爾·科納羅（Isabelle Cornaro）亞洲范圍內(nèi)首個重要機構(gòu)個展《伊莎貝爾·科納羅個展》。此次展覽將在今日美術(shù)館一號館呈現(xiàn)，展期從2024年5月26日至7月14日。

今日美術(shù)館館長張然說道：“藝術(shù)家持續(xù)在探討媒介之間關(guān)系，并在創(chuàng)作中將物體結(jié)構(gòu)再重塑。在她的作品中我們可以看到一幅古老的大師畫作轉(zhuǎn)化為三維裝置；一部電影轉(zhuǎn)化為圖譜，又或?qū)O簡主義的詞匯轉(zhuǎn)化為富有更多情感的語言。”

伊莎貝爾·科納羅有著多重身份，她既是一名當代藝術(shù)家，也是一名策展人和教育工作者?？萍{羅有著深厚的藝術(shù)史學(xué)科背景，會通過作品探索藝術(shù)史中不同的再現(xiàn)體系和符號，挑戰(zhàn)觀眾對藝術(shù)品的感知方式。其創(chuàng)作媒介涵蓋繪畫、雕塑、裝置和電影，常常在精心安排的并置下向傳統(tǒng)表現(xiàn)方式致敬，并對其進行再創(chuàng)造。科納羅非常擅長巧妙地將傳統(tǒng)表現(xiàn)方式與現(xiàn)代觀念相融合，并呈現(xiàn)出獨特的審美體驗。跨文化的背景與其作品蘊含的審慎、思辨且?guī)в袣v史厚度的力量讓科納羅在當代藝術(shù)界備受矚目。

本次展覽中最值得關(guān)注的是，科納羅受到今日美術(shù)館委任特別為中國首次個展創(chuàng)作了全新《風景》裝置作品。

為此次展覽全新創(chuàng)作的兩件裝置作品《風景XV》和《風景XVI》來自藝術(shù)家最具代表性的同名系列?？萍{羅擁有專業(yè)的藝術(shù)史學(xué)習背景，就像她擺弄母親的首飾那樣地，她再一次在西方古典繪畫傳統(tǒng)中找到對排列、構(gòu)圖和組合邏輯的興趣。她進而意識到，這些問題不僅存在于畫面中，也與這些作品在西方美術(shù)館被儲存和被展示的方式和系統(tǒng)息息相關(guān)。畫面里的透視和觀眾的位置都是視角的問題，即關(guān)乎“權(quán)威”的問題：這些選擇決定了我們將如何觀看。在對畫面中的透視和構(gòu)圖系統(tǒng)進行抽絲剝繭般的分析后，科納羅進行大刀闊斧的精準提煉。她突破繪畫的二維世界，以三維裝置的方式讓觀眾直接置身于風景之中，自由地選擇多重視角，盡情徘徊。

“風景”系列尤其關(guān)乎圖像再現(xiàn)的問題，而這一問題將進一步在藝術(shù)家的影像創(chuàng)作及媒介之間的轉(zhuǎn)化中得以體現(xiàn)。在科納羅的影像中，我們將再次看到風景裝置里的熟悉物件。而此次展出的五幅“再現(xiàn)”系列大型繪畫作品所再現(xiàn)的，正是這些影像被放大數(shù)倍的靜幀。在展覽的最后，一組墻上“序列”系列作品再次提出“序列性”的問題，每件單獨的作品都是一個大主題的一部分。它們的排列和組合逐漸延展成一幅完整的全景圖，這又讓我們回到影像掃描和剪輯的邏輯中去。更有趣的是，對藝術(shù)家而言，影像就是對現(xiàn)實的另一種“澆鑄”。通過此次展覽，我們將得以沉浸式地進入藝術(shù)家在多重媒介之間自由游走和實驗，將物與圖像編織交匯而成的當代現(xiàn)實“風景”。

• 在地委任創(chuàng)作 以中國文化為靈感的特別作品

大型裝置《風景XV》和《風景XVI》延續(xù)了她標志性的“風景”（Paysages）系列的創(chuàng)作方式，但不同于她過往從西方文化中汲取靈感，科納羅這次聚焦于中國古代的山水畫作品，她深入探究了明代畫家吳彬所作《山陰道上圖卷》，以獨特藝術(shù)理念穿越百年中國文化?？萍{羅巧妙地將長卷中綿延無盡的風景的二維圖案轉(zhuǎn)化為三維結(jié)構(gòu)：居于同一平面之上的河流、平原、遠處的山川，轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw空間中遠近不一、大小各異的立體平臺，為觀者呈現(xiàn)了來回穿梭于畫中的可能性。

