童星長成的趙今麥?zhǔn)状螄L試古裝劇，在《度華年》里飾演重生的長公主一角，集當(dāng)下流行爆梗于一身。

轉(zhuǎn)型的試水從大眾反響看算是交了一份無功無過、及格水平的答卷。

畢竟一部劇的成功不能僅靠女主一人努力，而是多方共筑的結(jié)果。???

男二被質(zhì)疑加戲太多影響男女主故事線發(fā)展

作為發(fā)展至今口碑挺不錯的小孩姐，麥麥的風(fēng)格美貌都偏薛定諤式：長著一張既古典又現(xiàn)代，都能駕馭卻又都不是全然貼臉的面孔。?????????????????????????

因此對能get到的人來說人美實(shí)力佳好很吸粉，get不到就會一種不出錯的“平平無奇感”。

今天就來聊聊小孩姐賽道的代表面孔+潛力風(fēng)格，她們與角色貼臉+讓觀眾有共鳴感的特質(zhì)有哪些？

古今中外，四個維度導(dǎo)向的不同風(fēng)格模型又是什么？

在當(dāng)下娛樂生態(tài)環(huán)境里，小孩姐的存在有著怎樣的影響力，又肩負(fù)了怎樣的重任？

魚和熊掌兼得的小孩姐賽道

「小孩姐」一詞的走紅，基于在現(xiàn)實(shí)生活中展現(xiàn)出與以往同齡人不同精神面貌的狀態(tài)。

若說00后是物理整頓職場，那么10后就是魔法整頓精神世界。????

一戰(zhàn)成名的西湖小孩姐

隨著這一賽道的確立并不斷擴(kuò)充，也兼容了年紀(jì)雖小但技能點(diǎn)滿的強(qiáng)橫實(shí)力。

西門女子英歌隊的「頭槌」：15歲女孩鄭梓欣

這讓小孩姐們兼具孩童與成人的雙面優(yōu)勢特質(zhì)：既有貼合年齡的清新純真面，又有超越年齡的遠(yuǎn)見智慧面。

笑容是天然純真的松弛+眼神又閃爍著篤定自信的冷光

她們的共性是敏銳、精辟、直白、聰慧，也是對「童言無忌」光明正面的、挖掘其深刻本質(zhì)的解讀。??

這種在自身發(fā)展尚處弱勢的幼齡期能有不被世俗訓(xùn)誡蒙蔽的強(qiáng)大，哪怕在影視形象里也是稀缺的獨(dú)一份。

日和早十年就有年僅13歲的安達(dá)祐實(shí)大喊出：“人是會背信的，可憐我就給我錢??！”????

這般令人振聾發(fā)聵的臺詞。

《無家可歸的小孩》1994

由閱歷智慧衍生出的超越年齡的早熟，也是小孩姐的一大特征。

這種成熟感分兩大類型。

一種是言行的成熟。可以與面孔風(fēng)格無直接關(guān)聯(lián)，放到角色里就是孩童少有的神情舉止。

譬如張子楓在《唐人街探案》中顛覆以往人畜無害形象的「壞種」笑容。

彼時的她雖因飽滿皮相而顯得幼態(tài)，但長中庭比例+五官線條鋒利的銳度已初見雛形，因此風(fēng)格貼臉不違和。

另一種是顏值底色的成熟。

就像很多童星時期就擁有媲美成年人構(gòu)架比例的小孩姐，她們是十二三歲就有未來傾國傾城之姿的寫實(shí)版。

13歲成名的童模金允慧

對小孩姐賽道的佼佼者而言，維持「姐感」并不難，因?yàn)樗齻兇蠖鄶?shù)都有早慧的內(nèi)核支撐。

難的是逐漸步入輕熟期后，在輕熟期→熟齡期的這二十年，能維護(hù)好「小孩感」的那份純?nèi)弧?/P>

1991年的金允慧如今有點(diǎn)撞臉葉蘊(yùn)儀

13歲出道的葉蘊(yùn)儀本儀

這不論對面孔成長進(jìn)階，還是技能不斷強(qiáng)化都是一種考驗(yàn)。畢竟能等比放大、越來越強(qiáng)的美終究是少數(shù)。

所以不同成長際遇的小孩姐，逐漸成熟后代表的風(fēng)格模型也不同。

或傷仲永、或一飛中天，其背后也深受時代審美變遷的影響。

從小孩姐成功進(jìn)階的風(fēng)格特質(zhì)????

