問：今年最有存在感的綜藝咖是誰？

答：向佐稱第一，沒人敢稱第二啊！

從年初開始，他相繼參加了《無限超越班II》和《披荊斬棘的哥哥第四季》，近期還在《喜人奇妙夜》當(dāng)上了表演嘉賓。

這還不止，老婆郭碧婷上《乘風(fēng)破浪的姐姐》，他作為家屬，一會兒打call一會兒護(hù)妻，也算是間接參與了一波。

綜上，從表演到唱跳再到喜劇，從芒果、優(yōu)酷到騰訊，類型之豐富，項目級別之高，哪個同行看了不感嘆一聲資源真好哪！

然而，偏偏，他不爭氣呀……

好不容易在《無限超越班》憑矯健的身手和肯學(xué)習(xí)的態(tài)度挽回了一些口碑，他卻未能見好就收，馬不停蹄地轉(zhuǎn)換戰(zhàn)場，終于光榮成為了《披荊斬棘的哥哥》第四季第一輪beef的主人公。

此beef可不是拌拌嘴、掛掛臉般鬧著玩兒的，而是直接涉及“打架”“退賽”等關(guān)鍵詞，煙火味濃到嗆人。

來，咱們捋一捋，事情是醬嬸兒的：

一公舞臺，哥哥們被分成了八個部落，向佐所在部落共四名隊員，除了他還有梁龍、雅和黑澤良平。

梁龍就是二手玫瑰的梁龍，那個喜歡在舞臺上跳大繩兒的五彩大叔；后面兩位是國際友人，黑澤良平是林志玲老公，雅也來自霓虹國，前視覺系搖滾樂隊吉他手。

（記住他倆吼，對后面推動劇情有關(guān)鍵作用。）

從這個配置可以看出來，三位哥哥舞臺經(jīng)驗豐富，相比之下，身為忙內(nèi)的向佐是業(yè)務(wù)能力最弱的那一個。

弱就學(xué)唄，反正這節(jié)目的宗旨就是一個“虐”，就是要把你們往死里練，看你們?nèi)绾螐谋孔具M(jìn)階到熟練。如若個個一開始就駕輕就熟、光輝燦爛的，那反而沒有成長弧光了，就沒意思了。

起初，向佐也有在黑澤良平的帶領(lǐng)下認(rèn)真練習(xí)，但在彩排時表現(xiàn)不佳，后續(xù)復(fù)盤被導(dǎo)演當(dāng)眾指出他明顯拖后腿。

作為旁觀者，我是沒看出導(dǎo)演有針對誰的意思，就是客觀指出問題、并督促所有人解決問題而已。整體配合度不高，本來也不單單是他一個人的問題。

導(dǎo)演語罷，其他哥哥紛紛神情嚴(yán)肅地心領(lǐng)神會，立馬開小會調(diào)整戰(zhàn)略，重新設(shè)計每個人的出場布局，以做到揚(yáng)長避短。

而就在這個齊心協(xié)力解決問題的節(jié)骨眼兒上，向佐以臨時有人找為借口臨陣脫逃了。

再接著，客客氣氣的告別短信就發(fā)了過來——“能和大家一起共事我很榮幸，但是我不想拖大家的后腿，也許沒有我在你們會更好?！?/span>

見此狀，玩搖滾的雅最是無法淡定，他直接一個電話打過去，嚴(yán)肅地說：“你這樣對不起黑澤在你身上花費(fèi)的時間，也對不起我們一起共度的時間，不要以為你很酷，回來?！?/span>

插播一句題外話；那一刻，“不帶恨意的堅決”被具象化了，老夫沉寂許久的少女心也狠狠地動了一下——什么是長得帥還有擔(dān)當(dāng)、什么是由內(nèi)而外的酷、什么是成熟男人的魅力，那就是啊，就是雅啊啊啊啊！

（咳咳，待我先收一收）

書歸正傳，緊接著，他們?nèi)齻€中年大小伙追上了即將離開的向佐小弟弟，話說他們男生勸人的方式也是蠻別致：

雅直接拽上了向佐的衣領(lǐng)，另外兩位擋在中間負(fù)責(zé)拉架，他們四個就這么在拉拉扯扯、推推搡搡間完成了各自的表達(dá)、達(dá)成了最終的和解。

