“科幻現(xiàn)實(shí)主義戲劇、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義戲劇、象征主義戲劇，未來(lái)主義戲劇，這是‘后人類(lèi)’時(shí)代來(lái)臨前最后的夜晚……”6月8日，第六屆棱鏡MINI戲劇節(jié)在北京郎園Vintage虞社演藝空間開(kāi)幕，由廣州市作家協(xié)會(huì)主席龐貝創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《獨(dú)角獸》作為開(kāi)幕首推作品與首都觀眾見(jiàn)面。該劇由廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院出品，演出團(tuán)隊(duì)由畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院和中央音樂(lè)學(xué)院的實(shí)力青年演員所構(gòu)成。

生物傳感博士艾墾，神經(jīng)計(jì)算博士顧濛，仿真材料專家何智，他們每個(gè)人都與神秘失蹤的大提琴手林韻有關(guān)。而在另一個(gè)時(shí)空中，林韻也是人工智能Alpha-3。這是企業(yè)倫理和道德情感的困境，也是一場(chǎng)有關(guān)人性的“超臨界實(shí)驗(yàn)”。這是一個(gè)故事：一個(gè)人，一個(gè)企業(yè)。也是一個(gè)預(yù)言：人類(lèi)，“新人類(lèi)”，以及所謂“原人”。已經(jīng)過(guò)去的，正在經(jīng)歷的，將要來(lái)臨的……

長(zhǎng)篇小說(shuō)《獨(dú)角獸》是一部具有時(shí)代特色的具有啟示性意義的作品，是近年來(lái)廣受關(guān)注的科幻題材佳作。

戲劇創(chuàng)作應(yīng)有多元化。作為國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的間跨小說(shuō)與戲劇創(chuàng)作的作家，龐貝戲劇作品的最大特征是文學(xué)性。《獨(dú)角獸》表層的劇情是一種懸疑敘事，但卻別有一種優(yōu)雅氣質(zhì)和文學(xué)質(zhì)感。

中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍評(píng)價(jià)說(shuō)：“《獨(dú)角獸》以其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式容納寫(xiě)實(shí)和懸疑等多種敘事元素，并進(jìn)而走向象征和隱喻，給人以豐富的聯(lián)想。”對(duì)此，著名導(dǎo)演、國(guó)家話劇院原常務(wù)副院長(zhǎng)王曉鷹也深有同感，他認(rèn)為《獨(dú)角獸》是一部很有創(chuàng)作難度的戲劇，而我們所看到的舞臺(tái)呈現(xiàn)很成熟也很別致?！?/p>

早在前幾年《獨(dú)角獸》新書(shū)面世時(shí)，著名科幻大咖、《三體》責(zé)任編輯姚海軍就評(píng)價(jià)，《獨(dú)角獸》既有特別的文學(xué)性，也有純正的科幻感。

作為舞臺(tái)劇的《獨(dú)角獸》既是科幻，也是夢(mèng)幻。卡薩爾斯大提琴曲，如夢(mèng)如幻的配樂(lè)和音效，里爾克的詩(shī)歌，寫(xiě)意空間的實(shí)景水池，賽博格時(shí)代的金屬冷光，亞熱帶南方的晚風(fēng)，以及鯨魚(yú)的叫聲，以及遠(yuǎn)方的鐘聲……這些都是這部舞臺(tái)劇的象征元素?？萍寂c人文，機(jī)器與人類(lèi)，現(xiàn)實(shí)與虛擬，冰冷與炙熱，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，敘事與抒情，這是多種對(duì)立元素的“臨界兼容”。劇中的舞蹈還承載了外化人物情緒和交代劇情的任務(wù)，編導(dǎo)特別強(qiáng)調(diào)表演的肢體性和空間性，通過(guò)寫(xiě)意的舞臺(tái)美術(shù)及演員調(diào)度，有效地還原出了劇本文本所具有的縹緲、夢(mèng)幻的氣質(zhì)，這種敘事性肢體表演給人以特別的驚艷感。

本劇編導(dǎo)龐貝曾如此闡發(fā)其劇作理念，“未來(lái)已來(lái)，人類(lèi)依然有獲救的希望。即使是在機(jī)器人統(tǒng)治世界的更未來(lái)的時(shí)代，我們依然能夠聽(tīng)到莎士比亞人文主義的微弱回聲：愛(ài)所有人，信任少數(shù)人，不負(fù)任何人?！?/p>