為了創(chuàng)作這件作品，科納羅特地在開展前探訪了北京的古董商店及舊貨市場，為全新創(chuàng)作的“風景”系列作品增添了在地性與中國元素。

• 裝置：根植于藝術(shù)史語境的風景

伊莎貝爾·科納羅最具代表性的大型雕塑裝置“風景”系列，最初受到普桑影響。在該作品中，她模仿法國巴洛克古典主義畫家尼古拉·普桑的理想風景畫，以獨特的風格審視風景畫、繪畫和雕塑之間的關(guān)系，并將日常物品與珍貴的收藏品巧妙地融合在一起。除了美觀之外，這也是對當代感知與透視之間的聯(lián)系，以及將藝術(shù)史中的二維圖案轉(zhuǎn)化為三維結(jié)構(gòu)所需的生產(chǎn)捷徑的一種注解。

“風景”系列明確借鑒了古典繪畫的傳統(tǒng)，使用了不同領(lǐng)域的裝置和展覽語言——從商品陳列到博物館學(xué)，從珍奇柜到儲藏室——提出了一種表現(xiàn)藝術(shù)的跨媒體混搭。這些精心制作的作品既有博物館藏品，也有從跳蚤市場淘來的飾品，暗示了多個層面的解讀。

• 攝影：個體經(jīng)驗與社會景觀的交織

本次展覽中展出了《班吉和烏圖班吉河周圍的大草原》的全部系列作品?？萍{羅探索了空間與表象之間的關(guān)系。在她的二維作品中，她利用了攝影、掃描和影印等復(fù)制技術(shù)。在符號性和繪畫之間，對圖像和物體的實驗以及構(gòu)成和組合的邏輯對這一系列作品至關(guān)重要。這些作品可以被視為藝術(shù)家電影的雛形，也是其后來的創(chuàng)作如“風景”系列的雛形。

該系列由5幅彩色照片組成，每幅照片都展示了不同的構(gòu)圖。畫面由放置在膠合板上的同一套首飾組成。每件珠寶既是珍貴物品，又是構(gòu)成某種圖畫的圖形符號。畫面中可見的珍貴物品與西方列強對非洲資源的掠奪之間暗含著某種聯(lián)系，也蘊含著自傳性：科納羅在中非共和國度過了部分童年時光，而這一系列作品的源頭則是她父母拍攝的照片。個人物品及其政治和文化內(nèi)涵交織在作品的原理中，“繪制”出一幅抽象的風景畫。

• 影像：光影感官之旅

本次展覽展出了6件影像作品。自2009年以來，伊莎貝爾·科納羅制作了一系列無聲電影，以16毫米膠片拍攝，并轉(zhuǎn)換為數(shù)字版本循環(huán)放映。通過攝影鏡頭和膠片相機，在彩色燈光和濾鏡的照射下，科納羅作品中的物體獲得了全新的視覺特質(zhì)。在她的影像作品中，人造色彩是異化修辭中的一種手段，將觀眾的注意力集中在鏡頭下那些過時的裝飾品、彩色玻璃、金屬與人造寶石上，在屏幕上展現(xiàn)出一種既掩蓋了其內(nèi)在價值，又超越了其價值的感官特質(zhì)。

藝術(shù)家大量采用了強調(diào)形式的鏡頭語言以及其常使用的靜幀、閃爍效果和循環(huán)技術(shù)?？萍{羅的蒙太奇給人以從一個鏡頭滑入另一個鏡頭的印象，通過構(gòu)造如夢境一般的影像作品，藝術(shù)家希望能夠讓那些最私密的想法自由閃現(xiàn)。觀眾也隨之在不同的情緒與感受之間來回切換。

• 繪畫：重塑圖像的張力

《再現(xiàn)》系列是用噴槍在畫布或展覽空間的墻壁上創(chuàng)作的抽象畫。這些畫作的主題模糊而不抽象，是科納羅自己電影中的照片或其他藝術(shù)家畫作的“再現(xiàn)”。作品采用了電影放映或平面屏幕的比例，而用噴槍連續(xù)噴涂使得色彩層通過光學(xué)混合融為一體的技法又讓人聯(lián)想到印象派或點彩派，甚至是后印象派色域繪畫的實驗——色彩在物質(zhì)性和非物質(zhì)性之間搖擺。

• 浮雕：累積、重構(gòu)與再現(xiàn)