不論縱向與同賽道的珠玉前輩對比、還是橫向與不同賽道的同齡人對比，能從小孩姐成功轉(zhuǎn)型為「大人向」角色的面孔，都具備各自賽道默認(rèn)的風(fēng)格特質(zhì)。

貼合古今東西審美的臉

①縱向的古與今

作為中式美學(xué)獨(dú)有的古韻風(fēng)美人，講究一種含睇淺笑的柔美，以及行步輕盈的嫻雅。

她們的神情儀態(tài)多變豐富，但從不顯雜亂。

靈動從不靠眉眼亂飛+四肢亂甩的失控體現(xiàn)。更不會讓珠翠打臉、被服裝牽制行為，這才是如今古裝劇里最難復(fù)刻的點(diǎn)。

因大多數(shù)情況下成年人才有的篤定穩(wěn)重美，讓小孩姐賽道TOP級選手年紀(jì)輕輕就能詮釋好復(fù)雜且充滿魅力的角色。

就像87版寶釵的扮演者張莉，22歲就能完成原著中容貌豐美、舉止嫻雅，博學(xué)多才的牡丹花王形象。

繼承她同款端莊福相靈氣風(fēng)的縮小版，是小戲骨《紅樓夢》的小寶釵。

如今22歲的麥麥，也是同一風(fēng)格模型的繼承者。因貼臉中式傳統(tǒng)福相臉有點(diǎn)“天選古人”那味兒。

又因靜態(tài)身條雖挺拔清正，但動態(tài)舉止儀態(tài)還是更偏現(xiàn)代演繹路數(shù)導(dǎo)致古韻而略遜一籌。

小孩姐的靈動感十足但長公主的穩(wěn)重略缺

這是她后續(xù)想要站穩(wěn)古裝賽道必須要攻克的重點(diǎn)。

因?yàn)樵诠彭嶏L(fēng)最不該卡bug的靈動眉眼上她略遜一籌。微凸的眼球是她的面孔爭議最大的點(diǎn)，也是美感時不時限定角度的原因。

而老派古韻質(zhì)感哪怕輸在立體度，也不能輸在眉目傳情的水潤靈動。??????

所以在基本盤夠用的情況下，想要穩(wěn)穩(wěn)接下古裝劇這塊大餅并從小孩姐賽道成功轉(zhuǎn)型，就要摒棄速食審美時代欠缺打磨的搖頭晃腦式表演風(fēng)格。

這一點(diǎn)不僅適用于泛濫但古韻欠缺的古風(fēng)賽道，也適用于甜寵現(xiàn)代風(fēng)賽道。

這對能同時駕馭兩種風(fēng)格、又都不是頂配選手的麥麥來說，是彎道超車的殺手锏。

掌握好的話可以像前輩一樣開辟福相臉版白秀珠賽道

②橫向的東與西

即便在現(xiàn)代風(fēng)賽道，東方內(nèi)斂含蓄的低調(diào)美依舊是小孩姐們從“國民閨女”自然走向成熟大人的風(fēng)格靈魂。

它能為雖美艷但無性張力的關(guān)曉彤賦予一份不違和的清純，以此延長她在美艷賽道的花期并強(qiáng)化辨識度。

更能為將鋒利嫵媚等比放大的李宛妲，增添一份不靠艷光靠鈍感英氣致勝的法寶。

《葉問4》16歲

作為當(dāng)下公認(rèn)的、足以續(xù)寫前輩輝煌的驚艷濃顏派繼承人，她的出現(xiàn)無疑是對如今以普著稱的95花的一種震懾。

隔壁同款長中庭小孩姐構(gòu)架的木村光希就撞臉?biāo)?/P>

另外，與在愛豆賽道里卷白幼瘦的張元英不同，與她越來越像的姐姐張多雅反倒利用同款成熟底色主攻演員賽道。

這正是化弱勢為優(yōu)勢的小孩姐思維，于細(xì)水長流的進(jìn)步中慢慢的謀劃并獲取一切。

同樣是生于電子世代的00花，西方小孩姐身上那股直白進(jìn)取的高調(diào)就藏不住。

凡希亞就以沒被人情世俗毒打過的表情管理+高超唱功成為《歌手2024》公認(rèn)的小孩姐代表。

除了真人秀綜藝，西方影視角色中以孩童為主角展現(xiàn)「人性本惡」的cult片賽道也是高攻擊力+存在感的類型。

《壞種》1956-1985-2018-2022

這種特質(zhì)是不論古今的東方賽道所欠缺的，也補(bǔ)足了小孩姐不同的風(fēng)格模型。??????????????????

