今年暑期檔第一個意難平出現(xiàn)了：

開分7.7，位列同期國片第一檔位。

可結(jié)果。

首日排片5.4%，票房僅200多萬，完全不成正比。

發(fā)生了什么？

要知道，這部電影的前身，是被稱為當年“最牛畢設(shè)”的一個動畫短片。

應(yīng)該有不少人期待才對啊。

于是。

Sir一大早便買票入場，打算一探究竟：

落凡塵

01

看完《落凡塵》的第一感受，是一個字：

卷。

現(xiàn)在的國產(chǎn)動畫，實在是太卷了。

以至于，明明是按部就班，甚至不用花心思就能讓觀眾收貨的場景。

也非得往“死”里折騰。

比如說。

神界設(shè)定。

以往我們看到的神界是什么樣子的？

云霧繚繞，“南天門”矗立其中。

天兵天將華麗盔甲，總之就是一副柔和的“仙氣”模樣。

?

而《落凡塵》呢？

它幾乎重新設(shè)定了神界的氣質(zhì)。

《落凡塵》里，神界與人界相連的天幕，是一塊巨大的布，不同于印象中的金碧輝煌、瑤池宴飲，電影中的神界，是極其“性冷淡”風(fēng)的。

整體以藍、白色系為主，南天門遠處，是幾十塊長方體的布帛山巒。

而神殿之中，也是以“布”為主要概念。

淺色的紗簾中，藏著諸神佛高大冷漠的身形，而周邊的一個個洞府，似仙冢一般立著整齊統(tǒng)一的神將的影子。

蘋果畫風(fēng)？

不。

這里也有變數(shù)：

線。

金風(fēng)手中的金線，幾乎成了這個冷淡世界唯一流動的色彩。

影片一開始，就展示了一段流暢的南天門收妖戲。

不同于傳統(tǒng)武戲的“刺”與“砍”，《落凡塵》的武戲展示了金線的花式“束”法。

赤色與金色的色彩的沖撞呈現(xiàn)出打擊感，輔以流暢的空間調(diào)度，展現(xiàn)著巨獸與細籠相纏的視覺張力。

這是神界。

那么人間呢？

Sir只能說。

為了能讓觀眾感同身受，制作方很努力地往當下的煙火氣方面用力。

沒錯。

是當下，而不是古代。

于是你可以看到一個偌大的“不夜城”，里面盡是我們耳熟能詳?shù)臇|西，比如大顆粒的珍珠奶茶，或者送外賣的“餓了馬”，人們在這個山城里逛著夜市、坐著纜車、吃著炸雞……