本次展覽展示了科納羅的三個系列的6件浮雕作品，包括《序列》《同形異義》《奧根之門》?！缎蛄小废盗凶髌肥窃谟筛鞣N物體的單塊浮雕組成的大型構(gòu)圖中進行切割的結(jié)果，這些物體既有平凡的造型處理，也有標志性的點睛之處。藝術(shù)家通過采用電影式的觀看視角，構(gòu)成了一個被中斷的全景。這個“重構(gòu)”或“再現(xiàn)”的過程強調(diào)了物體和圖像之間的模糊關(guān)系?！锻萎惲x》系列是科納羅用堆積物制作的雕塑，“當即”澆鑄成整塊。這些作品多為單色，既突出了其物質(zhì)性和存在感，又通過其生動的細節(jié)吸引了人們的注意。每件作品的編排都遵循一種系統(tǒng)化的方法，藝術(shù)家將所用物品按照不同的表現(xiàn)類別進行分類。

法國藝術(shù)家伊莎貝爾·科納羅在今日美術(shù)館的個展將以藝術(shù)家創(chuàng)作于2007年的早期攝影系列“班吉和烏圖班吉河周圍的大草原”拉開帷幕?？萍{羅在木板上放置和排列母親的首飾和珠寶，這些彎曲的形狀與木紋交織，象征了藝術(shù)家曾度過部分童年時光的中非共和國的自然風景。在試圖質(zhì)疑日常物、裝飾品與藝術(shù)品之間的界限的同時，藝術(shù)家也通過“風景”這一概念對西方在非洲的殖民歷史和資源掠奪進行反思。正是從這一時期開始，藝術(shù)家持續(xù)挖掘和探索風景的情感、社會和歷史寓意，預(yù)示了其后期“風景”裝置系列的開端。

【關(guān)于藝術(shù)家】

伊莎貝爾·科納羅1974年出生于法國，目前在巴黎和日內(nèi)瓦生活和工作。1996年，科納羅在法國盧浮宮學(xué)院獲得藝術(shù)史學(xué)位。之后，她分別于2001年和2002年在英國倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院和法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習版畫和美術(shù)。

她的作品涉及多種媒介，如裝置、雕塑、影像和繪畫等。在過去的16年里，她一直在探索物體及其自身圖像之間的關(guān)系，原件和復(fù)制品之間的關(guān)系。她的研究圍繞著物體（特別是裝飾性的物件），價值和藝術(shù)之間的關(guān)系展開。通過對物質(zhì)象征、知覺經(jīng)驗和復(fù)制品等問題的討論，她也在探索如何將形式和語言轉(zhuǎn)化，例如將一幅古老的大師畫作轉(zhuǎn)化為三維裝置，將一部電影轉(zhuǎn)化為圖譜，或?qū)O簡主義的詞匯轉(zhuǎn)化為富有更多情感的語言。

科納羅曾在全球諸多博物館與藝術(shù)機構(gòu)舉辦國個展或者曾參與群展，其中包括法國塞里尼昂當代藝術(shù)博物館（2019），布魯塞爾愛馬仕基金會（2016），英國南倫敦美術(shù)館（2015），法國巴黎東京宮（2015），英國布里斯托爾Spike Island（2015），瑞士伯爾尼美術(shù)館（2013），法國格勒諾布爾Le Magasin當代藝術(shù)中心（2012），法國波爾多地區(qū)當代藝術(shù)基金會（2012）， 德國杜塞爾多夫藝術(shù)博物館（2009）等。

【關(guān)于策展人】

本次展覽由張震中策展，通過四大系列的總共27件作品，全景式地展現(xiàn)了科納羅標志性的大型雕塑裝置以及她在架上與影像領(lǐng)域的探索。展覽回顧了藝術(shù)家十余年的創(chuàng)作生涯，并展現(xiàn)了一件受到今日美術(shù)館特別委任最新完成且首次公開亮相的大型在地創(chuàng)作裝置作品。

【關(guān)于法國藝術(shù)領(lǐng)域殊榮騎士勛章】

5月25日，在今日美術(shù)館在《伊莎貝爾·科納羅個展》開幕現(xiàn)場，法國駐華使館文化、教育與科學(xué)事務(wù)公使銜參贊裴國良（Nicolas Pillerel）向今日美術(shù)館館長張然佩戴了代表法國藝術(shù)與文學(xué)領(lǐng)域的殊榮騎士勛章，并表彰張然館長在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)霌P法國和世界文化做出的特殊成績和杰出貢獻，肯定了張然館長在推動中法兩國在文化藝術(shù)領(lǐng)域互通與交流方面的付出與努力。

裴國良在致辭中說道，值此中法建交60周年之際，伊莎貝爾·科納羅的展覽體現(xiàn)了文化合作領(lǐng)域人文交流的全面重啟。他期待中國觀眾將通過這次新的展覽以及科納羅對中國繪畫傳統(tǒng)的致敬，發(fā)現(xiàn)作品的多樣性：裝置、雕塑、影像等等。

