本劇不僅男主角有雙重身份，女主角同樣是雙重身份。雖然還沒有完全揭曉柳眠棠失憶前是怎樣一個(gè)人，但從目前拾回的記憶碎片，和所展示出的身手和才能可以窺見，她之前在仰山絕不是一個(gè)匪首妾室那么簡單。

男女主都有雙重身份，很容易讓人聯(lián)想到影史經(jīng)典《史密斯夫婦》。然而，本劇在錯(cuò)位戲劇核之上，構(gòu)建故事、塑造人物、深化情感、探討主題的手法皆與之不同，完全走出了一條新路。

崔行舟全程都是主動(dòng)偽裝，而柳眠棠則是處處被動(dòng)。作為設(shè)局之人，崔行舟為柳眠棠打造了一個(gè)“柳門的世界”。柳眠棠就像人生被重啟一般，在失憶后立刻接受了溫柔賢妻的設(shè)定。

由于有婚約在身，所以一開始崔行舟保持著與柳眠棠相敬如賓?？墒请S著日子一天天過去，兩人的生活越來越有煙火氣，小吵小鬧、打翻醋壇等夫妻日常也多了起來。隔壁張家郎君把墻根挖壞了，“崔眠夫婦”瞬間合體，同仇敵愾，一致對外，真是徹底入戲了。

隨著山寨頭目子瑜（常華森?飾）被招安，崔行舟設(shè)局的必要性沒有了?？墒撬?span style="">早已沉浸其中，難以割舍。因?yàn)?/span>崔行舟為柳眠棠設(shè)下的這場“騙局”，已成為了他的“烏托邦”。

在這個(gè)荒誕的“烏托邦”里，崔行舟和柳眠棠就像是在玩撞拐的兩個(gè)小孩，付出了自己最純凈、最本真的心。

崔行舟顯然是不擅長偽裝的人，柳眠棠也經(jīng)常會因?yàn)闄C(jī)緣而拾回記憶片段。兩個(gè)人都相當(dāng)于單腿站立，都在維持著一種平衡。他們只要一有接觸，就總會有一方失去平衡。觀眾看的，就是搖搖欲墜，就是誰先“翻車”。

這種碰撞很容易激發(fā)化學(xué)反應(yīng)。日?；呐_詞也會因?yàn)樾畔⒉畹拇嬖冢層^眾體會到層次豐富的甜與爽。

兩人碰撞程度的遞增，更能持續(xù)吊住觀眾的胃口，因?yàn)槊恳淮闻鲎捕加锌赡苁亲詈笠淮巍?/strong>可是劇情總能絕處逢生，穩(wěn)住“烏托邦”，并通過眉眼傳情，把甜度一級級不斷推高。

雖然從形式上看，崔行舟和柳眠棠屬于“先婚后愛”，在古偶劇里并不罕見，但是這段情感交鋒，并非膚淺的爽感造夢，而是蘊(yùn)含著對愛情本質(zhì)的一步步梳理。共同經(jīng)歷的諸多考驗(yàn)，不斷地加深著他們對愛情和婚姻的理解。兩人拿得出手的情感交鋒讓故事在清爽甜蜜之余，多了一些動(dòng)人的味道。

崔行舟是世襲罔替的淮陽王。他的言行準(zhǔn)則，對愛情和婚姻的態(tài)度，都是和他的身份背景息息相關(guān)的。有婚約在身且抱負(fù)遠(yuǎn)大的他，不會像凡夫俗子那般垂涎柳眠棠的美貌。他只想利用好這枚棋子，建功立業(yè)。

因此，崔行舟對柳眠棠的愛，跳脫出了理想化的“自我攻略”，而是更貼近現(xiàn)實(shí)、更符合愛情生發(fā)的底層邏輯，即“相識-相知-相愛-相守”這么一套四個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可的流程。

兩人的相識是充滿戲劇性的，但相知卻是細(xì)密地融入到生活之中的。從崔行舟教柳眠棠寫字開始，兩人一點(diǎn)點(diǎn)地發(fā)現(xiàn)對方的才能與品行，并心生欣賞。尤其是柳眠棠在張羅瓷器店時(shí)所展現(xiàn)出的干練、聰慧，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了崔行舟對這個(gè)女人的預(yù)判。

因此，即使加入商會會給崔行舟添麻煩，他對柳眠棠的評價(jià)，也會因?yàn)榭吹搅似浼骖櫲值难劢绾褪侄味淖?。崔行舟打心底里對眼前人多了欣賞和認(rèn)可。

同樣的，柳眠棠對崔行舟的接納，也是一個(gè)過程。起初她只是接納了被灌輸?shù)摹霸O(shè)定”，后來也曾坦白崔行舟不是自己喜歡的那類男人。

可崔行舟的理解與尊重讓柳眠棠愛意漸生，她的愛真的太拿得出手了。每一次打消懷疑的理由，其實(shí)都是她捧著真心去接受了真相。隨著感情漸濃，比起一些細(xì)節(jié)瑕疵，她更愿意相信自己的夫君。

