從愛奇藝搬家到騰訊，平臺變了，但快樂沒變，大部分的創(chuàng)作班底延續(xù)了之前兩季《一年一度喜劇大賽》的精華。現(xiàn)在已進入到第二賽段，毫無疑問“喜人”就是這個三伏天里最爽心的“電子西瓜”和“賽博可樂”！

原因來自于，這一屆太“瘋”太“顛”，所有人都“飛”了。連看似不食人間煙火的女神高圓圓都看得又哭又笑。

如果說“一年一度”還算留下了成人世界里最后一片“體面的遮羞布”，那“喜人”沒在顧忌什么的?？c上價值，音樂加煽情，這些傳統(tǒng)小品里的“封建殘余”幾乎被徹底撕掉了，年輕人貼臉開大。好久沒笑這么開心了。

馬東真的很懂是什么人在看他的節(jié)目：打工人。所以“喜人”一上來的定位，就是在打工人最最最珍貴的周五晚上，忘掉工作的一切，就純樂，就開心。創(chuàng)作者們用喜劇不斷去解構(gòu)打工人，嘗試引起觀眾的共情。

于是，刷手機，吃宵夜，點贊前任微博，腦子里一堆破事沖破腦殼，基金綠了，架吵輸了，班上吐了……然后屏幕前的我們笑著笑著就淚失禁了，因為我們知道每個熬夜不睡的晚上，不是不想睡，而是不舍得睡，只有夜不斷變深的這幾個小時是屬于自己的。早晨屬于通勤，白天屬于工作，傍晚屬于不知道加不加班的emo……

這個作品里面最癲的一句：十一放七天假，那雙十一為什么不放十四天假！

而由“莎全莎美”的于莎莎、孔令美、郭甲醛表演的《年終大獎》則對“老板”這個物種展開了諷刺解構(gòu)。年終大獎是和老板一起到三亞度假，老板說放松一點，員工戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢；老板愛好工作討厭休息；發(fā)個朋友圈，還要記得取消“僅老板不可見”，活著可太難了。

王男的獨角戲《工作的她》簡直把“班味”給咂摸透了。老板說的開短會從來不短，晚上九點老板買的飲料是不加糖不加奶雙倍咖啡因的冰美式，跟打工人的命簡直絕配。

在喜劇組合“酷酷的滕”的作品里，銀行遇到了劫匪，每個人“歡欣鼓舞”，一定要讓劫匪把打卡器劫走，還合伙把老板從辦公室里抬出來，瘋狂塞進劫匪的袋子里……

打工人的焦慮與倦怠被寫活了。喜人們主打叫做“攝像頭”喜劇的創(chuàng)作方式，用人話說就是：像是在我家里裝了偷窺攝像頭一樣，演活了我的生活。喜劇要好笑，首先就不能端著，得靠近普通人。

真的，不僅喜劇人不端著了，每個上班的普通人都決定，不裝了，攤牌了。在這個周五特供的喜劇夜里，做一個痛恨被“螺絲釘化”的工具人。人生理想依舊璀璨，但得先活著。

呼聲最高的作品之一是《小品的世界》，可以說是舞臺版的《楚門的世界》——兒子懷疑一家三口所處的家其實就是個構(gòu)造的小品，勢必要砸穿觀眾前的第四堵墻。但媽媽始終在強行轉(zhuǎn)移話題，堅決不讓他砸墻，因為“這是新分的房子”， 但2024年，又怎么可能還會有房子分？

整個作品對于90后、00后來說，甚至還有點小品版《頭號玩家》的意思。從頭到尾，作品都在通過解構(gòu)的方式諷刺傳統(tǒng)小品過于模式化、套路僵硬的問題，這可能也是春晚小品越來越難尋求到普通人共鳴的原因。

節(jié)目進行到第二賽段之后，癲狂指數(shù)加倍。喜團“呱呱樂”的作品《雷歐雷農(nóng)場》中，路人擠奶工遇上了反抗父王賜婚的公主，便出現(xiàn)了一場離譜的鬧劇，從人生大事婚姻，到國家大事戰(zhàn)爭，全部都發(fā)生得莫名其妙。徹徹底底的荒謬不僅讓人發(fā)笑，還道出了世界的某種本質(zhì)。

另一個作品《一心一意》更是“胡亂一氣”，網(wǎng)約車司機和奇怪的coser一起搞成語接龍，完全抹除了日常經(jīng)驗邏輯，解構(gòu)了理性和意義。就像馬東說的，雖然哪都不挨著哪兒，但就純樂，就開心。張雨綺也拍手說道，“我就喜歡這種精神錯亂的感覺?！?/p>

而解構(gòu)的另一個維度是對年輕人“崇高”和傳統(tǒng)權(quán)威的放棄，我們都是普通人，于是我們更希望在作品中展現(xiàn)普通。比如，《大俠別動手》，把焦點設(shè)置在了武俠世界中沒人在意的店小二身上；重新演繹西游的《八十一難》把最沒存在感的沙僧作為主角。

年輕人在發(fā)癲喜劇里笑得越大聲，現(xiàn)實里恐怕過得越心累。也許必須用超反常的模式，才能紓解必須循規(guī)蹈矩的生活。

想要明天繼續(xù)干活，就得找到讓心靈活下去的方法，于是在夜晚“發(fā)瘋發(fā)癲”。發(fā)瘋的背后是靠大笑解壓，靠快樂續(xù)命，這已經(jīng)成為了當代普遍的大眾情緒價值——人們發(fā)現(xiàn)原來被現(xiàn)代化社會逼瘋的，不止我一個啊。

撰文：林佳樹?

圖片來源：微博、豆瓣?