向佐：對不起兄弟。

雅：黑澤花了十五個小時陪你訓(xùn)練，你為什么離開？

向佐：我只是想你們表現(xiàn)更好，我非常愛你們。

雅：我們也愛你。

向佐：我只是，我不想……

雅：我知道，這對你也很難。拜托留下來，我們一起想辦法好嗎？不要覺得我們不想和你一起。

向佐：我會把你們拉下來的。

黑澤良平：不會，我們是專業(yè)的，你也是專業(yè)的。你是一個藝人，我們會利用你的閃光點來表演。

梁龍：我們有很多解決辦法，不要擔(dān)心，如果你走了，我們才是真的失敗者。

向佐：好，我對不起大家。

以上，三個高年級大哥哥努力勸小弟弟歸隊一起玩耍全過程，鑒定完畢。

沒有對比就沒有鑒別，另外三位的成熟老練和鎮(zhèn)定越發(fā)襯出了向佐的搖擺退縮不自信。

其實人總有不那么強(qiáng)大的時候，可他畢竟四十幾歲，已是孩子他爸并見過大世面了呀，為何如此外強(qiáng)中干呢？

雖然這段場面過于抓馬，但想必，看過向佐其他綜藝表現(xiàn)的同學(xué)對于他的一系列操作并不會太驚訝。具體場景會變，但他的核心未變。

向佐選擇臨陣脫逃的底層邏輯是這樣的——既然我是差得很明顯的那一個，那就干脆別丟人現(xiàn)眼了。

看似是自我要求高、完美主義，實則是自我接納度不高，以不完美之姿示人會讓他感到極度羞恥，所以干脆轉(zhuǎn)身離開，以考慮團(tuán)體利益為名保全那脆弱的自尊心。

可事實上，有誰是一開始就十分熟練的呢？

再強(qiáng)悍的舞臺王者也是從純小白練起的，只能接受自己好的時候，而無法接納自己笨拙的樣子，這無異于自我割裂，太殘忍了。

由此推之，他那對著名的父母對他的要求定是十分嚴(yán)苛的，總是把標(biāo)準(zhǔn)定得高高的，總是讓他感到“我做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠”，挫敗感如影隨形，自我挑剔變成習(xí)慣。

或者說，父母的優(yōu)秀本身也會對他造成某種壓力，“仿佛我怎么做都不配做向華強(qiáng)和向太的兒子，怎么樣都是在丟人現(xiàn)眼”。

總之，低價值感是他深入骨髓的自我畫像，正如他在《無限超越班》所說：“我是一個廢人?！?/span>

在這幅畫的支配之下，他成為了“完美主義”的奴仆，具體表現(xiàn)包括但不限于：

好比這一次，拿不了高分就閃人；

曾閉關(guān)修煉好幾年，堪稱“偷偷驚艷所有人”忠實信徒，完美亮相是必須的，但笨拙爬行的樣子決不能被任何人看見；

仗著自己會功夫，就動不動比肩李連杰、成龍、甄子丹，仿佛假想敵的段位定得足夠高，我的平庸就會變得情有可原。

完美主義之下，藏著“好我”與“壞我”的無限拉扯，也透著“好我”哄“壞我”的自欺欺人。

除此外，他還是不折不扣的“甩鍋大俠”，相關(guān)言論如下：

“這么多年，香港的導(dǎo)演制片人都不給我空間去演戲的呀。”（不是，您都沒空間，誰還能有空間？那些削尖腦袋拼機(jī)會的籍籍無名之輩嗎？）

“也想嘗試其他角色，無奈別人給我的標(biāo)簽僅僅是打星而已。”（啊不然嘞，你一直在武打上努力，別人如何發(fā)現(xiàn)你的文戲特質(zhì)？意念感應(yīng)嗎？）

以及《披哥》這一次，節(jié)目播出后，他直接發(fā)博宣布已退賽，至于理由嘛，我從他稚嫩凌亂的文字里畫了幾條重點：

“我很想突破，但這個舞臺沒有給我時間去突破。”

“總導(dǎo)演一句狠話，更加堅定了我離開的決心?！?/span>

“他連麥克風(fēng)都不讓我拿的時候，我不知道如何突破自己。”（也不知道這里的“他”指的是誰。）

很多網(wǎng)友評論說：羨慕這精神狀態(tài)，能怪別人絕不內(nèi)耗。

你們最好是在調(diào)侃！總是一副全世界都給我設(shè)障的無辜受害者模樣，有啥羨慕的呀？這既是自戀，也是孱弱。

自戀在于，誰沒事兒天天針對你呀！世界不是圍著你轉(zhuǎn)的呀少爺！

孱弱在于，先預(yù)設(shè)自己不行，然后為了讓其成立，相關(guān)的人和事便都被他拿來作為鐵一般的證據(jù)。

好似一個自我感覺不良好的巨嬰，無時無刻不在表達(dá)著對父母的忠誠：你們說我不行我就是不行，你看，我果然不行吧。他們都害我，都不喜歡我，這個世界一點都不歡迎我，我果然只能在你們的庇護(hù)下勉強(qiáng)為生。

其實看到他宣布退賽我感到很遺憾，還是希望他能夠在《披哥》的舞臺待下去的，因為在其他哥哥勸他歸隊那一趴里，我隱約感覺到了他固有框架的松動。

也就是說，他和父母已然形成多年的關(guān)系模式，在他決定跟著哥哥們歸隊那一刻，出現(xiàn)了縫隙，他對自我和關(guān)系的定位有了其他的可能性。

先說說他的固有框架是什么。我猜是這樣：媽媽將兒子作為私有物品，并以兩個常見理由讓其心甘情愿待在自己身邊，以滿足自己的控制欲和價值感。

1、你很差，你達(dá)不到我的要求，你什么都做不好；

2、外面很危險，人心叵測，多的是妖魔鬼怪，離開我的庇護(hù)，你必死無疑。

不是危言聳聽哦，其實現(xiàn)實中很多親子關(guān)系亦是如此，尤其單親家庭，很多媽媽沒有安全感，所以總是不得不死死拽住孩子，無法實現(xiàn)精神上的分離。