崔行舟和柳眠棠，可以說是旗鼓相當(dāng)又對彼此拿得出手的健康戀愛關(guān)系。他們的相知過程非常具有說服力。經(jīng)歷過他為她敷藥，她為他撐腰，他對她越發(fā)尊重，她對他越發(fā)信任。

兩人在夕陽下的河邊，用棋子打水漂的一場戲，宣告了相知向相愛的過渡。唯美的畫面，治愈感滿溢。

相愛階段，兩人有了更深的交流、更堅(jiān)定的表態(tài)，以及對自我的反思。

面對假崔九拿著婚書來鬧事，柳眠棠在眾人面前說出：“比起一張薄紙，我更相信自己的眼睛?！?/span>

崔行舟也會反省自己為柳眠棠另謀夫婿的行為，說道：“如此只能安了我的心，卻草率了她的一生?！?/span>

劇情發(fā)展到崔行舟領(lǐng)命出征金甲關(guān)，兩人的愛情第一次被擺上了明面。經(jīng)此一役，崔行舟不僅確信了自己對柳眠棠的愛，更確信了自己的生命中，再也不能沒有柳眠棠。“一生一世一雙人”的新篇章，揭幕了。

這種進(jìn)階式的情感關(guān)系，既增加了故事的厚度，又拉近了與現(xiàn)代觀眾的距離, 在情感關(guān)系的塑造上打開了古偶劇的新空間。

在類型多樣、競爭激烈的劇集市場，古偶劇想和懸疑、仙俠、刑偵等劇的強(qiáng)情節(jié)打出差異化，通常會重點(diǎn)發(fā)力于甜和虐。可是只有這兩種體驗(yàn)，難以形成持續(xù)的吸引力，用得太頻繁也容易引發(fā)審美疲勞。

和利用身份偽裝營造了密集笑點(diǎn)的《抓娃娃》異曲同工，《柳舟記》也充分利用角色的多重身份，在甜和虐之間，抖了許多輕松搞笑、減壓解暑的喜劇包袱，而且還個(gè)個(gè)響。

主創(chuàng)的輕巧編排和演員們的靈動(dòng)表演，將靈泉小鎮(zhèn)變成了熒屏和移動(dòng)屏上的“西虹市”。每個(gè)人都帶有契合人物身份的喜劇點(diǎn)。在一些生活化的場景里，這些人物喜感的自然流露，為觀眾提供了很多下飯的笑點(diǎn)。

比如崔行舟的嘴硬。無論情感階段發(fā)展到了哪里，崔行舟的嘴硬體質(zhì)就是改不了。這讓他總在與柳眠棠的過招中落于下風(fēng)，吃啞巴虧，每每讓人哭笑不得。

柳眠棠則是來自于她讓人難以招架的追問能力。別看柳眠棠一直保持著美美的氣質(zhì)，從不搞笑，但她心思敏銳、觀察力強(qiáng)，經(jīng)常抓住對方的疏忽就開啟一連串的追問，逼得崔行舟及屬下們總要隨機(jī)應(yīng)變。

李媽媽（徐美玲?飾）每次被追問后的即興發(fā)揮，都能挖大坑、上大分。以至于她自己都感嘆自己“作孽啊”。不少追劇的觀眾，已經(jīng)開始在給她統(tǒng)計(jì)“作孽”次數(shù)了。

張弛飾演的鎮(zhèn)南侯趙泉更是全劇的抖包袱擔(dān)當(dāng)。張弛本就是一名優(yōu)秀的喜劇演員，在語調(diào)、節(jié)奏和表情上的拿捏特別精準(zhǔn)。他和賀公（趙成順 飾）的那一段把運(yùn)糧和提親搞混的跨服聊天，一句接一句，句句不同頻，堪稱經(jīng)典。

同時(shí)，本劇還多次出現(xiàn)飲食相關(guān)的片段。柳眠棠劇中唯一一次不夠端莊，正是她第一集里因?yàn)橼s路太餓而大口吃飯的樣子。柳眠棠做的蟹黃拌飯，更是成為了她和崔行舟之間的一個(gè)羈絆物。每當(dāng)兩人要經(jīng)歷波浪時(shí)，蟹黃拌飯就會登場。

正所謂“飲食男女，人之大欲存焉”，自然、平凡、質(zhì)樸的生活日常與輕喜劇氛圍，讓本劇從觀感上就非常下飯，非常適配當(dāng)下觀眾舒緩工作壓力和緊張情緒的需求。

面對古偶劇觀眾越來越挑剔的眼光，《柳舟記》沒有去進(jìn)行盲目的類型嫁接和經(jīng)典復(fù)刻，而是進(jìn)一步挖掘了古偶劇的更多可能，以服務(wù)受眾的誠意，催生類型創(chuàng)作的新意。“新型”古偶劇的出現(xiàn)，也讓人看到了該賽道的新鮮活力和想象空間。

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