在授勛儀式中，張然表示自己非常激動，她說在中法建交60周年的2024年，有幸在這里接受這至高的榮譽，“不僅是對我這個年輕的藝術(shù)從業(yè)者的表彰，更是對今日美術(shù)館在中法文化交流中所做出的努力的肯定。”之后，她將這份榮譽分享給了今日美術(shù)館的整個團隊。

張然說：“作為國內(nèi)第一家民營非企業(yè)美術(shù)館，今日美術(shù)館已經(jīng)沉淀了22年，它依然年輕，充滿著飽滿的能量、活力和熱愛。我也將持續(xù)秉持這份使命和責任，更多的支持青年藝術(shù)家，呈現(xiàn)更先鋒的藝術(shù)，和更多的行業(yè)伙伴一同探索。也希望有更多的中法兩國的藝術(shù)家可以加入到我們中來，開展更多對話和碰撞，讓中法文化的魅力有更綿長的發(fā)展?！?/p>

近年來，今日美術(shù)館在張然館長的帶領(lǐng)不斷通過展覽與活動參與到中法文化之春項目之中，并參與了由法國大使館與蔡冠深基金會共同創(chuàng)辦的首屆蔡冠深基金會當代藝術(shù)獎。館方希望以藝術(shù)超越語言與國界，展示中法兩國璀璨、富有魅力的藝術(shù)瑰寶，并將持續(xù)開展更多對話和碰撞，推動中法文化之間更綿長的發(fā)展。

今日美術(shù)館館長張然說道：“藝術(shù)家持續(xù)在探討媒介之間關(guān)系，并在創(chuàng)作中將物體結(jié)構(gòu)再重塑。在她的作品中我們可以看到一幅古老的大師畫作轉(zhuǎn)化為三維裝置；一部電影轉(zhuǎn)化為圖譜，又或?qū)O簡主義的詞匯轉(zhuǎn)化為富有更多情感的語言?！?/p>

2024年正值中法建交60周年，同時也是中法文化旅游年。伊莎貝爾·科納羅跨越時空、超越國界、富有魅力的作品，推動了國際藝術(shù)互鑒，共建中法文化交流橋梁。本次展覽更是作為第18屆中法文化之春的重要展覽項目，為中法文化對話注入新活力。

【關(guān)于“中法文化之春”】

中法文化之春創(chuàng)立于2006年，是在華規(guī)模最大的外國藝術(shù)節(jié)，其以其高品質(zhì)、重創(chuàng)新的項目樹立起獨特的文化品牌。創(chuàng)立以來，在中國觀眾和文化機構(gòu)中樹立了良好形象,在大規(guī)模合作的背景下,使跨文化對話在整個中國和國際舞臺上活躍并引起共鳴。

2024年是中法兩國共慶建交60周年，同時也是中法文化旅游年?！爸蟹ńń?0周年特別呈現(xiàn)”的藝術(shù)節(jié)——第18屆中法文化之春在4月如期而至。此次藝術(shù)節(jié)將從4月一直持續(xù)至12月，活動涵蓋視覺藝術(shù)、工藝設(shè)計、舞臺藝術(shù)、音樂、電影、數(shù)字技術(shù)、圖書和思辨等領(lǐng)域。

【關(guān)于今日美術(shù)館】

今日美術(shù)館?(TAM) 成立于2002年，以促進全球語境下 “藝術(shù)與 科技”、“藝術(shù)與設(shè)計”、“當代藝術(shù)” 三個方向的深度探索為主旨，致力于為藝術(shù)家、公眾和跨學(xué)科機構(gòu)提供一個開放的交流平臺。TAM是中國大陸第一家獲得民營非營利牌照的美術(shù)館，開館至今一直走在激發(fā)對話、拓展觀念的前沿。19年來，TAM持續(xù)以廣泛的展覽、公共活動、教育課程、館藏、出版項目以及線上線下相結(jié)合的方式推動當代藝術(shù)在中國的發(fā)展。TAM的展覽以傳遞創(chuàng)新性的藝術(shù)觀念并推動跨界創(chuàng)意的有機生長為方向，致力于成為生發(fā)靈感與深度思考的公共空間。

【關(guān)于展覽】

伊莎貝爾·科納羅個展

展期：2024年5月26日—7月14日

地址：今日美術(shù)館1號館4層

策展人：張震中

特別鳴謝

展覽支持：法蘭西共和國駐華大使館、Balice Hertling畫廊

展覽藝術(shù)推廣大使：關(guān)曉彤

獨家新媒體合作平臺：小紅書藝術(shù)