向太為什么愛管兒子，咱不知道，但管得嚴(yán)肯定是個事實，老婆都得“媽媽嚴(yán)選”就是最典型例子，以及在《無限超越班》的時候，寧靜還講過這么一件舊事：

向佐二十四五歲的時候，她曾去向家做客，親眼見向太劈頭蓋臉訓(xùn)兒子，原因僅僅是，晚上九點多，向佐想出去見朋友，而向太不許。

由此可窺見，向太干預(yù)兒子的手是多么霸道強(qiáng)勢，阻擋著他的對外鏈接和對外拓展，也阻擋著他長大的步伐。

當(dāng)然，一般來說，媽媽都會比較舍不得把孩子推出去，而這正是父職需發(fā)揮作用的節(jié)點——

“放手吧老婆，你不忍心我忍心，看我一把將他從你懷里拽出來，去騎車旅行，去沖浪爬山，去迎接挑戰(zhàn)，在危險與安全之間感受世界的美妙和自身的力量。”

在父職完善的家庭里長大的孩子，通常更自信、更會交朋友，說白了，在社會上更能混得開，能夠更加嫻熟地在任何團(tuán)體中找到自己的位置。

而向先生，或許是太忙吧，又或許，是習(xí)慣將順從太太視為愛的表現(xiàn)，所以安心放權(quán)，絕不當(dāng)那個“介入者”，于是當(dāng)了“消失的爸爸”。

純屬猜測哈，但從節(jié)目呈現(xiàn)來看，向佐絕對不是那種能輕易在人堆里如魚得水、松弛自洽的孩子，自我否定-默默隱身，或許才是他和朋友相處的慣常姿態(tài)。

可《披哥》這一次，其他人不允許他“故伎重施”。

哥哥們在他即將逃走時以無比堅定的姿態(tài)將他拽了回來，雖夾雜著指責(zé)和憤怒，但釋放更多的是向佐以往人生里陌生而戳心窩子的訊息：

“你很棒”“我們需要你”“別擔(dān)心，我們一起想辦法”“你不在，我們隊才會失敗”……

沒有挑剔，只有鼓勵；沒有推開，只有包容。

這就好像一個小孩被媽媽關(guān)在家里，他隔著玻璃窗同小伙伴們遙遙相望，他以為他們會嘲笑他、嫌棄他，直至離他而去，但他們卻一直等在外面，從天亮等到天黑，實在等不來，干脆拿石頭打碎他們家的玻璃把他拉了出去。

對于任何一個被控制慣了的小孩來說，這種堅定的守候和勇敢的拉拽是一種莫大的溫暖，也是對成長詛咒一次狠狠的打破。

窗外有人定定地站在那里，之前媽媽口中的妖魔鬼怪逐漸煙消云散，取而代之的是友情的歸屬和披荊斬棘、擁抱曠野的決心。

所以后采時向佐的感動應(yīng)該是真的：“他們那么勸我我沒辦法的，很少有人這么對我的，這份情義很重?！?/span>

是啊，很重，可他最終還是逃了。

我常說，不應(yīng)歸咎于原生家庭，歸因即可，但又不得不說，原生家庭的吸力是強(qiáng)大的，逃脫原生家庭的束縛是艱難的。

更何況向佐的父母真的很強(qiáng)，權(quán)力反轉(zhuǎn)難以實現(xiàn)，上一輩財力和社會影響力的強(qiáng)大一定程度上減弱了他奮力成長的必要性。

隔壁汪小菲也面臨同樣的問題，在經(jīng)濟(jì)和事業(yè)發(fā)展上剪不斷同老媽的黏連，又何談精神上的分離？

相比之下，普通家庭的小孩其實要幸運(yùn)一些。

父母不夠成功、不夠富有，會在客觀上導(dǎo)致他們的失權(quán)時刻盡早來臨，即便還會拿出一些威逼和誘惑的招兒企圖對你施以控制，也會因力度不夠而令你嗤之以鼻（介紹這么個女的就想催我的婚？有本事找來郭碧婷啊），進(jìn)而不得不自己撲棱撲棱學(xué)著游泳，也許會溺死，但至少有了一半生機(jī)。

很多時候，有利可圖，不得不靠，反而會讓問題持續(xù)存在，山窮水盡，反倒會觸發(fā)破舊立新的開關(guān)。

這么說來，向佐們的悲劇色彩是不是瞬間大于喜劇色彩了呢？

作者：包法利小姐

關(guān)注我，在娛樂世界讀人心、解風(fēng)情。