不亦樂乎。

一個很有代表性的場景：收服尾火虎。

鏡頭自下而上掃過火鍋層樓，戲謔地路過因為“我請”“我請”而打架的食客，掃過服務(wù)生舉著生日牌歡唱的kuso海X撈社死橋段。

伙計送餐的軌道式火鍋送菜車帶著主視角鏡頭劃來，更有古風(fēng)蒸汽朋克的玄妙。

隨著嗩吶的氣勢。

這次的武戲則充分利用了各種道具的巧勁，有種“火鍋配涼茶”的視覺調(diào)劑感。

神界清而不淡，人界繁而不亂。

但僅僅如此？

也不是。

作為一部3D電影，它還插入了兩段二維動畫。

而這也成為了影片的亮點：

電影的戲肉部分，一段橫卷軸刺繡風(fēng)格手繪快速地概括了收服終極boss外其他二十八宿的情節(jié)。

這里運用了以金為底色艷麗古樸的中式古典色，每處轉(zhuǎn)場都是以“針線”為引，將每個星宿“縫”在星軸之上，將轉(zhuǎn)場和劇情完美結(jié)合。

所以你看。

制作方顯然并不滿足于習(xí)以為常的視覺效果，他們努力在有限的空間里，試圖做出讓人耳目一新的世界景觀出來。

而這。

其實才是《落凡塵》“卷”的第一步。

02

一個問題：如果你事先就知道《落凡塵》改編的是織女的故事，會不會覺得這個故事毫無想象空間？

仙女下凡。

為情所困。

想想都覺得俗不可耐？

可是。

大部分觀眾在看完電影后的覺得，《落凡塵》講述了一個觀感流暢、穩(wěn)扎穩(wěn)打的好故事。

為什么？

這其實也是主創(chuàng)第二個“卷”的地方：

雕琢故事。

看起來很簡單是不是？

錯了。

因為這幾乎是當下國漫電影，都很難解決的問題。

于是。

為了做到這一點，他們首先改變了故事的講述視角。

讓織女的一對兒女。

在不斷冒險，不斷收復(fù)怪獸的過程中，逐步揭曉“織女下凡”的真相。

所謂……“神奇動物在哪里”。

也正是如此。

觀眾感受到的，便不再是重復(fù)地看著那個古老的傳說。

而是更有代入感。

以至于最后兄妹相認，不少人都一度感動落淚。

但僅僅改變講述方式就能出新了嗎？

不。

它其實還改變了故事的內(nèi)核：

織女的形象。

織女是誰？

民間傳說中的“戀愛腦”，是一個“被留下”“待拯救”的形象。

可是影片呢。

她下凡的動機不再是因為男人。

而是蒼生。

她是出于對人界的大愛、對自己星宿之力不被神界私欲傾吞的責(zé)任感，才最終一“躍”而下。

并被不斷抹黑。

而織布這樣一個傳統(tǒng)家庭女性的行為。

在電影里，也被描繪成了一種力量。

就像影片最重要的武器，“金線”，電影沒有將視角放在傳統(tǒng)的刀刃以及背后的慕強派英雄主義，而是放在了遏止暴力、彌合天裂的金線之上，這是《落凡塵》獨特的“柔勁”。

也是一次對舊有性別敘事的大改寫。

所以，這只是一次符合當下女性思潮的故事新編？

好像又錯了。

因為在這些“新”之外，仔細去看的話會發(fā)現(xiàn)，它絲毫不曾偏離傳統(tǒng)。

比如，我們可以再問一個問題：

織女故事講的到底是什么？

是悲情人生？

愛情大過天？

都不是。

Sir覺得，其實是一種對天界壓迫的反抗，以及對人間溫暖的贊美。

而在《落凡塵》里。

雖然故事已經(jīng)完全不再是那個耳熟能詳?shù)墓适?，但這些反抗與溫度最終都得到了保留。

一個例子。

還記得我們前面說的神界“冷淡”吧？故事發(fā)展到了后段，這種“冷淡”，逐漸也就轉(zhuǎn)化成了“冷漠”。

神界內(nèi)亂。

天地之間的幕布被撕裂，無數(shù)墜石降落人間，一片慘亂。

此時神界的反應(yīng)呢？

幾個戴著面具（也許本來就沒有臉）的神兵說：

“出事了，快跑。”

明明是他們自己制造的災(zāi)禍，明明是因為對下界收割程度的不公而進行重新利益分配的舉動，但他們不僅不管不顧，還只想著自己的安危。

神界的虛偽，竟至于此。

而留下來抵御災(zāi)禍的是誰呢？

一個未曾位列仙班的小神，和織女與人類結(jié)合生出的一對兒女。

為什么？

他們這樣做的原因其實只有一個：

感情。

他們在和人類相處的過程中，擁有了人類的感情。

就像影片說的，“感情是凡人的法術(shù)”。

人有了感情才會知榮辱，有了感情才會懂分寸，所謂將心比心，互幫互助，這些特質(zhì)都是建立在“感情”的基礎(chǔ)上的。

這是人類最強大的力量。

也是我們之所以為人，而不是動物的最根本特質(zhì)。

也正是如此。

當我們看到兩個想家的孤兒終于跑去了火鍋店。

挑了他們從來沒有坐過的大桌。

彼此抱團取暖，互相安慰，以撫慰彼此孤獨的內(nèi)心時。

?