《星期三》2022

到了被互聯(lián)網(wǎng)科技徹底覆蓋童年超新生代10s、甚至20s這里，小孩姐們的初始風(fēng)格就完全貼合當(dāng)下流行審美的一切特質(zhì)：即建模版的AI網(wǎng)感風(fēng)。

并展示出強(qiáng)大的、對現(xiàn)代潮流的影響力。

卡戴珊家族“最美”小女兒芝加哥

6歲生日照 | 初見未來統(tǒng)治好萊塢的顏霸雛形

小孩姐背后的娛樂新生態(tài)

總體看，孩童期就暗藏成熟底色的小孩姐相對更能經(jīng)受成熟期面孔變化的考驗(yàn)，也更易順理成章的實(shí)現(xiàn)成人化。

那些小孩姐時期特別驚艷的幼態(tài)構(gòu)架娃娃臉，后期很可能因面型一闊再闊而走向傷仲永。

小孩哥也是同理

就像同樣可愛但五官占比略小+面部留白感略大的金銘，后期長開的顏值競爭力在更追求小臉大五官的貴圈就有點(diǎn)不夠用了，是一種錯過時代紅利的唏噓。

右 | 安達(dá)的優(yōu)越比例為她后續(xù)花期提供了保障

她們的境遇也反映出代表娛樂生態(tài)暗面的「光環(huán)消亡」。

首先，小孩姐個人標(biāo)志性的風(fēng)格有大概率會在未來成為束縛她們標(biāo)簽。

類似對可愛系代表后續(xù)長殘的定義，也算一種無法接受她們風(fēng)格多元化的刻板印象。這種輿論觀念也成為影響其發(fā)展長遠(yuǎn)性的重要因素。

剛剛迎來20歲生日的蘆田愛菜

又如平衡邪肆與純真的靈氣派代表文淇，很難在如今貴圈的主流題材中找到貼合她質(zhì)感的角色。

這個情況下飾演的角色若只是為邪而邪、或者為純而純，甚至再來幾個貼合00花年紀(jì)的甜寵型，那她有特色的觀眾緣大概率就被消耗殆盡。

更別說，有點(diǎn)撞賽道的10花已經(jīng)開始崛起，成為新一代小孩姐代表了。

原本小孩姐的出現(xiàn)代表著一種飽含向往情緒的投射。

她們是成年人心中“我童年想成為卻沒成為的自己”，有著更開明的父母+更開闊的眼界+更健全的教育背景，對美育的認(rèn)知覺醒也更早。

也是在構(gòu)筑自我時少走彎路，更快實(shí)現(xiàn)的早慧代表。

克里斯蒂娜·里奇

可正是這種期盼也讓她們背負(fù)了這個年紀(jì)本不該承受的責(zé)任。

體現(xiàn)在當(dāng)下娛樂生態(tài)中就是面孔美感+演技實(shí)力+風(fēng)格魅力始終青黃不接的貴圈，小孩姐背負(fù)了本該由前輩成年人完成的重?fù)?dān)。

《如懿傳》和敬公主 | 22歲的狀態(tài)魅力都很貼臉

不僅要在85花依舊霸占的古偶賽道重刷古韻口碑，還要洗白被95花無腦低幼感帶跑偏的角色人設(shè)。

但越是00花甚至10花扛重?fù)?dān)，越需要觀眾與市場警醒反思。

就算小孩是年齡+姐是實(shí)力，我們?nèi)孕璋讯x童年+身份處境的權(quán)利還給她們自己。

正因小孩姐本身是一種稱贊，就更不能讓這種稱贊反過來成為揠苗助長的枷鎖，也不應(yīng)從大人角度推動童年的消逝。