我們能感受到的，其實已經(jīng)不僅是故事了。

而是一個個的自己。

曾幾何時。

我們何嘗也不是如此，在一個個朋友的陪伴下，抵御親人不在身邊的孤獨，度過漫長冬日呢？

而在這種情感的感染下。

哪怕我們明知道影片沒那么完美，比如在敘事上出現(xiàn)了“戰(zhàn)力猛增”、或者“角色失蹤”這樣的瑕疵。

可是，依然會感同身受。

03

說到這里你可能會疑惑了：什么時候說好一個正常的故事也值得夸了？卷這個有意義嗎？

可事實就是。

在國漫領(lǐng)域，說好一個故事，一直是個大難題。

還記得這些年的國漫電影吧？

為了不至于多年的努力無人問津（動畫一般要做好幾年），他們往往取材于耳熟能詳?shù)纳裨捁适?，而為了不至于讓故事變得無聊，他們往往又將其做了極大幅度的改編。

可最終呈現(xiàn)的結(jié)果。

要么低幼。

要么支離破碎。

低幼自不必說，這些年這類影片也往往進不了我們得視野，而能進入我們視野的國漫電影，一個顯著的特點就是，深度足夠，故事難評。

甚至于為了顯得足夠“成人”。

許多影片直接把隱喻當做了主體，絲毫不關(guān)心故事的流暢性。

為什么？

其實還是方向走錯了。

我們常說“講好中國故事”，這個“好”，并不在于這個故事有多么的深度，也不在于它有多么的復(fù)雜，而更多地，應(yīng)該是如何在一個流暢的故事里，讓我們看到“中國故事”本身的特質(zhì)。

就比如說《長安三萬里》。

你說它故事復(fù)雜嗎？

也沒有。

但我們在這樣一個簡單的故事中看到的是中華文化的氣韻，光是這一點，其實就已經(jīng)足夠。

而《落凡塵》呢？

很明顯。

你可以看到他們往這個方向努力的決心。

一個例子。

影片中出現(xiàn)了許多傳統(tǒng)文化的元素，比如符箓（一種法術(shù)），或者道教文化（三星廟），甚至詩詞（金風(fēng)玉露一相逢）。

而這其中最重要的，是星宿。

什么是星宿？

二十八宿是古人通過觀測“三光”——日、月、五星的運行規(guī)律而劃分出來的二十八個星區(qū)。

在我國傳統(tǒng)神話故事中，二十八宿也閃耀著永恒不滅的光輝，是中國傳統(tǒng)文化中重要的組成部分之一。

而可惜。

許多年來，很少被大眾重視。

于是。

為了呈現(xiàn)一個星宿的世界觀，制作團隊查閱了大量資料如《春秋繁露》《甘石星經(jīng)》，以及星宿羅盤等，具體考證了星宿分布、命名規(guī)則、延伸含義等等。

以期做到盡可能的準確。

但只是為了呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化嗎？

不。

它更是為角色服務(wù)。

主角金風(fēng)是什么樣的人？

隱忍、目的性很強，為了擺脫身上被歧視的標簽，他可以去做任何事。

于是。

影片通過收復(fù)女土蝠、尾火虎、翼火蛇等幾只神獸（星宿），逐漸帶出了他的成長。

從不顧一切也要收復(fù)神獸。

到顧全大局保護民眾為先，擁有了負責(zé)任的擔(dān)當。

這些都與這些星宿息息相關(guān)。

也正是如此。

到了影片最后，二十八星宿歸位時，那句“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度”的詩句便不期然地進入了我們的腦海。

把一些概念與符號。

變成了真真切切的畫面。

所以說到底。

我們所謂的“講好中國故事”，前提，應(yīng)該放在“故事”上面。

基底不穩(wěn)。

再談什么，都是空中樓閣。

而《落凡塵》。

至少在故事層面，Sir覺得是找對了這個方向。

它不大搞復(fù)雜。

也不亂埋隱喻。

而是踏踏實實、一步一腳印地講好了一個可以被很多人感同身受的故事。

不要覺得這很簡單。

因為當下。

在國漫電影里看到一個正常的故事，還是太“難”了些。

人們樂于動用一切公式化的手段，以煽動大眾情緒，獲取流量報酬。

而不是沉下心來。

笨拙地，去做一個創(chuàng)作者本應(yīng)該做的事。

而這。

恐怕也是這部電影，不該被這樣排片，最終埋沒的理由。